嘉豪本人比照片帥。

有次去銅官，當?shù)嘏笥颜埑燥?，他騎著炫酷的摩托車，像追風少年般從堤岸駛來，后座坐著漂亮的女朋友，那叫一個意氣風發(fā)。

聽嘉豪說，他剛和摩托車俱樂部的朋友們從杭州千島湖騎行回來，之后還打算騎摩托進藏。他就像當代年輕人一樣，性格肆意張揚又充滿活力，樂于接受新事物，似乎所有傳統(tǒng)的東西都與他格格不入。

好難想象，他也會安安靜靜地做陶。更難想象，他不僅有好幾年的燒窯經(jīng)驗，還成立了自己的品牌和工作室，因陶而結交各路英豪。

對了，他才24歲。

第十八次柴窯出窯

茶壺的落款

我從小就在做陶的環(huán)境里長大，身邊所有人都認為，我長大后肯定像我爸一樣做陶。當時的我非常不屑地認為，不可能，自己這輩子都不會做陶！

然而，陶卻一直默默地陪伴在我的生活中。

我喜歡畫畫，學生時代畫素描的擺件，都是從家里找的器型。高三時，學校把我推薦到北京學習，當時教我的老師來自中央美院，逢周末他就帶我去央美參觀陶藝和雕塑工作室，看各類展覽。

有次印象非常深刻，是一位美國陶藝家的小型個展，藝術家把泥塑與陶瓷相結合，做了一些空間裝置藝術。老師跟我說這個釉面如何漂亮，運用了哪些傳統(tǒng)釉色。我卻驚訝地發(fā)現(xiàn)，我家小狗用的飯缽子就是這一樣的釉色和冰裂紋釉面。

工作室大門

工作室內(nèi)景

北京的經(jīng)歷給了我一定的影響，我方才意識到家中的陶瓷其實也可以作為一種材料，做出藝術的表達。而真正開始接觸陶瓷，是在長沙念大學時。

我學的動漫專業(yè)，大一上學期就常跟老師出去接墻繪的單，畫油畫。剛巧老師的工作室樓下是一個陶藝教室，我空閑時常去看他們做陶，逐漸對陶有了興趣。大一下學期，我獨自跑到景德鎮(zhèn)看了幾個柴窯，參觀了許多年輕陶藝家的工作室，才知道陶瓷原來這么好玩，跟我印象中家里做陶的感覺完全不一樣。

從那個時候我就開始意識到，是不是我也可以接觸一下陶藝，雖然嘴上一直抗拒，可心里卻潛移默化地對陶有一種親切感。

《茶具》

《公道杯》

于是放假回銅官后，我跟街上有名的熊賽玉老師傅學拉坯，一個寒假，我拉了很多瓶瓶罐罐。接著遇上我爸燒窯，我也挑了十多個罐子一起燒，之后他去參加一個工藝美術展，從我燒好的罐子里選了6個帶去參展，剛好一組，我也沒起名字，就叫《無題》。

結果，《無題》很意外地得了個銀獎。這是我完全沒想到的，給了我極大的鼓勵，讓我有了從事這方面工作的想法。

銅官政府對當?shù)厮囆g家有資金扶持，因為這個獎項我有了第一桶金，用獎金蓋了一個柴窯。

當時我對柴窯的概念還是非常淺顯的，不知歷史、怎樣燒成、何種結構。我按著自己的想法，依照別人的柴窯框架，再具體琢磨實施。所以因為經(jīng)驗不足，柴窯前前后后還經(jīng)歷了10余次的改動，拆了重建，建了又拆，一直到現(xiàn)在這個樣子。

柴窯局部

燒成待出窯的部分陶瓷

剛出窯的竹節(jié)茶壺

初次燒柴窯時完全沒有經(jīng)驗，不知道需要多少柴，也不知道燒制的過程中該怎樣投柴，以什么樣的頻率投柴，甚至是燒窯時長多久也沒概念。全程70多個小時只有我一個人，都不知道要找人輪班，我爸幫我替了幾個小時讓我休息一會兒，當時又累又困，一閉眼就立馬倒下睡著了。

最后燒到溫度還差幾十度的時候，因為之前準備不夠，柴火用完了。我騎著車去外面到處收柴火，心急火燎。熬了兩天，好不容易燒完了。一開窯，發(fā)現(xiàn)里面一件好的東西都沒有，全是黑不溜秋的、裂的裂、變形的變形，非常受打擊。

燒柴窯，幾乎改變了我的性格。我之前是一個做事只有三分鐘熱情的人，而柴窯的燒制周期很長，每一個步驟都必須認真地對待。

將成品從柴窯中取出擺放

第18次柴窯燒成后的作品

剛出窯的公道杯

現(xiàn)在，柴燒既是自己的一個興趣愛好，也是今后想一直研究的方向。因為我覺得銅官的陶土與柴火窯相融合，它所燒制出自然的質(zhì)感特別吸引我。柴窯燒出的釉色確實蠻漂亮，草木灰隨著火焰的溫度和環(huán)境變化，會形成各式各樣意想不到的顏色。同樣，這樣的表達方式和審美觀，跟我的生活比較貼切。

