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《效崔國輔體四首》韓偓
淡月照中庭，海棠花自落。獨立俯閑階，風(fēng)動千秋索。
酒力滋睡眸，鹵莽聞街鼓。欲明天更寒，東風(fēng)打窗雨。
雨后碧苔院，霜來紅葉樓。閑階上斜日，鸚鵡伴人愁。
羅幕生春寒，繡窗愁未眠。南湖一夜雨，應(yīng)濕采蓮船。
這一組小詩題作“效崔國輔體”，在《香奩集》中別具一格。崔國輔，盛唐詩人，開元十四年進士，曾官許昌縣令、集賢院直學(xué)士、禮部郎中，天寶中坐事貶竟陵郡司馬。他以擅長寫五言絕句著稱。唐代五言絕句來源有二：一是漢魏古詩，一是南朝樂府。崔國輔的五絕正是從樂府詩中《子夜歌》、《讀曲歌》等一脈傳承下來的多寫兒女情思，風(fēng)格自然清新而又婉轉(zhuǎn)多姿，柔曼可歌，形成了獨特的詩體。
韓偓的這四首仿作，以唐人詩中習(xí)見的“閨怨”為主題，而寫來特別富于詩情畫意。
第一首寫春夜庭院的情景。
“淡月照中庭，海棠花自落。”這首小詩的前兩句是說，淡淡的月色映照庭中，海棠花悄然謝落。
“獨立俯閑階，風(fēng)動千秋索。”小詩的后兩句是說，女主人公孤零零的俯視著臺階，只有風(fēng)兒擺弄這院子里的秋千索。整個畫面是那么幽靜寂寥，末了一個鏡頭以動襯靜，更增強了詩篇的清冷氣氛；而閨中人的幽怨心理，也就在這氣氛的烘托下顯現(xiàn)出來了。
第二首的場景轉(zhuǎn)入黎明前的室內(nèi)。主人公已經(jīng)睡下了，或許是擔(dān)心夜晚失眠吧，睡覺前特地喝了一點酒。
“酒力滋睡眸，鹵莽聞街鼓?！边@首小詩的前兩句是說，酒力滋生了睡意，終于朦朦朧朧的進入夢鄉(xiāng)?？墒撬貌话卜€(wěn)，不久又被依稀傳來的街鼓聲驚醒了。
“欲明天更寒，東風(fēng)打窗雨?！毙≡姷暮髢删涫钦f，這時已到了天將破曉時分，身上感受到黎明前的寒意，耳中傾聽著東風(fēng)吹雨敲打窗戶的聲音。
和前一首略有不同，本篇不注重于畫面物象的組合，而更多著力于人的主觀感受的渲染，從各種感覺心里的描繪中，傳達出人物的索寞與凄苦的情懷。
第三首則一躍而到了秋日午后。
“雨后碧苔院，霜來紅葉樓?！边@首小詩的前兩句是說，剛下過一陣秋雨，院子里長滿碧苔，經(jīng)霜的紅葉散落在樓前。
“閑階上斜日，鸚鵡伴人愁。”小詩的后兩句是說，主人公依然面對空無人跡的石階，凝望著西斜的日影漸漸爬上階來，只有庭中鸚鵡學(xué)人言語仿佛在替人分擔(dān)優(yōu)思。
這一首因為是寫白天景物，圖像比較明晰，色彩也很鮮麗，但仍然無損于詩篇婉曲凄清的情味。尤其“閑階上斜日”一個細節(jié)，把閨中人那種長久期盼而又空虛渺茫的心理反映得何等深刻傳神！
第四首又轉(zhuǎn)移至深夜閨中，時令大約在暮春。
“羅幕生春寒，繡窗愁未眠。”這首小詩的前兩句是說，暮春的寒氣透過簾幕傳入室內(nèi)，而我們的主人公獨倚繡窗不能成眠。
“南湖一夜雨，應(yīng)濕采蓮船?！毙≡姷暮髢删涫钦f，由于下了一夜雨，南湖上的采蓮船該被夜晚的雨水打濕了吧。
我們知道，南朝樂府民歌的一種特殊表現(xiàn)手法，是喜歡運用諧音雙關(guān)語來喻指愛情。“采蓮”的形象在樂府民歌中經(jīng)常出現(xiàn)，“蓮”諧音“憐”，愛的意思。因此，韓偓詩中的“采蓮”，也應(yīng)該是愛情的象征。女主人公想象采蓮船的遭遇，也就是隱射自己的愛情經(jīng)歷。在耿耿不眠的長夜里，該有多少話要傾訴？而詩人采用了樂府詩的傳統(tǒng)手法，把復(fù)雜的思想感情熔鑄在雨濕蓮花船這一單純的形象中，讀來別有一種簡古深永的韻趣。
四首小詩合成一組，時間由夜晚直至天明再到晚上，節(jié)令有春秋又返回暮春，結(jié)構(gòu)形式上若斷若續(xù)，反映了主人公一年四季的朝朝暮暮，不同的情景畫面，而又貫穿著共同的情思，有如統(tǒng)一主旋律下各種樂曲變奏，豐富了詩歌的形象。
附錄《效崔國輔體四首》韓偓
淡月照中庭，海棠花自落。獨立俯閑階，風(fēng)動秋千索。
酒力滋睡眸，鹵莽聞街鼓。欲明天更寒，東風(fēng)打窗雨。
雨后碧苔院，霜來紅葉樓。閑階上斜日，鸚鵡伴人愁。
羅幕生春寒，繡窗愁未眠。南湖一夜雨，應(yīng)濕采蓮船。
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