|
王安石（1021-1086），字介甫，號半山，晚年封荊國公，世人又稱王荊公，撫州（今屬江西）臨川人。宋仁宗慶歷二年（1042）中進士后，曾任過地方官。神宗時為宰相，創(chuàng)新法以改革弊政，遭到守舊派的反對，后辭官退居金陵（今南京）。他是北宋時期的政治家、思想家和文學(xué)家。其詩長于說理，精于修辭，內(nèi)容也能反映社會現(xiàn)實。詞不多，風(fēng)格豪放，感慨深沉，別具一格。有《臨川集》。 方邵，宋政和年間兗州知州，作者的朋友。秘校，官職名，秘書省校書郎的簡稱。詩人另有五言詩《別方邵秘?！罚?/font>“迢迢建業(yè)水，中有武昌魚。別后應(yīng)相憶，能忘數(shù)寄書？”從內(nèi)容上推斷，這兩首詩應(yīng)作于同時，均為詩人退居金陵期間。詩人非常熟悉武昌（今鄂州），對武昌風(fēng)物的兩大名片武昌柳和武昌魚更為鐘情。這是一首送別詩。古人送別時有折柳的習(xí)俗，因“柳”與“留”諧音，所以在古詩文中常以“柳”為意象來書寫離別，表達別情。本詩正是這樣，抒發(fā)了作者與朋友的依依惜別之情。前兩句寫別時?！澳掀秩釛l拂地垂”，描寫“官柳”柔軟飄逸的形態(tài)?！澳掀帧笔茄鬄懞呐f稱。“攀翻聊寄我西悲”，直抒與朋友分別時悲傷的心情。攀翻：攀援，攀折。西悲：憂愁，悲傷?！对娊?jīng)·國風(fēng)·東山》：“我東日歸，我心西悲?！焙髢删鋵憚e后?！拔洳?，點明朋友此行的目的地，那里有山有水，山水相依，風(fēng)物宜人，其中的“官柳”頗為著名。“年年好”，既是對武昌官柳美好景致的描繪，也是對朋友的良好祝愿與殷切期望。春風(fēng)，形容喜悅的表情，比如，滿面春風(fēng)，春風(fēng)得意?！按猴L(fēng)”句的意思是說，等到來年你春風(fēng)得意的時候，再回想此時此刻送別的情景，想必會產(chǎn)生諸多感慨吧。一悲一喜，形成對比，將送別時彼此的感情抹上了一層亮色，從而轉(zhuǎn)“悲”為喜，于人于己，這都是非常需要的?！拔洳倭昴旰茫沾猴L(fēng)憶此時。”此句意象鮮明，格調(diào)高雅，與蘇軾的“春江淥漲葡萄醅，武昌官柳知誰栽”一樣，成為盛贊武昌官柳的名句。 朱淑真，生卒年不詳，號幽棲居士，浙江錢塘（今杭州）人，宋代著名才女。生于仕宦家庭，喜詩詞，工書畫，曉音律。據(jù)宋人魏仲恭《朱淑真詩集序》載，其“早歲不幸，父母失審，不能擇伉儷，乃嫁為市井民家妻。一生抑郁不得志，故詩中多憂愁怨恨之語。每臨風(fēng)對月，觸目傷懷，皆寓于詩，以寫其胸中不平之氣。竟無知音，悒悒抱恨而終?！逼淙?，情操高潔，性格倔強；其作，清新婉麗，憂怨悲憤，跌宕凄惻。后人輯其詩詞名曰《斷腸集》。 此詩以寫景見長。首聯(lián)總起，描繪春日風(fēng)光，無言桃李，典出《史記·李將軍列傳》：“桃李不言，下自成蹊?！边@里用其本意。頷聯(lián)寫初春景色，“草初染”，給人“草色遙看近卻無”之感，著一“染”字，訴諸視覺，更覺靈動；“蘭可紉”，表明春蘭初已長成，其形可觀，其香可嗅。頸聯(lián)最為精彩，詩人借助擬人的手法，描繪了“官柳”和“海棠”兩個多姿多彩形神兼?zhèn)涞囊庀?。湖畔的官柳在微風(fēng)的吹拂下，仿佛充滿了睡意，婀娜多姿；陌上的海棠在春陽的沐浴中，仿佛醉意正酣，精神十足。海棠為盛春花事，有色無香，詩中格韻甚高。朱淑真筆下的詠海棠之作具有別樣的韻味，兼有其作為女性獨特的審美意蘊和人生感悟，如其《春日感懷》所言“海棠方睡足，簾影日融融”。講到“海棠”意象，還有一段故事。據(jù)《明皇雜錄》記載，唐明皇登沉香樓，召見楊貴妃，楊貴妃正好酒醉未醒。高力士和侍女將她扶起來，只見她醉顏殘妝，釵橫鬢亂，根本不能下拜。