“《天才玩偶》（原名《惡偶》）的故事很復(fù)雜，它蘊(yùn)含著非常深刻的元素，我不斷的研究它，我把它看做一個(gè)實(shí)驗(yàn)性的漫畫(huà)。什么叫實(shí)驗(yàn)性？就是我需要跟這個(gè)故事一起成長(zhǎng)，一邊畫(huà)一邊思考，而不是一個(gè)我完全規(guī)劃好開(kāi)始、中間和結(jié)束的故事?！边@是漫畫(huà)原作者一淳對(duì)《天才玩偶》的概述。

2014年漫畫(huà)《天才玩偶》開(kāi)始在騰訊動(dòng)漫上連載，漫畫(huà)哥特式陰郁瑰麗的黑暗風(fēng)格，黑白色調(diào)糅雜進(jìn)厚重油彩的手法，畫(huà)面里流露出的詭秘、華麗、超現(xiàn)實(shí)的氛圍，劇情中對(duì)人性冷漠與溫情、沉淪與救贖等對(duì)立面細(xì)致入微的描述，讓人背脊發(fā)涼，整部作品溫暖與吊詭并存，殘酷而孤獨(dú)。

——這一切讓《天才玩偶》成為漫畫(huà)市場(chǎng)上獨(dú)樹(shù)一格的作品，并迎來(lái)了一批死忠擁躉。騰訊動(dòng)漫上該作品更新至310話，評(píng)分達(dá)到9.4分，人氣值超過(guò)11億。

“《天才玩偶》是我思考自己的人生的時(shí)候產(chǎn)生的副產(chǎn)品?！币淮菊f(shuō)。這份思考經(jīng)過(guò)作品化后引起了市場(chǎng)共鳴，今年6月騰訊動(dòng)漫對(duì)外宣布即將推出《天才玩偶》漫改動(dòng)畫(huà)，騰訊動(dòng)漫與日本動(dòng)畫(huà)公司Studio DEEN再度合作，前期流程從角色設(shè)定、劇本大綱到作品理念、團(tuán)隊(duì)溝通已經(jīng)經(jīng)過(guò)了半年。

7月6日動(dòng)畫(huà)《天才玩偶》正式全網(wǎng)播出，每周五更新。值得注意的是，動(dòng)畫(huà)采取了中、日兩版配音， 7月9日日文版《天才玩偶》（日語(yǔ)名《惡偶-天才人形-》將在日本電視臺(tái)播出。

一淳透露，“我也去過(guò)日本，跟他們的導(dǎo)演部長(zhǎng)聊過(guò)。動(dòng)畫(huà)化很難做，因?yàn)椤短觳磐媾肌凡皇且粋€(gè)套路化的作品，里面有很多劇情，需要勾引讀者。制作方花了很多資金與精力，還邀請(qǐng)了日本一個(gè)比較有名的作者，我們改了很多，這次劇本大改了五六次?！?/span>

從漫畫(huà)到TV動(dòng)畫(huà)，《天才玩偶》的改編過(guò)程并不容易，這很大原因是由于漫畫(huà)內(nèi)容本身的荒誕與獨(dú)特。漫畫(huà)故事圍繞女主角小愛(ài)與反派縫紉師之間的交鋒展開(kāi)，惡偶是故事的核心元素，設(shè)定中惡偶是中世紀(jì)的巫師（縫紉師）發(fā)明的一種能禁錮天才們身上守護(hù)神的法術(shù)，將他人身上的守護(hù)神制作成惡偶，占為己用，即便普通人擁有了惡偶，也能獲得超乎常人的能力，它帶著人性中的邪念與欲望。而對(duì)立面的小愛(ài)則是人性秉持光明和原則的一面。

