元青花是中國陶瓷史上的一個非常重要的里程碑，它為以后明永樂宣德時期輝煌的瓷業(yè)成果奠定了堅實的基礎(chǔ)。但遺憾的是在以后數(shù)百年間，元青花瓷沒有被分門歸類，人們基本上是將元青花歸納入明青花一族， 直到上世紀(jì)50年代美國約翰先生（John Alexander  Pope, Smithsonian Institution, Director emeritus of the Freer Gallery of Art）提出“十四世紀(jì)青花(元青花)”為止。借助當(dāng)前的高科技影像技術(shù)，仔細(xì)觀察元青花與明青花瓷器的青料在瓷胎釉面上的特征，我們可以清楚地發(fā)現(xiàn)元青花與明朝永宣青花似是內(nèi)存淵源一脈相承。

   一些瓷廠技工運用當(dāng)今技術(shù)可以仿制出造型尺寸與真品絲毫不差的產(chǎn)品，但青料他們是無法調(diào)制出來的,青料滲透在胎釉上而形成的效果他們更是無法燒仿成真。本人認(rèn)為，當(dāng)前情勢下鑒別元青花，其元青花的青料在釉面的生成效果應(yīng)為第一考慮要素。元青花所用的青料在釉面生成的洇散縮聚積斑效果十分獨特的，不僅深入胎骨,還呈現(xiàn)多樣化，就其原因分析如下:

1，元人青料繪畫中運筆如勾勒描摹點染著色用力輕重各不相同。

2，燒窯的物料、窯溫等等因素也能致釉面青料洇散效果變化多端。

3，青料調(diào)制不純，礦物質(zhì)含量比例不等，洇散效果有異，或如點點繁星，或呈放射狀，或濃墨重筆構(gòu)成青料積斑 (又稱鐵銹斑) 等等。

4，胎質(zhì)與胎釉不同造成的。元青花不僅選用青白釉,也有白釉、卵白釉的，制瓷的原料中摻合了高嶺土,瓷石與高嶺土摻雜的比例很難掌控。

5，貯存條件各不相同, 歷經(jīng)數(shù)百年漫漫歲月, 外部物理作用也可影響到青料生成效果。

   國內(nèi)不斷有人聲稱現(xiàn)代景德鎮(zhèn)制瓷技術(shù)可以完全仿燒成元青花,能令“專家們”真假莫辨。本人認(rèn)為這是很幼稚之言。莫說青料釉面生成的效果無法復(fù)制(仿燒品粗看可能也有積斑墨染之效果，卻明顯有人為做作重復(fù)描摹著重涂染之嫌) ，就算是瓷胎之質(zhì)感, 瓷器邊棱與底足也不能燒仿成真,若涉談至元青花之繪畫藝術(shù)水平,后人更只有興嘆的份了!

   現(xiàn)匯集分類整理出一些元青花(真品)釉面青料效果和底足圖,圖片畫面較為清晰,可供讀者在鑒賞或者被兜售元青花時作對比參考。

2元青花底足細(xì)圖

   多數(shù)元青花的底部不施釉，即砂底或稱糙底，圈足內(nèi)常見沾砂現(xiàn)象，大罐類器物底部澀胎上沾有滴狀釉淚或釉斑，釉斑周圍有一圈深淺不一的火石紅色。元青花有些器物足端外墻似乎被斜削一刀, 足底端朝外露出“一圈砂胎”。