明皇笑道：“豈是海棠醉耶？真海棠未睡足耳?！碧K軾《海棠》詩云：“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝?！北氵\用了李、楊故事。此詩也化用了這一典故，表現(xiàn)了海棠花柔美嫵媚的一面，寄托了詩人對“海棠”意象的特殊感情，由海棠從盛開到凋謝的過程，引發(fā)詩人對愛情的向往之感和懷春之情。尾聯(lián)抒情。隨著年歲的增長，多愁善感的女詩人，卻異常煩悶?！芭f游似夢渾情懶”，表達出對少女懷春相戀情歡的懷念；而“對景無聊愁殺人”，抒發(fā)出當(dāng)前“對景無聊”的愁思，大有秋瑾女士“秋風(fēng)秋雨愁煞人”的意味。 此詩寫景言情，對比強烈。前六句皆為樂景樂情，后兩句急轉(zhuǎn)直下，直抒悲情。身世之感，不言而喻。 方千里，約1122年前后在世，信安（今浙江衢州）人，曾任舒州簽判。方千里喜和周邦彥詞，有《和清真詞》一卷。 這首《菩薩蠻》為方千里的代表作之一，表達出傷春懷人的主旨。上片寫女主人公的所聞、所見與所思。詞以響亮的節(jié)奏開篇，你聽，金黃色的公雞唱響了清脆如玉器撞擊的報曉曲。首句明揚暗抑。要知道，黃雞報曉，正值五更，是常人熟睡之際，此時此刻，恐怕只有滿腹心思、難以成眠的人才會去留意和品味雞鳴之聲，那么，女主人公的心思是什么呢？“人生兩鬢無重綠”，這第二句便交代了原因。人生一世，光陰有限，一旦兩鬢染霜，是不會變黑而重返青春的。憂郁中包含著韶華虛度的孤寂與痛苦之情，這也是女主人公長期獨守空閨而產(chǎn)生的可怕的顧慮，也流露出與心上人團聚共享天倫的渴望之情。第三句，寫所見之景。官柳，官家種植的柳樹，該典源于晉人陶侃。官柳，是本詞的主要意象。官柳下的河邊停泊著即將遠行的小船，詞人由此展開聯(lián)想，自然而然地引起對遠行人的懷想。這小船當(dāng)然不是她心上人的，于是，只好獨自倚樓，又害“相思”了。下片寫女主人公倚樓相思的內(nèi)容?！皝頃r花未發(fā)，去后紛如雪。”過片回應(yīng)“官柳”句，“來時”，指和心上人相聚之時；“去后”，指心上人離去后到眼前這段時間。他們的相聚在花還未開的早春時節(jié)，而一別至今已是楊花似雪的晚春了。意思是說，他們兩人分手已整整一年了。如今，這柳絮紛飛、落紅無數(shù)的殘春之景，實在令人目不忍睹。這種傷春惜春之情，正是思婦閨中獨守、青春流逝的感傷之情的外化?！笆捠掞L(fēng)雨寒”，以景結(jié)情，以凄苦悲涼的殘春之景，進一步烘托思婦倚樓相思的孤寂與悲涼之情。 詞中“相思”二字是詞眼，全詞為情造景，以情馭物，情景妙合，筆調(diào)凄婉，形成一種蒼涼深秀的幽艷之美。 張孝祥（1132-1169），字安國，號于湖居士，簡州（今屬四川）人。宋高宗紹興二十四年（1154）進士，廷試第一。曾因觸犯秦檜，下獄。宋孝宗時，任中書舍人，直學(xué)士院。隆興元年（1163），為建康（今南京）留守，因贊助張浚北伐而被免職。后任荊南湖北路安撫使，治水有政績。乾道五年（1169），請求侍親獲準，回鄉(xiāng)退隱，絕意仕途，是年七月，于蕪湖病逝，年僅38歲。其詞早期多清理婉約之作，南渡后轉(zhuǎn)為慷慨悲涼，多抒發(fā)愛國思想，激昂奔放，風(fēng)格與蘇軾相近，對后來辛派詞人影響較大。著有《于湖集四十卷》，《于湖詞》一卷。 張孝祥有《菩薩蠻》22首，此其第18首。前兩句的意思說，元宵節(jié)已過，墻角上堆積的殘雪消融了；野外的梅花開滿了枝頭，官府栽種的柳樹也吐出了新芽，春意漸濃。收燈：民俗農(nóng)歷正月十五為燈節(jié)，正月十三謂上燈，正月十八謂收燈。宋人范成大《浣溪沙·元夕后三日王文明席上》詞曰：“寶髻雙雙出綺叢，妝光梅影各春風(fēng)。