“這部作品是很矛盾的，因?yàn)椤異号肌旧硎且粋€(gè)違背道德、不好的東西。但我發(fā)現(xiàn)有很多讀者看完之后，說(shuō)我想要一個(gè)惡偶?！边@種反饋?zhàn)屢淮疽庾R(shí)到，在利益與誘惑面前，人類的道德標(biāo)準(zhǔn)是浮動(dòng)的。當(dāng)個(gè)人的利益收到威脅時(shí)，有的人選擇的是放棄道德與底線，不再遵守社會(huì)的游戲規(guī)則。

這讓一淳感到憤怒，他希望能扭轉(zhuǎn)這種價(jià)值觀的彎曲，“我是憋著一口氣的，我一定要告訴所有讀者，你們要看清楚了小町（反派角色）做了多壞的事。”而這個(gè)過(guò)程需要時(shí)間與成本，還需要找到一個(gè)更大眾化、普世化的表達(dá)方式。

《天才玩偶》的動(dòng)畫(huà)改編是一個(gè)契機(jī)。動(dòng)畫(huà)具備比漫畫(huà)更強(qiáng)大的輸出能力與感染能力，擁有更大的受眾市場(chǎng)?！短觳磐媾肌犯木庍^(guò)程中如何表達(dá)出完整、正確的世界觀與價(jià)值觀，如何權(quán)衡作品藝術(shù)性與商業(yè)性，如何保有漫畫(huà)原生的魅力又在動(dòng)畫(huà)形式上獲得新的生命力，這些成為了制作團(tuán)隊(duì)和一淳急需解決的課題。

“《天才玩偶》動(dòng)畫(huà)化這件事，我真挺感謝騰訊動(dòng)漫。因?yàn)槲业倪@部作品，你可以說(shuō)它并不符合動(dòng)畫(huà)化的標(biāo)準(zhǔn)。動(dòng)畫(huà)化必須要求，漫畫(huà)數(shù)據(jù)非常好看的，網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊量很高，很大眾的作品。我這個(gè)不是流行，但是平臺(tái)還是決定嘗試一把?！币淮緦?duì)作品得以動(dòng)畫(huà)化透露著感激。

動(dòng)畫(huà)改編上，騰訊動(dòng)漫采取中日合制的模式，選擇再次與日本動(dòng)畫(huà)公司Studio DEEN合作，二者此前已經(jīng)合作推出了《從前有座劍靈山》，該作品成為了國(guó)漫標(biāo)桿性的一部動(dòng)畫(huà)。這次《天才玩偶》的合作雙方都顯得更加默契。

由Studio DEEN負(fù)責(zé)動(dòng)畫(huà)制作，該工作室除了《從前有座劍靈山》，在日本本土還曾制作出《相聚一刻》、《亂馬1/2》、《Fate/stay night》、《為美好的世界獻(xiàn)上祝?！返葎?dòng)畫(huà)作品。日本知名動(dòng)畫(huà)監(jiān)督BOB白旗擔(dān)任《天才玩偶》的動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演，其曾參與制作《黑塔利亞》、《緋色的欠片》等動(dòng)畫(huà)作品。劇本把控方面，則交由曾參與日劇《火花》劇本創(chuàng)作的加藤結(jié)子負(fù)責(zé)動(dòng)畫(huà)總編劇。整個(gè)團(tuán)隊(duì)都有相當(dāng)?shù)膬?nèi)容制作經(jīng)驗(yàn)，顯得十分穩(wěn)妥。

值得一提的是，這次漫畫(huà)改編引起了日本動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的注意，日本有“動(dòng)畫(huà)雜志御三家”之稱的三家老牌動(dòng)畫(huà)雜志《Newtype》、《Animege》、《Animedia》，都對(duì)《天才玩偶》進(jìn)行了大篇幅的介紹，首次系統(tǒng)公開(kāi)了這部來(lái)自中國(guó)的漫改動(dòng)畫(huà)的劇情、人設(shè)等情報(bào)。這對(duì)于《天才玩偶》無(wú)疑是一種肯定。

