在中國(guó)京劇歷史上，譚家是絕無(wú)僅有的傳奇。這個(gè)罕見(jiàn)的藝術(shù)家族，百余年來(lái)竟然連續(xù)七代40多人都從事京劇事業(yè)，堪稱(chēng)一部“濃縮的中國(guó)京劇史”，同時(shí)也創(chuàng)造了世界戲劇史上的奇跡，被公認(rèn)為“中國(guó)京劇第一世家”。

       一百多年前，被后世譽(yù)為“一代宗師”的京劇譚派創(chuàng)始人譚鑫培跟隨父親譚志道從故鄉(xiāng)湖北闖蕩京華，憑借天賦和努力自成譚門(mén)一派。自譚鑫培后，譚小培、譚富英、譚元壽、譚孝曾、譚正巖，世代傳承，薪火相繼，把京劇藝術(shù)一次又一次推向高峰，也為京劇的傳承延續(xù)著香火。

培養(yǎng)保姆女兒也走上京劇道路

      譚老爺子如今和兒子譚立曾住在一起，記者到譚家拜訪時(shí)，正趕上譚元壽的孫子、譚孝曾之子、譚門(mén)第七代傳人譚正巖也來(lái)到家中看望爺爺。而家中保姆的女兒媛媛剛好也從北京京劇院錄像歸來(lái)，小姑娘穿著戲裝又給譚老爺子演了一段，90歲的譚元壽則親自給這個(gè)8歲的小女孩打板。小姑娘一招一式有模有樣，老爺子一板一眼也是極為認(rèn)真，譚立曾和譚正巖則在一旁認(rèn)真觀看，時(shí)不時(shí)還給媛媛提點(diǎn)意見(jiàn)。從小生活在譚元壽身邊的媛媛，從1歲多就開(kāi)始看戲，五歲便開(kāi)始正式學(xué)戲，每天都能得到被她稱(chēng)做“老祖”的譚元壽親自指點(diǎn)。

      媛媛的媽媽小燕和小燕的姐姐大燕，這對(duì)陜西雙胞胎姐妹已經(jīng)在譚家生活了16年，從18歲來(lái)到北京，談戀愛(ài)、結(jié)婚、生孩子，到孩子入托、上學(xué)，父母來(lái)北京看病，全都由譚家包了。譚元壽之子譚立曾告訴記者：“我們家從祖輩就有這樣的家風(fēng)傳統(tǒng)，對(duì)保姆都是養(yǎng)老送終的。像當(dāng)年照顧我父親和我哥哥譚孝曾兩代人的保姆，都一直養(yǎng)到她們90多歲離世?！?/p>

      大燕小燕的丈夫和孩子們也都住在譚家，他們都已經(jīng)把譚家當(dāng)成了自己的家。譚元壽也喜歡看著這些孩子都在自己身邊，有時(shí)小孩跑到老祖身前，給老爺子剝糖吃，譚元壽就跟孩子一起叼著棒棒糖。每天晚上，下班的下班，放學(xué)的放學(xué)，這個(gè)“京劇第一世家”中更是洋溢著四世同堂的溫暖氣氛。

九旬高齡仍練功不輟誨人不倦

      譚元壽是譚富英長(zhǎng)子，6歲學(xué)戲，7歲登臺(tái)，10歲入富連成第六科坐科，練就了扎實(shí)全面的功底，能文能武，戲路極寬，戲廣而精。上世紀(jì)50年代，他在上海天蟾舞臺(tái)演出半個(gè)月《野豬林》，3000多人的劇場(chǎng)天天爆滿；后來(lái)又因在現(xiàn)代京劇《沙家浜》中扮演郭建光而家喻戶(hù)曉，如今是世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人之一。上世紀(jì)80年代他致力于恢復(fù)傳統(tǒng)戲，主演了大量京劇骨子老戲，并先后為譚鑫培、譚小培、譚富英、余叔巖、李少春等五位大師的近50部老戲錄音進(jìn)行了音配像工作，一直到80多歲還在登臺(tái)唱戲。