每次開窯是我最喜歡的時刻，就像階段性工作的一個檢驗和成果，惴惴不安又滿懷期待，一切皆有可能。柴燒的作品，第一眼可能會被外表的顏色所吸引。真的很神奇，一個罐子或者一把壺上面，能生出如此多絢麗繽紛的顏色。接著細細觀察，會發(fā)現(xiàn)它每個面的變化都不一樣。

《茶杯》

《茶葉罐》

其實燒柴窯給我的感動不是哪一件東西，而是有一種自己的付出有回報的感覺，讓我的生活中融入了更多有意思的事情和回憶在里面。

我最好的作品并不是任何單一的物件，作品的呈現(xiàn)有范圍，有空間性和時間性，可能僅僅在某個地方存在幾十年或者上百年而已。但如果做的這件事情會影響周圍的人，甚至影響了一圈一代的人，那樣才最有意義。我每一次燒窯，不停地重復這件事情，給我?guī)砗芏鄦l(fā)和感悟。

做陶的過程本身就是一種行為藝術，達到極致就是一種修行。

《提梁生肖茶壺》

我爸對我影響很大。他性格特別收，不愛說話，這些年屏蔽外界的干擾，全心全意地研究陶，活在自己的空間里。

而陶，是他內(nèi)心世界的外在表達。

我爸做的雕塑很有生活情趣，有他對童年的回憶、自然的感悟、生活的觀察，有細微的東西在里面。所以他做的泥塑和陶瓷，都有一種很純真自然、沒有任何雜念的美。

我的性格特別愛鬧愛折騰，一刻都停不下來。開始做陶之后，前期的作品很隨性，歪歪扭扭，完全不去處理細節(jié)。后來在我爸身邊學習的時間長了，不知不覺地受到他的影響，慢慢地把自然的元素融入到自己的作品中。同時，自己也變得更加專注，聚焦在某一點，做細微的表達。

以壺為例，我在壺蓋上做的一些小動物，就是來自我爸的指導，我也用更加嚴謹?shù)膽B(tài)度，對待壺嘴和壺身其他的小細節(jié)。

希望在將來，我受他的影響以后，能夠既保留陶的粗放質(zhì)感，又兼顧外形的細膩呈現(xiàn)，用心做出更加生動、令自己滿意的作品。

制作生肖茶壺素坯

燒成的生肖茶壺

唐代的人，文風豪放，情感的表達也很直率，喜歡就會說出來，毫不掩飾，極富浪漫主義情愫。

我的內(nèi)心是浪漫的，但是表達方式不浪漫。很多人第一次接觸我時，都覺得我是一個面部表情冷淡又嚴肅的人，但我骨子里很悶騷。

跟我女朋友溫柔剛認識那會兒是在學校，我大一她高三，她剛高考完來我學校參觀。記得有次我們在校園里散步，我特別靦腆，直到她很主動地過來牽著我的手，表面云淡風輕，但我心里開心得不得了。

《茶杯》

《唐風執(zhí)壺》

溫柔，她老家是張家界的。

我倆在一起這么久，也不知道怎樣讓她感受到我對她的情感，于是想做一些跟她有關作品。我經(jīng)常寒暑假去她家玩，張家界的山石景色令我印象非常深刻，有次撿了很多石頭回來，忽然迸發(fā)靈感想把石頭與我做壺的肌理融合在一起，于是做了很多嘗試，推出了《石幽》系列，獻給溫柔，也獻給我們這六年的風風雨雨。

銅官窯在唐代有很顯著的特點，這并不是表面上具象的某個點，而是從一個面，從一種精神上來體會感受。所以我想把這種浪漫的精神放在我和溫柔身上，或者在更多的銅官窯年輕一代的創(chuàng)業(yè)者身上，放大我們對陶瓷的熱愛，對生活和對周圍人的熱愛，最終融入到作品里。

《石幽系列茶壺》

《石幽系列茶壺》

首先，我成立了一個品牌：銅官柴燒。

為什么取銅官柴燒這個名字，因為我想從銅官這個地方挖掘某些點，燒出與其它產(chǎn)區(qū)不一樣的柴燒，代表我為銅官陶瓷所做的研究。

然后，我做了一個公眾號，記錄下每次燒窯的過程，從制作，進出窯，到燒成。

很多人看公眾號后，都希望我介紹產(chǎn)品，介紹設計，甚至介紹自己。可我的初衷，并不想把任何產(chǎn)品和設計介紹出來，讓市場接受它，讓別人去買它。我只是想要記錄，用公眾號記錄我的生活方式。我想要推廣的，是作為古鎮(zhèn)上一個年輕人做陶的生活方式。

慢慢地發(fā)現(xiàn)，像我這樣喜歡這種生活方式的人越來越多，產(chǎn)品也越來越受歡迎。

《茶壺》

《召回茶壺》局部

我平時跟非遺傳承人對接得比較多，大家在一起交換理念，常常可以思維碰撞出火花。于是我們想一起做些有意思的事情，可能陶瓷只是中間的一座橋梁，用以連接更多的元素，像夏布、湘繡、木板年畫等等。

所以，我想下一步，也許能把這種生活方式集中起來，做一個生活館或者創(chuàng)新平臺的形式，把銅官傳統(tǒng)、自然、市場化、與生活接軌的東西相結合推給大家，一起來感受陶與生活，讓大家對銅官窯有新的認識，用傳統(tǒng)的原料與工藝，給我們的生活中帶來質(zhì)感和美感。