 《Newtype》

 《Animege》

 《Animedia》

日本動(dòng)漫網(wǎng)站animate Times還對(duì)日文版《天才玩偶》的聲優(yōu)演員們依次進(jìn)行了專訪。日語(yǔ)版由聲優(yōu)芝崎典子出演動(dòng)畫(huà)女主角小愛(ài)，柴崎哲志出演重要角色羅正。對(duì)于《天才玩偶》，日本聲優(yōu)也感受到了作品的獨(dú)特之處。芝崎典子感知到了作品中的共鳴，“這個(gè)題材很離奇，但就算發(fā)生在現(xiàn)實(shí)中也很正常，也許這世上真的會(huì)有人擁有惡偶?！?nbsp;

柴崎哲志則作品的視覺(jué)風(fēng)格十分驚艷，“原作的色彩和畫(huà)風(fēng)給人留下深刻的印象。我在日本沒(méi)見(jiàn)過(guò)這么強(qiáng)烈的用色，這不是美漫，而是中國(guó)漫畫(huà)?！?/span>

中文版的配音中則由北斗企鵝工作室新生代配音演員閻么么擔(dān)任主役，配音大神小連殺、圖特哈蒙擔(dān)任重要角色。

此前，《天才玩偶》已經(jīng)對(duì)外公布了3版動(dòng)畫(huà)PV，PV中復(fù)古華麗又充滿黑暗氣息的視覺(jué)風(fēng)格，四散開(kāi)來(lái)的涼意與獵奇感，讓國(guó)內(nèi)漫迷備感期待。今天《天才玩偶》第一集動(dòng)畫(huà)終于全網(wǎng)上線，如同長(zhǎng)期的蟄伏猛獸終于迎來(lái)了破山而出的一天，B站有漫迷表示效果出乎意料。

一淳曾經(jīng)開(kāi)玩笑稱，“騰訊動(dòng)漫做了很多動(dòng)畫(huà)，但從那么多漫畫(huà)作品中能夠被選中、做成動(dòng)畫(huà)的肯定是少數(shù)。我是非常得意的，就是長(zhǎng)期不讓我說(shuō)，給我憋壞了。”這個(gè)玩笑里帶著一點(diǎn)迫不及待，但完全能夠被理解。好的作品前期都經(jīng)過(guò)了漫長(zhǎng)的打磨期，尤其像《天才玩偶》這樣風(fēng)格獨(dú)特、相對(duì)小眾的作品，從小眾市場(chǎng)走到公眾視野，必須經(jīng)歷一條孤獨(dú)而煎熬的路。

對(duì)于一淳而言，那是一個(gè)自我藝術(shù)堅(jiān)持與商業(yè)大眾化相互拉扯的過(guò)程?！案銊?chuàng)作，真的是把你的靈魂放在火上烤。如果只是想追求一個(gè)套路化、娛樂(lè)性的作品，那么有套路可循，會(huì)好做得多。但如果你真的想做一個(gè)有特點(diǎn)的作品，太難太難?！?/span>

一淳毫不避諱的提到《天才玩偶》創(chuàng)作過(guò)程的苦悶，“作品成功給我?guī)?lái)的快樂(lè)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及創(chuàng)作的過(guò)程給我?guī)?lái)的痛苦的萬(wàn)分之一?！笨鄲灥脑蚧蛟S一部分是由于《天才玩偶》哥特式荒誕的風(fēng)格帶來(lái)小眾垂直性。

《天才玩偶》誕生在一個(gè)小眾市場(chǎng)上，故事的獵奇與詭秘，畫(huà)面冰冷的沖擊感，內(nèi)底里隱藏著的是作者一淳的精神內(nèi)核和自我藝術(shù)，它并不是市場(chǎng)上商業(yè)娛樂(lè)產(chǎn)物，而是一淳的自我掙扎的產(chǎn)物，這讓一部分受眾視若珍寶封為神作，但也讓看慣商業(yè)流水線式作品的受眾不解。

