2.單筆寫(xiě)意枝干：寫(xiě)意樹(shù)干起手自下而上先畫(huà)主干，以?xún)A取勢(shì)，然后由外向主干發(fā)大枝，再發(fā)小枝，運(yùn)用筆墨講究濃淡相滲，剛?cè)嵯酀?jì)。

3.雙勾寫(xiě)意枝干：運(yùn)筆方向順其習(xí)慣，筆隨形運(yùn)，墨隨筆發(fā)，線之粗細(xì)墨之深淺隨意任性，方氣韻生動(dòng)，熟才能生巧。

4.樹(shù)無(wú)寸直：講的是轉(zhuǎn)折運(yùn)筆，一尺之樹(shù)不可有半寸之直，每動(dòng)一筆便想轉(zhuǎn)折處，只因樹(shù)的枝干本身有凹凸、扭曲的結(jié)構(gòu)屬性，為此要骨法用筆，即要求運(yùn)筆要有力度，筆線之走向以樹(shù)干之結(jié)構(gòu)發(fā)端。

二、結(jié)根、皮紋各式：
1、橫紋皴：有中鋒用筆橫線畫(huà)出，也有臥筆頓挫者，橫紋皴多表現(xiàn)果樹(shù)干枝的凹凸、陰陽(yáng)。

2、豎紋皴：有中鋒長(zhǎng)短線畫(huà)出，也有側(cè)鋒用筆者。豎紋皴顯樹(shù)干挺秀，可不露根或少露根。

3、（卷）曲線皴：可用帶弧度的曲線中鋒用筆畫(huà)出，曲線皴多表現(xiàn)粗壯老樹(shù)，樹(shù)干卷曲姿態(tài)生動(dòng)細(xì)微，可全部露根。

4、多結(jié)皴：以多孔結(jié)來(lái)表現(xiàn)主干的凹凸?fàn)顟B(tài)。多結(jié)皴多表現(xiàn)特定的樹(shù)種，姿態(tài)古拙。

總之，畫(huà)樹(shù)波紋用筆需松毛，筆頭水墨寧干勿濕，干筆宜蒼，濕筆易輕浮。

三、出枝各法
1.三叉九頂出枝法：三叉——大枝，九頂——小枝，傳統(tǒng)畫(huà)法規(guī)律，然可根據(jù)自然規(guī)律發(fā)揮。

中鋒出筆，由外向內(nèi)或由內(nèi)向外均可自成單元，相互穿插，疏密有致。

2.鹿角法：出枝向上似如鹿角，中鋒運(yùn)筆，起筆要實(shí)，運(yùn)筆要平，收筆不輕浮。

3.蟹爪法：出枝向下似如蟹爪，中鋒運(yùn)筆，挺勁有力度，形狀曲虬。

4.古人說(shuō)“樹(shù)分四枝”，其意思是樹(shù)枝脈向左右伸展外，還要分前后，并且要有虛實(shí)關(guān)系，疏密關(guān)系，穿插關(guān)系。

四、叢樹(shù)各法
1.二株法：有高有低，有立有傾，有粗有細(xì)，兩樹(shù)枝需交搭呼應(yīng)，然有扶老攜幼之態(tài)。

畫(huà)樹(shù)之墨運(yùn)用，應(yīng)枯而潤(rùn)之，濕而焦之，之筆運(yùn)用應(yīng)力度為先，不可柔弱，氣勢(shì)連貫，一氣呵成。

2.三株法：現(xiàn)代畫(huà)家白雪石先生曾說(shuō)“三株樹(shù)最忌根頂整齊，必須左右互讓?zhuān)┎遄匀?”，除此之外，還有一點(diǎn)更為重要，就是三棵樹(shù)要2：1排列，不要等距離排列，以防呆板。

3.五株叢樹(shù)法：除具備二株法、三株法之特點(diǎn)外，要虛實(shí)相生，深淺互襯，運(yùn)用對(duì)立統(tǒng)一哲學(xué)思想，大膽的體現(xiàn)對(duì)比這一藝術(shù)規(guī)律，比如，線的粗細(xì)對(duì)比，墨的濃淡對(duì)比，點(diǎn)線對(duì)比，高低對(duì)比，動(dòng)靜對(duì)比，枯濕對(duì)比等。

五、取勢(shì)法
畫(huà)樹(shù)前當(dāng)取“勢(shì)”，通常應(yīng)理解為畫(huà)樹(shù)要有姿態(tài)，其關(guān)鍵在于樹(shù)的主干要有傾斜度，不要過(guò)于直立。稱(chēng)之為傾斜得勢(shì)，當(dāng)然樹(shù)枝隨風(fēng)搖擺更為生動(dòng)，欲得此，需用筆勢(shì)，行筆勾線，當(dāng)講感情、激情、性情，抓住特點(diǎn)，任性揮發(fā)，自然生動(dòng)。

此圖線條粗細(xì)對(duì)比，長(zhǎng)短對(duì)比，濃淡對(duì)比，行筆的徐疾對(duì)比，動(dòng)靜對(duì)比，更富有節(jié)奏、韻律。

六、筆墨法
清畫(huà)家龔賢說(shuō)：“畫(huà)樹(shù)之功居諸事之半，人看畫(huà)先看樹(shù)?！背私鈽?shù)的生長(zhǎng)規(guī)律，乃至畫(huà)法之外，還應(yīng)在筆墨技法上下功夫。畫(huà)干要求除中鋒行筆、線條凝重外，當(dāng)側(cè)鋒補(bǔ)之，有粗有細(xì)，沉著痛快。出枝的筆線當(dāng)中鋒正筆、托筆、順筆都可運(yùn)用，不可用側(cè)鋒。墨法當(dāng)以深淺互用，濃淡相濟(jì)。一筆下去多種墨色，氣韻頓生。
1.單勾寫(xiě)意畫(huà)樹(shù)全在于骨法用筆，墨法多變，筆為墨帥，韻從筆生。

2.雙勾寫(xiě)意并用畫(huà)樹(shù)，筆墨之法多有變化，妙趣橫生。

七、著色各法
1.潑墨點(diǎn)彩法：先潑墨塊，后在墨塊上點(diǎn)彩，有華貴之感。
該圖色墨混用勾染并舉，既強(qiáng)調(diào)筆墨，又突出色彩效果，情感性很強(qiáng)。

該圖潑墨點(diǎn)彩多發(fā)于樹(shù)干之外，別有情趣。

2.點(diǎn)染法：在水墨的底子上點(diǎn)染著淡色，要求筆墨盡量畫(huà)足，后以顏色點(diǎn)染補(bǔ)之。

3.背景襯染法：樹(shù)畫(huà)足筆墨，并局部簡(jiǎn)單著色，然后背景大面積設(shè)色，以襯托樹(shù)的筆墨描繪。主題突出。
該圖單筆寫(xiě)意畫(huà)枝干，潑墨畫(huà)樹(shù)葉，邊潑邊勾，一氣呵成，然后以色襯之于背景。

八、松、柳畫(huà)法
1.松樹(shù)畫(huà)法：松宜直宜高，枝宜轉(zhuǎn)宜折，如人臂，松宜秀，針葉在樹(shù)梢，勿附身，頂葉宜少。松皮如鱗。

2.柳樹(shù)畫(huà)法：柳條輕柔，姿態(tài)做著，分枝得勢(shì)，勢(shì)在枝干，發(fā)枝不宜均整，用筆流暢，筆斷意連。

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