       近幾年，因?yàn)槟晔乱迅?，除了京劇界重要的活?dòng)，譚元壽已經(jīng)很少露面了，但是他每天在家中還經(jīng)常練功，吊嗓子。每個(gè)星期，琴師都會(huì)專(zhuān)門(mén)來(lái)家中兩次，老爺子還能唱得滿宮滿調(diào)，不降調(diào)門(mén)。記者跟他一提起上臺(tái)唱戲，老爺子的眼睛都亮了，他說(shuō)對(duì)舞臺(tái)“心里還會(huì)癢癢，會(huì)激動(dòng)。”據(jù)透露，今年9月的“紀(jì)譚”演出中，90歲的譚元壽將和兒子譚孝曾、孫子譚正巖共同登臺(tái)獻(xiàn)藝。

       雖然已經(jīng)九旬高齡，但譚元壽耳不聾眼不花，滿嘴真牙，一顆假牙都沒(méi)有。前兩年因?yàn)榕两鹕Y把煙酒都戒了之后，老爺子牙口胃口更好了。而最重要的是，他對(duì)京劇事業(yè)的赤誠(chéng)和熱愛(ài)，一絲都沒(méi)有隨著年齡增長(zhǎng)而衰減。多年來(lái)，譚元壽始終堅(jiān)持自己帶學(xué)生，青研班辦了20年6屆，每屆都有他的學(xué)生。如今他還經(jīng)常會(huì)主動(dòng)給徒弟、學(xué)生們打電話，希望他們來(lái)家中，能給他們多說(shuō)說(shuō)戲。對(duì)于自己的兒孫，他更是嚴(yán)格要求、傾囊傳授。

       譚正巖說(shuō)：“去年我和胡文閣老師合作了《御碑亭》，這也是爺爺和梅葆玖先生以前經(jīng)常合作的劇目。這個(gè)戲我之前也演過(guò)，但好像總是差了那么一點(diǎn)。但和胡老師合作的這次，爺爺?shù)浆F(xiàn)場(chǎng)看我們響排，給我說(shuō)了幾句，結(jié)果就起到了點(diǎn)睛的作用。如果光是看錄像學(xué)習(xí)，或者按部就班的排演，可能有些地方會(huì)領(lǐng)悟不到，但是爺爺給我一說(shuō)，立刻就能讓我明白了。”

       記者問(wèn)譚元壽怎么看待譚正巖如今的表現(xiàn)，老爺子笑瞇瞇地說(shuō)了句：“總的來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在還是不錯(cuò)的。”沒(méi)想到這句話竟然讓一旁的譚正巖激動(dòng)得臉都紅了?！盃敔斈苷f(shuō)我一句不錯(cuò)，真是太不容易了！你看我的臉都熱了。爺爺很少夸我，就連我父親，爺爺幾乎都沒(méi)夸過(guò)。”

       讓老爺子特別欣慰的是，譚正巖去年終于結(jié)婚了。今年37歲的譚正巖說(shuō)自己對(duì)此一直挺內(nèi)疚，“去年婚禮當(dāng)天，主持人讓我講兩句話，我當(dāng)時(shí)就先給爺爺跪下了，我說(shuō)：‘爺爺，孫兒不孝，這一天讓您等得太久了！’”

譚門(mén)忠厚家風(fēng)代代相傳

       譚門(mén)京劇能傳七代之久，是倚靠道德、精神、藝術(shù)的一脈相承。譚元壽總說(shuō)，父親譚富英的人品對(duì)自己一生影響非常大，“他總教育我：做人要忠厚，唱戲要高調(diào)，做人要低調(diào)，要學(xué)會(huì)吃虧、讓人。對(duì)別人寬厚，才有自己的道，才有后代子孫的道。這些做人之道也指導(dǎo)了我一生。”