“有的讀者理解不了《天才玩偶》，這我完全接受。想要一部作品讓所有人喜歡，是不可能的，我只希望能有一部分讀者適合讀，能夠通過(guò)它產(chǎn)生共鳴，我已經(jīng)很高興了。畢竟這個(gè)作品它不是很娛樂(lè)，很多讀者說(shuō)看完之后很郁悶，因?yàn)樗痪邆涮鄪蕵?lè)屬性?！?/span>

一部分則是由于一淳自我釋放與作品商業(yè)化之間的沖突。一淳最喜歡的漫畫(huà)大師是松本大洋和三浦健太郎。松本大洋推出了《ZERO》、《惡童》、《乒乓》等一系列自我堅(jiān)持、風(fēng)格鮮明的獨(dú)立作品，“我極度的崇拜松本，首先他的作品，產(chǎn)業(yè)內(nèi)數(shù)一數(shù)二，其次我最崇拜的，是他自由的精神。”

 《乒乓》

三浦健太郎的《劍風(fēng)傳奇》（《烙印戰(zhàn)士》）畫(huà)風(fēng)自成一派，其被漫迷喻為日本最具畫(huà)功的漫畫(huà)家之一?！八摹独佑?zhàn)士》簡(jiǎn)直是太偉大了，他對(duì)我影響非常大，作品中那種氣勢(shì)實(shí)在是太恐怖了，我感覺(jué)他就像巨人，畫(huà)面也像巨人?！?/span>

《劍風(fēng)傳奇》

一淳也渴望成為這類忠于自我、堅(jiān)持藝術(shù)風(fēng)格的漫畫(huà)家，但是國(guó)內(nèi)漫畫(huà)市場(chǎng)還在發(fā)展階段，并未成熟到為各類風(fēng)格提供棲息之所?！笆袌?chǎng)有了合適的土壤，它才會(huì)允許小眾的誕生?，F(xiàn)在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)還是不可能，養(yǎng)不活小眾?！?/span>

所以一淳逐漸妥協(xié)了，“漫畫(huà)它是一個(gè)大眾藝術(shù)，你要讓大家看明白，所以我把畫(huà)風(fēng)一點(diǎn)點(diǎn)掰，盡量能讓更多人看到。”這一度讓一淳很痛苦，他認(rèn)為這是一種不敢忠于靈魂的怯弱行為。但事實(shí)上，這或許正是一個(gè)成熟漫畫(huà)家在了解市場(chǎng)與大眾之后做出的抉擇，它不是一種自我背棄，而是一種自我和解。

漫迷們都認(rèn)為一淳風(fēng)格化最強(qiáng)烈的作品是《魚(yú)腸卷傳》，它是一淳完全忠于自我的作品，但一淳慢慢對(duì)這部作品有了新的認(rèn)知，“很多人評(píng)價(jià)說(shuō)‘魚(yú)腸卷后再無(wú)一淳’，有一定的道理，我承認(rèn)這件事。但是《魚(yú)腸卷》雖然很有特點(diǎn)，但它不專業(yè)?！币淮舅^的專業(yè)是作品的克制與自律，“專業(yè)性就是你不能自嗨。自嗨的東西很精彩，可是它對(duì)于這個(gè)行業(yè)的發(fā)展是沒(méi)有好處的。你無(wú)法想象市場(chǎng)上全是《魚(yú)腸卷傳》這種作品，那我們這個(gè)行業(yè)從何而來(lái)？”

或許一淳的經(jīng)歷是國(guó)內(nèi)整個(gè)漫畫(huà)行業(yè)的縮影，當(dāng)個(gè)體完成了自我藝術(shù)與大眾商業(yè)的共贏，這或許代表著行業(yè)也朝著更好的方向發(fā)展。隨著動(dòng)畫(huà)《天才玩偶》的上線，市場(chǎng)又會(huì)產(chǎn)生更多新的可能。