 策劃 | 荒也（北海道） 統(tǒng)籌 | 沈青雨（北京） 執(zhí)行 | 深焦編輯部 編輯 | 央（臺北） 荒也按： 這或許是深焦特輯有史以來最好玩，最大膽，最性感的一次。 即便你可能一根煙都沒有抽過，一個抽煙的閨蜜都沒有，甚至對煙草味拒于千里之外。但卻都無妨我們?nèi)バ蕾p電影中那些抽煙的女人。她們抽煙時的模樣，傲慢的男人們被征服，乖巧的女生情不自禁的想去模仿。 《西西里的美麗》中性感女神莫妮卡·貝魯奇把香煙放入紅唇里，周圍所有的打火機都燃了起來。那一刻的遲疑，她仿佛得到了一切，又好像失去了所有。又或者，《卡羅爾》中的第一次約會。她們相互坐定下來，抽著煙邊說出各自的名字：“特瑞斯”，“卡羅爾”。她左手托起右手，右手停滯在空中。她只是夾著煙，所有其他的動作便成都是多余。抽煙和優(yōu)雅，這兩個看似絕緣的詞，卻完美的調(diào)和在一個鏡頭里。  在這里，我們根本不談這是一部什么樣的電影，我們只關(guān)心她們抽煙起來多么的電影！如果一個女演員沒有學過抽煙，那演員的自我修養(yǎng)也就無從談起。如果一個導演無視女人抽煙給電影帶來的戲劇性和感染力，那又會是多么的平庸！ 她用修長而白皙的手指夾起一根香煙，含到了嘴里。 打火機“?！钡囊豁懀粓F火把煙頭燒得猩紅。 她用力吸了一口，卻慢慢吞吐出云霧。 云霧模糊了她的臉，她的眼，她的全部。 周圍安靜得像世界混沌初始。我們開始靜靜的等待。 煙消云散后的孤獨，失落，憂傷，冷酷，高貴，性感，魅惑，和所能想像的一切。 在電影里，當一個女人抽煙時，她不再只是一個女人，她成了一個故事。 《弗朗西斯·哈》（Frances Ha, 2012） 推薦人：栗色雪（倫敦） 女人和煙的關(guān)系復雜如斯，正如女人和女人之間的關(guān)系。 黑白的光影勾勒出布魯克林的街道巷陌。弗朗西絲和蘇菲攀著窗沿，抽著煙聊著天。裊裊的煙圈飄蕩在不遠處的天空上，她們談?wù)撋?、工作、藝術(shù)，嚴肅的思想和不嚴肅的娛樂。有的時候，弗朗西絲盤坐在窗臺上，蘇菲靠在窗邊，她們可以共享一支煙。煙草的香味充滿公寓小小的空間，“我們就像一對戒了色的拉拉?！备ダ饰鹘z真心誠意地說。  2012年鮑姆巴赫的《弗朗西絲·哈》橫空出世，這部具有法國新浪潮氣質(zhì)的美國獨立電影令人驚艷。這是一部更現(xiàn)代更年輕的《曼哈頓》。影片聚焦一個懷揣夢想?yún)s一事無成的紐約姑娘弗朗西絲，室友蘇菲的搬遷，讓她在這座偌大的城市里更加無所適從。兩個姑娘之間友達以上又無關(guān)愛情的依戀關(guān)系，是生活在原子化小公寓中的現(xiàn)代人才懂的微妙情感。影片講述友誼、青春、夢想和迷茫，卻將這些老套的話題展現(xiàn)得妙趣橫生。 煙對于現(xiàn)代女性來說，已然不全是女權(quán)身份的標志，而更像一種忙中偷閑的愜意。2013年八月的《視與聽》更是將格蕾塔·葛韋格身體探出窗外，手銜煙蒂的劇照當做封面。這是一張可愛的現(xiàn)代都市女性面孔：她們24小時的生活被瑣事填滿，努力在大城市中找到自己的位置，卻在夢想和現(xiàn)實之間搖擺不定。她們小心翼翼遮掩起內(nèi)心無比孩子氣的一面，學著做一名合格的“成年人”。當她們將身體探出窗外，輕輕在唇邊放一顆煙的時候，她們可以享受那一刻的閑適，與真誠。 