       從藝這么多年，譚元壽每次到劇院演出，總是第一個(gè)到后臺(tái)，先給看門(mén)的大媽問(wèn)好，等著樂(lè)隊(duì)、舞美隊(duì)到了之后，還要挨個(gè)向大家道謝，感謝人家辛苦。連拉大幕的人都會(huì)夸譚先生人好，劇院的司機(jī)也都爭(zhēng)著送譚先生。在自家小區(qū)院里遛彎時(shí)，譚元壽也是見(jiàn)誰(shuí)都跟人笑瞇瞇地打招呼，跟人聊天，鄰居們都覺(jué)得這位大藝術(shù)家太平易近人。逢年過(guò)節(jié)，譚家都會(huì)給院里的保潔工、保安、物業(yè)人員送些吃的用的，聽(tīng)說(shuō)誰(shuí)病了，還給別人送藥。

        “父親一輩子就是這樣，我跟著他這么多年，從他身上學(xué)到太多東西了！”譚立曾說(shuō)：“父親還總對(duì)我們說(shuō)，要懂得吃虧讓人。演員這個(gè)職業(yè)一輩子都在名利場(chǎng)，做到這點(diǎn)太不容易了。藝術(shù)上要好、要爭(zhēng)當(dāng)好角兒，既要拔尖兒，又不能傷人，這個(gè)尺度太難拿了。但我父親就是這樣，從年輕時(shí)就寵辱不驚，把名利看得很淡，他能長(zhǎng)壽也和這個(gè)有關(guān)。按資歷，他比梅葆玖、李世濟(jì)他們都深，但他從來(lái)不在乎自己被安排在第幾個(gè)唱、謝幕時(shí)站在哪兒、拍照時(shí)排在什么位置……也從來(lái)不讓我們替他爭(zhēng)這些。他只關(guān)心自己在觀眾心目中的位置，自己的演唱是否讓觀眾滿意。他總說(shuō)：‘只要觀眾認(rèn)可我，就夠了！’”

       謙虛的譚元壽還曾再三要求大家不要稱(chēng)呼他為“藝術(shù)家”，他說(shuō)：“我父親是藝術(shù)家，四大名旦是藝術(shù)家，把我與他們放在一起，一視同仁也稱(chēng)為藝術(shù)家，這實(shí)在讓我無(wú)地自容了?！鄙钍茏T門(mén)家風(fēng)影響的譚正巖，不僅常年捐助太陽(yáng)村的特殊孩子們，前年還為救助一個(gè)白血病病人在長(zhǎng)安大戲院組織了義演。當(dāng)時(shí)譚元壽、譚孝曾也都去了，在場(chǎng)者一共捐贈(zèng)了十幾二十萬(wàn)，讓這個(gè)患者把握住了最佳治療期，如今已經(jīng)康復(fù)上班了。

       前年，京劇界連續(xù)走了好幾位領(lǐng)軍級(jí)的代表人物，王金璐、吳素秋、梅葆玖、李世濟(jì)、馬長(zhǎng)禮……幾乎帶走了京劇的一個(gè)時(shí)代。每聽(tīng)到一位故人離去的消息，譚元壽都難過(guò)好久，好多天都緩不過(guò)勁兒來(lái)。梅先生的追悼會(huì)，譚元壽是在兒孫陪伴下坐著輪椅到現(xiàn)場(chǎng)的，他說(shuō)：“葆玖的追悼會(huì)我說(shuō)什么也得去，坐著輪椅也得去！”直到最近，有時(shí)晚上睡覺(jué)時(shí)，他還會(huì)夢(mèng)見(jiàn)梅葆玖。

       “走一個(gè)老先生，就帶走好多戲。”譚元壽惦念著這些老朋友，更關(guān)心惦記甚至擔(dān)心著京劇藝術(shù)的未來(lái)，最怕京劇走樣和失傳：“移步不換形，梅蘭芳先生的話特別有哲理。我們要跟著時(shí)代發(fā)展，但不能為了追時(shí)代就丟了京劇本來(lái)的樣子。