楊柳，楊柳，日暮白沙渡口。

船頭江水茫茫，商人少婦斷腸。

腸斷，腸斷，鷓鴣夜飛失伴。

王建的《宮中調(diào)笑》，過去以“團(tuán)扇”最出名，《白雨齋詞話》曾說它“結(jié)語凄怨，勝似宮詞百首”。但是對于“楊柳”一首，評論家則多未加以注意。其實(shí)，“楊柳”這首詞，在刻畫商人少婦少婦盼望丈夫而不見歸來的那種悵惘、悲涼、孤獨(dú)的心情方面，倒頗見特色。

“楊柳，楊柳，日暮白沙渡口?！遍_頭是說，楊柳啊，楊柳！在那日暮白沙渡口。

詞以“楊柳”起句，寓別離之意。折柳贈別，為古代習(xí)俗，故在詩詞中就以楊柳為別離的象征?！皸盍庇茂B句，用以加強(qiáng)語意、感情的抒發(fā)。這類重疊，是早期詞的共同特點(diǎn)，這正是詞脫胎于民歌的一個(gè)重要標(biāo)志——民歌語言的重要特點(diǎn)是重疊復(fù)沓，反復(fù)歌詠，以盡其情。

“船頭江水茫茫，商人少婦斷腸。”中間兩句是說，船頭江水茫茫，商人少婦翹盼悲傷。

這是寫商人少婦對久別不歸的丈夫——商人的盼望。

“腸斷，腸斷，鷓鴣夜飛失伴?！苯Y(jié)尾是說，悲傷啊，悲傷！失去伴侶的鷓鴣在夜空中孤獨(dú)的飛過。

詞中由“渡口”而“船頭”，由“日暮”而至于“夜”，以場景、時(shí)間的推移，表現(xiàn)這位少婦盼望的殷切，等待的良苦?！敖Ｃ！?、“鷓鴣夜飛”，寫盼而不見，當(dāng)歸未歸，唯有江水滿眼，鷓鴣夜飛而已，則少婦心情的悵惘、悲涼與孤獨(dú)由此可知。“失伴”句，以鳥喻人，進(jìn)一步點(diǎn)明題旨。且“失伴”本來就夠孤獨(dú)的了，何況又是在夜中失伴呢！這里的“鷓鴣”是義兼比興，以鳥喻人，又不失鳥的特點(diǎn)，這就是它的“飛”。失伴而仍舊夜飛，意在尋找伴侶，其孤獨(dú)之感，凄苦之情，就更深一層。

這首詞寓情于景，情景交融，心事茫茫，這一切都在諸般景物之中，而諸般景物又無一虛設(shè)，皆在言情。所以少婦的心事，雖無一言道破，但卻歷歷如見。

唐代的城市經(jīng)濟(jì)比較發(fā)達(dá)，商人活動頻繁，而商人的逐利性，為了商業(yè)活動，別離也是無可奈何的事，他們往往常年不歸，這就使得他們的妻子翹首盼歸，造成一些家庭悲劇，而這成為唐代文學(xué)作品的一個(gè)重要內(nèi)容。王建這首詞用這樣的形式攝取這樣的社會題材，反映當(dāng)時(shí)社會生活的一個(gè)側(cè)面，是很難能可貴的。在當(dāng)代人看來，至少要比那些宮怨詩更有普遍的進(jìn)步價(jià)值。

楊柳，楊柳，日暮白沙渡口。

船頭江水茫茫，商人少婦斷腸。

腸斷，腸斷，鷓鴣夜飛失伴。