5分鐘帶你看懂古典音樂標題！

隨風飄逝 2018-07-03

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一眼看穿標題的套路

當你打開了某云音樂，隨便搜索了一個貝多芬的曲集，出現(xiàn)了下面這些結(jié)果。

相信不少聽古典音樂的同學都有過一個疑問，標題中的那些數(shù)字，字母都代表什么意思？

其實古典曲目的標題都是有套路的，隨便選其中的一首標題給大家拆解下就明白了。

作曲家：貝多芬

體裁：鋼琴奏鳴曲

下面列了一些比較常見的體裁名稱：

序號：第1鋼琴奏鳴曲

序號是指作曲家前面同一體裁的編號，不同于后面的作品號和樂章編號。比如貝多芬一共創(chuàng)作了32首鋼琴奏鳴曲，那么Piano Sonata的序號就是從No.1到No.32。

調(diào)性：f小調(diào)

這部作品的調(diào)性，是大調(diào)還是小調(diào)。

作品號：作品號2-1

作品號是用來標注某作品家每部的唯一標識。最常見的是op，opus的縮寫，來源于拉丁語，作品的意思。op.post是作曲家逝世后才出版的“遺作”。??這里的Op.2 No.1代表第2號作品里的第一部。

樂章編號：第2樂章

一般使用羅馬數(shù)字（用阿拉伯數(shù)字的也比較常見），“I”表示第1樂章，“II”表示第2樂章，依次類推。這里用的就是阿拉伯數(shù)字2。

速度記號：柔板

一般用于表示樂曲的速度，起源于意大利語的專用標記。這些標記可分為兩類：速度標記和速度修飾標記。數(shù)量非常多，想要一眼認出來，還需要日常不斷的積累。

常用速度標記：

常用修飾標記：

最終，經(jīng)過拆解后的曲目名稱可以翻譯成：

貝多芬《f小調(diào)第一鋼琴奏鳴曲》第二樂章-柔板，作品號2-1

當然有的標題還會更加復雜一些，里面會加上演奏家名稱，演奏樂團，指揮家的名稱等等。

特別的編號給特別的你

上面講了，作品編號一般都是用Op來表示，但是也有一些特殊情況，有的作曲家會有自己專門的作品編號。

開頭舉例中的貝多芬，是最早有系統(tǒng)地為自己作品編號的作曲家，今天所見他的重要作品的編號皆出自他本人之手。但也有遺漏，由后人補編，主要用WoO(Werk ohne Opuszahl的縮寫，意即“未編號作品”)為標記。

套路外的標題

講到現(xiàn)在一定會有人問，為什么經(jīng)常能看到一些諸如《田園交響曲》、《幻想交響曲》這樣的標題，跟上面的套路不一樣啊。

沒錯！不是所有的標題都有套路，下面請進入“知識小講堂”。

知識小講堂

大家所聽的器樂曲從曲目名稱上可以分為“標題音樂”和“無標題音樂”。

標題音樂（program music）：是以文字或標題闡明作品思想內(nèi)容的器樂作品。十九世紀上半葉標題音樂因歐洲浪漫派音樂家的提倡而盛行。

無標題音樂（absolute music）：不借助任何文字性的手段，只是以音樂自身來抒發(fā)情感的“純”音樂形式。

所以上面講的那些套路標題都是針對“無標題音樂”，

而音樂史上一直有兩大觀點對立的派系。

一派認為音樂一定是要有標題的，

需要用文字或標題闡明作品思想內(nèi)容的。

代表人物：瓦格納，柏遼茲、李斯特，德彪西等

德彪西先生恨不得給自己每一首作品都加上標題，真是個“標題狂魔”。

▲法國作曲家德彪西

另一派則以標題為恥，

認為音樂是一個自洽的邏輯系統(tǒng)，

能夠自己解釋自己，

不需要再借助其他的方式來解釋它。

代表人物：勃拉姆斯

他標榜自己的音樂是純音樂，

從來不給自己的作品加上任何標題。

▲德國作曲家勃拉姆斯

當然，并不是所有的“標題音樂”都是作曲家本人命名的。像巴洛克和古典音樂時期的大部分音樂都是后人加上去的。

貝多芬鋼琴奏鳴曲里只有《悲愴》是他自己取的名字，其他一些是后人通過他的書信中的只言片語推斷出來的，也有完全靠自己理解的。比如《暴風雨》，有人寫信給貝多芬問他該如何理解這個曲子，貝多芬回答說“你去看莎士比亞的《暴風雨》吧！”，這個曲子也因此而得名。《月光奏鳴曲》本來是沒有名字的，一個詩人聽了覺得是在描寫月光就因此命名。我們上面說的《田園交響曲》，是少有的全部樂章都是貝多芬寫出標題的曲目，也算是標題音樂的始作俑者。

有趣的標題名稱

還搜到了一些很有趣的曲目標題，發(fā)現(xiàn)大師們在給曲目取名上，腦回路也是很清奇。

作曲家：貝多芬

曲目標題：丟失一分錢的憤怒（Rage Over The Lost Penny）

音樂欣賞：

作品點評：

怒氣值都體現(xiàn)在手速上了，如果丟的是一塊錢，可能手會斷。嚴重懷疑貝多芬丟的一分錢在馬路邊被中國小朋友撿到交給警察叔叔了。

作曲家：施特勞斯家族

曲目標題：

《火車波爾卡》

《不剎車波爾卡》

《我們絕不畏懼快速波爾卡》