南有黃秋園 北有馬西園——訪當代書畫大家馬西園李健彪 在當代中國畫壇，正流傳著這樣一句話：“南有黃秋園，北有馬西園?！?黃秋園的盛名國畫界已人人皆知，而熟知馬西園大名的人目前還并不多。這位長期生活在金城蘭州的回族老人，為何會被眾多的美術界同行如此推崇？年已八旬的他到底在焦墨山水畫領域有何過人的藝術成就？為何把他與大名鼎鼎的黃秋園相提并論？ （一） 美術界之所以將馬西園與黃秋園相比較，是因為他們二人在藝術上都取得了驚人的成就，但卻長期被畫壇所忽略。世人知道黃秋園(1914——1979)時，是他的遺作在中國美術館展出的1986年，這正是在他逝世后的第7年。當時的全國畫壇驚呼：“黃秋園奇跡般地被發(fā)現(xiàn)”，“黃秋園是當代富有成就和頗具特色的中國畫大師之一?！睆乃澳孬I身藝術，名不出鄉(xiāng)里，到他65歲逝世后舉世矚目，這位身居江西的畫者，確是一位奇人。 黃秋園是江西南昌人，少時在裱畫店當學徒，練就一手臨摹功夫，后來到銀行工作，一干就是35年，他的書畫創(chuàng)作全在業(yè)余進行。1970年退休后，他將全部精力投入書畫創(chuàng)作，達到他藝術創(chuàng)作的高峰。黃秋園一生全靠自學成才，平時毫無名氣，幾乎成了人們所說的“盛世遺賢”。1979年5月，當他知道有個部門可為他舉辦個人畫展時，一時激動，突發(fā)腦溢血而溘然長逝。 李可染先生在參觀過黃秋園畫展后，對黃秋園的長子黃良楷說：“我很敬佩黃先生的畫，想用自己的一張畫換黃老的一張畫?！彼€親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙布局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙云滿紙，望之氣象萬千。二石、山樵在世，亦必嘆服！”這種評價是極少見的。啟功亦題：“秋園健筆是人豪，近比張爰遠石濤；首夏晴窗開卷處，海天如鏡映霜毫?！彼涣袨樽詴x、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中國美術巨匠之一，與吳昌碩、齊白石、張大千等人并列為近代十大國畫大家。1987年，中央美術學院追聘黃秋園為名譽教授，中國畫研究院追聘黃秋園為榮譽院委委員，江西省決定建立黃秋園紀念館，并將黃秋園故居、黃秋園居室列為省級、市級文物保護單位。 對于藝術家與藝術鑒賞家的關系，畫家黃苗子曾有過闡釋：“我常常想：如果沒有藝術，世界將因枯澀而失去生機；如果沒有藝術鑒賞家，那么就像魚沒有水、人沒有空氣一樣，藝術亦將會死亡。但藝術和藝術鑒賞家總是情緣互動，相依為命。” 然而，藝術家和藝術鑒賞家有時并不同時相遇。凡高死后100年，他的作品才大紅大紫。在現(xiàn)代中國，黃秋園的藝術，也是他去世近10年后才被發(fā)現(xiàn)。從這點上講，遠在甘肅的馬西園是幸運的，因為他已經(jīng)感受到了人們對他作品的重視。 1987年至1991年，筆者在位于蘭州的西北民族學院漢語系求學時，就知道了甘肅回族書法家馬西園的大名，但一直無緣相識。2006年下半年，筆者在西安見到了內蒙古的回族畫家、哈知劉在田教授，在劉教授處筆者才第一次看到了馬西園先生的一幅小斗方山水和書畫集，當時就令我非常驚嘆。那幅焦墨山水為一村野小景，寥寥數(shù)筆，隨意點染，墨色豐富，一派生機，絕對的大家氣象，為當代畫壇所罕見。其書法用筆生澀老辣，大膽隨意而不失法度，氣勢逼人，令人過目難忘。求教于當時在場的幾位陜西書畫界同行，都為馬老的書畫叫好。我為馬老能有如此高的藝術造詣暗暗稱奇，更為馬老卻不被外界廣泛所知抱不平，覺得自己應該為馬老寫一篇文章，將這位當代焦墨山水畫大家介紹給眾人。 后來我將自己對馬老的評價告訴蘭州的媒體和朋友，希望能引起他們的關注，并有機會自己能去蘭州親自采訪馬老。2008年11月2日，經(jīng)馬老的學生、西安畫家李今銘的聯(lián)系，筆者終于如愿以償，專程赴蘭州拜訪了心儀已久的馬西園老先生。
|
|
|