《銀翼殺手》（Blade Runner，1982） 推薦人：朱馬查（巴黎） 凱特·布蘭切特在《我不在那兒》里是鮑勃·迪倫，她/他叼著煙晃晃蕩蕩。這一形象是女人是男人，神似或貌合都似乎已經(jīng)不重要。酷兒身份的導演似乎總是意在打破性別的界限，撕下人身上男女的標簽。屏幕上那個人是凱特是迪倫，是傳主是虛構(gòu)角色，是血肉之軀還是光影投射，這種模糊與曖昧有時可能正是電影無盡魅力的源頭。  而這種曖昧的眩暈，到了《銀翼殺手》更甚。制造復制人的泰勒公司昏暗的大廳里，瑞秋出場，合身套裝，長睫紅唇，發(fā)髻一絲不茍，她坐下若有似無一抬手，擦著鮮紅甲油的五指從桌上取出香煙點燃。在煙霧繚繞里她不疾不徐，卻是在接受辨認復制人的移情測試。復制人，外表當然可以造得漂亮得不真實，而就連記憶，也是可以復制的，用來作為情感的緩沖器，直到讓人分不清自己是真是假。泰勒公司打著的口號就是“比人類更人類”，然而再精致漂亮，我們面對這樣一個“比女人更女人”的形象，已不是關(guān)心是男是女，直接發(fā)問“是人不是？”  雖然嚴格說來不是機械和人體的混合，但從人造以及可操控的角度來說，片中以瑞秋為代表的復制人仍習慣性地被劃入賽博格這一亞文化中。唐娜·哈拉維在她著名的《賽博格宣言》里說賽博格是一種“后性別世界的生物”。她想要在賽博格這樣一個假想的世界里掙脫父系男權(quán)社會構(gòu)建的女性身份，她覺得賽博格就可以為我們提供一個超越種族、性別、階級的新身份，一個不再建立在生理特征上而是性格、個人目標與奇想上的身份。瑞秋從一個隨身帶著母親照片的乖乖女秘書，變得開始懷疑起自己的身份，到終究明白，連記憶都是偽造的注入自己體內(nèi)的，和別人共享的秘密。而當我們再穿過煙霧看見這樣一個她，和通過機器檢測著瑞秋一舉一動的男主角一樣，我們從顯示器上巨大的瞳孔里直接看到瑞秋的內(nèi)心，不再審視她的相貌，不再追問是否為我族類，只看她作何所想，何去何從。而當我們凝視著屏幕忽閃如夢幻般地光影里呈現(xiàn)著一個真實的演員，飾演著把自己當真人的復制人，把自己藏于連自己都不知真假的各色人中，這樣多種層次的真實與虛構(gòu)的并列，大概是電影能夠給我們的對于生活深度的最好的展示了吧。  瑞秋后來提起槍殺了一個人，最后卻也擺脫了被“退役”的命運，和可能也同為復制人的男主角逃離了電影黑色光怪陸離的世界。雖然電影的敘事使一些批評家對她作為一個女性角色擁有的自主性頗有微詞，但我們無法否認這是她從區(qū)區(qū)一個身份到獲得人性的解放之路，也無法否認她以及片中其他賽博格形象一起帶給我們的對于何以為人，孰真孰假，身有桎梏，上下求索，人生苦短的感慨。他們帶給本來分崩離析、行將就木的社會的沖擊破壞以及救贖，正是這部后現(xiàn)代神話里最讓人驚心與銘記的部分之一。 二十世紀初的西方女性為顯示獨立與平等，開始占有原本社會認為只屬于男性的那些舉動，女性吸煙即為一項當時風潮。即使想來不免覺得膚淺，然而歷史有時又由一些出格和破壞來書寫。瑞秋被注入的記憶里包括一段母蜘蛛被自己孵出的小蜘蛛吃掉的夢魘，作為對她復制人身份的最后確認，也可作為賽博格對人類過往與原初的決裂與背叛。賽博格不是上帝之手以泥土而造，因此也并無人類“塵歸塵土歸土”那樣回歸安寧的渴望。