收燈時候卻相逢。”野梅、官柳：典出蘇軾《武昌西山》詩的開頭：“春江淥漲蒲萄醅，武昌官柳知誰栽。憶從樊口載春酒，步上西山尋野梅。”野梅、官柳，為武昌（今鄂州）兩大風(fēng)物，詞人將其組合成句，形成絕配，表明詞人對武昌風(fēng)物的喜愛之情。三四兩句的意思說，池苑樓閣上又吹來和煦的東風(fēng)，蠟燭的火焰，透過窗戶，把野外映得通紅。詞的上片寫早春景色，殘雪已消，梅柳初放，東風(fēng)吹拂，燭影搖紅，暖意盈懷，情調(diào)昂揚。下片借酒抒懷。嘉賓來了，正好暢飲一番；帶著幾分醉意，斜靠著欄桿，直到月落。既然主人和賓客都醉意朦朧，那就不必歸家；聽一聽烏鴉的啼鳴。烏夜啼：本指烏鴉在樹上啞啞地啼叫，給人以煩亂、惆悵之感。也作樂府舊題，后為詞牌名，又名《相見歡》《秋夜月》《上西樓》。李煜《相見歡》詞曰：“林花謝了春紅，太匆匆。”借林花橫遭風(fēng)雨摧殘匆匆而謝，喻時光易逝，韶華難再。 知人論世，此詞應(yīng)為南渡后所作，上片意象明麗，詞情昂揚；下片醉酒望月，詞情悲涼。 青青官柳，飛過雙雙燕。樓上對春寒，卷珠簾、瞥然一見。如今春去，香絮亂因風(fēng)，沾徑草，惹墻花，一一教誰管。
姜夔（1154-1221），字堯章，號白石道人，饒州鄱陽（今江西）人。南宋文學(xué)家、音樂家。他少年孤貧，終生未仕，一生轉(zhuǎn)徙江湖，靠賣字和朋友接濟為生。姜夔晚居西湖，卒葬西馬塍。他多才多藝，對詩詞、散文、書法、音樂，無不精善，是繼蘇軾之后又一位難得的藝術(shù)全才。姜詞題材廣泛，素以空靈含蓄著稱。有《白石道人詩集》《白石道人歌曲》等書傳世。 這是一首詠物詞，詠“官柳”。作品開宗明義，點明吟詠對象，將初春的風(fēng)采和特征描繪成一個有聲有色的場景，表現(xiàn)出官柳的風(fēng)姿：陽關(guān)大道上的青青官柳隨風(fēng)飄拂，燕子成雙成對地飛翔其間。“青青”，形容詞重疊，描繪官柳的色彩；“雙雙”，量詞重疊，描繪春燕飛翔的形態(tài)。運用疊詞寫景，頗有特色。后三句補足詞意，上述“官柳”和“燕”兩個意象，原來是料峭春寒樓上卷簾時“瞥然一見”。接下來寫暮春景色。絮，即柳絮。暮春時節(jié)，柳絮飄香，因風(fēng)起舞，沾上路邊的小草，惹上的墻頭的鮮花，這些無拘無束的行為，讓誰去加以管束。“沾花惹草”，比喻到處留情。這里運用擬人的手法，以女子的口吻，描繪柳絮的多情，對柳絮抒發(fā)嬌嗔抱怨的情緒，把柳絮寫得富有靈性和情趣，可謂別出心裁。詞的上片寫景，主要描繪了“官柳”“燕”“柳絮”三個意象。下片連用三個典故，著重抒發(fā)惜春傷感之情。一典，折柳送別，令人“腸斷”。王維《送元二使安西》詩云：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。”陽關(guān)：古代通西域的要塞，因在玉門關(guān)以南，故稱陽關(guān)。二典，柳拂行軒，“尊前易散”。行軒：古代尊貴者所乘的一種車子。長亭送別，置酒餞行，雖是舊俗，不無傷感。三典，紅葉題詩，長是“心亂”。翠眉：柳葉如眉，故作美女的代稱?！凹t葉題詩”的典故有多個版本。唐人孟棨《本事詩》中講了一個故事，唐僖宗巡視四川帶去宮中侍書宮娥芳子，一天，她在紅葉上題詩：“流水何太急？深宮盡日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間。”題完后就順手拋進水溝，被襄州進士李茵拾到，恰好在一山民家相遇，兩人遂成良緣。詞人由柳、柳絮、柳葉展開聯(lián)想，觸及某種心事，表達相思之情。 宋人張炎在《詞源》中稱許姜夔詞有如“野云孤飛，去留無跡”，道出了姜夔詞“清空”的特色。本詞色彩明晰，意蘊豐富，可謂清麗空靈。
|
|
|