如哈拉維所說，賽博格是個多彩的壞女孩，意味著建構(gòu)和破壞——“盡管兩者被綁在一起旋舞，但我寧愿是賽博而不是女神”。 《吉爾達》（Gilda，1946） 推薦人：荒也（北海道） 夢露想模仿她，麥當娜想成為她。而她就是麗塔?海華斯。如果你看過《吉爾達》（1946），一身裹胸長黑裙，在妙曼身材下，激情而魅惑的舞蹈，你就會知道麗塔?海華斯的存在就像是在詮釋性感一詞。從那以后，《偷自行車的人》（1948）中的父親下崗后在墻上張貼著吉爾達的海報。而《肖生克的救贖》（1994）里肖生克干脆把它貼在每晚鉆洞的墻上。再到《穆赫蘭道》（2001）中失憶的黑發(fā)女人看到墻上的吉爾塔的海報說：我叫麗塔。  麗塔動態(tài)的美已無需再多說了吧。而我想談?wù)勊察o著抽煙時的樣子?！都獱栠_》中吉爾達第一次見到丈夫的得力助手，竟然是曾相愛過的喬尼（格倫·福特）時，先是驚愕，閃過一絲憂傷，爾后馬上強顏微笑。從煙灰缸里拿起在抽的那根煙走過來。面對喬尼對她新婚祝賀的嘲諷。她直勾勾的看著他，用力深深吸了一口，慢慢吐出煙霧來。眼神里充滿了仇恨。 最后吉爾達終于放下自尊，找到喬尼。她低著頭，將嘴里的香煙靠近喬尼的打火機。她又深深的吸了一口，但滿眼都是哀怨。她向他哭訴：我們不過是在互相報復，我所做的一切都不過是為了讓你嫉妒，而所在乎的也只有你而已。而喬尼卻將她用力推開。她將裘衣抱在胸口，奪門而去。她用抽煙偽裝成壞女人，偽裝強大，而她無論怎么抽煙卻都掩飾不了她的脆弱，脆弱得如同那空中顫抖的煙霧。 Hate is a very exciting emotion . Haven't you noticed? I Hate you too, Johnny I hate you so much that ... I think I'm going to die from it. Darling. 《卡比利亞之夜》（Le Notti di Cabiria，1957） 推薦人：柴路得（西雅圖） 不同于那些名垂影史的性感尤物，費里尼塑造的底層妓女卡比利亞看上去不漂亮不風騷，大大咧咧，矮小、滑稽、聒噪、市儈，有些歇斯底里的神經(jīng)質(zhì)，就連夾煙的姿勢也是非常規(guī)的恣意粗獷。數(shù)代影評人、研究者前仆后繼，聚焦于《卡比利亞之夜》的各種銀幕細節(jié)：墨鏡、披肩、照片、花束、眼角的淚滴，還有卡比利亞自己買的破敗小屋中的籠中鳥。人們關(guān)注卡比利亞與羅馬街道的關(guān)系，與愛情的關(guān)系，與戰(zhàn)后意大利命運的關(guān)系，似乎偏偏忽略了作為個人的她與她手中煙的關(guān)系。  我們跟隨卡比利亞一路經(jīng)歷夜色的神秘喧囂，一路不經(jīng)意看到那些我們習以為常的點亮一支香煙的“正確”姿勢：從聲色之處精致美女看向男影星夾煙仰頭一輕笑的性暗示，到后來魔術(shù)劇場觀眾席上一眾叼煙男人的百無聊賴。香煙種種典范造型其實代表的也是卡比利亞身份與命運的反面，地域的、階級的，以及性別的?？ū壤麃喤c香煙的相處方式最動人的一處，莫過于她在街邊等待生意時，自然點起一支煙，嬉笑著與同伴對罵。  她一偏頭，笑得彪悍，煙不離手，一連串小動作既老道又俏皮。若不是其身上的廉價皮草和對話暴露了不言自明的職業(yè)身份，帶點小脾氣的大嗓門鄰家姑娘也大抵如此吧。與之呼應(yīng)的還有后來陷入第二次愛情的卡布里亞如何以一支煙的時間從自己的小屋內(nèi)緩慢“雀躍”到屋外。煙，似乎不再只有風塵女子標配的屬性，而更像溝通沉重底層與明亮日常的媒介。煙可以是生計之余的安慰，也是一個溫暖邀請：嘿，至少我還在做一件自己可控和相對自由選擇的事兒。  另一個關(guān)鍵時刻則是回到騙子奧斯卡與卡比利亞的初識。如果定格截圖，可以找到極具非敘事美學力量的一景。猶疑與充滿不信任的女子，手持香煙與陌生人在煙霧繚繞中背光而行——如同把黑色電影中常有的大氣透視下男人與男人的暗夜密談置換過來——只不過修改了其中一人的性別。低照明度的布光，使黑夜中的女人手中煙成為構(gòu)圖中某種安全感的來源，卻也以矛盾的方式寓示了這場不明來路的愛情的悲劇性結(jié)局。暫時忘掉這部“走路片”中的神奇調(diào)度，單看姑娘一路走著笑著，卡比利亞與瑪利亞之間，不過是一支煙的距離。 《媽媽和妓女》（La Maman et la Putain, 1973） 推薦人：發(fā)條茄子（北海道） 《媽媽和妓女》這部曾經(jīng)拿過戛納電影節(jié)評審團大獎的電影，大概和這個作品本就不多的導演讓·尤斯塔奇一樣，早已沒什么人問津了。但是提起來電影中抽煙的女人，《媽媽和妓女》的這張海報總是會首先映入腦海。片名中的媽媽和妓女顯然是一種指代，在男主角亞歷山大看來，女人不外乎這兩種，于是他在給他包容的女友與給他激情的情人間游走徘徊，而當三人同床而眠的時刻，直接讓這媽媽與妓女兩種對立的形象相互沖擊，最終化解掉了二者的界限。  在這漫長的影像中，不論是女友還是情人，她們同樣手夾香煙、吞云吐霧，抽煙早已經(jīng)不再是一種空虛的象征，而成為了一個模糊兩種女性指代的道具。三個半小時之多的時長加之黑白影像、手持長鏡頭、冗長富有哲學思辨的對白，這些帶來的不是酣暢淋漓，而是精疲力盡，正如這場三人游戲的主角們。那些瑣碎的、枯燥的、乏味的，那些陰暗的、脆弱的、敏感的全都不保留一絲一毫。 這是新浪潮最后的遺珠。無休止的對話、抽煙，周而復始。吞吐之間，話語成了愛的悼詞，煙成了時代的挽歌。 《咖啡與香煙》（Coffee and Cigarettes，2002） 推薦人：郭連凱（倫敦） 這可能是電影史上最神秘的一張面孔。這個在吉姆·賈木許的短片集《咖啡與香煙》中出鏡2分鐘的女人，除了其名Renne French，便再無蹤跡。在IMDb的影人頁上，所有人都在問同一個問題：她究竟是誰？有人說她是一名漫畫家并貼出她的作品，有人則說那只不過是同名同姓而已，眾說紛紜，爭論的不可開交。但所有人都有一個共識，那就是這張面孔，美得驚人。她值得每一個觀眾按下暫停鍵，抑或?qū)⒂捌够?，反復播放，只為欣賞這張面孔多一秒。 要我說，這是一個絕妙的選角，一個神秘的蛇蝎美人出演一個連名字都沒有的角色簡直在適合不過。她強迫癥似的將桌上的咖啡調(diào)試到自認為最合適的溫度和顏色，唇間夾著一根細長的女士香煙，帶著似笑非笑的迷人表情，在午飯時間閱讀著一本槍械雜志。這樣毫無關(guān)系的搭配在這樣一張面孔的背書下，顯得合情合理，也讓時不時過來搭話的餐廳服務(wù)員顯得笨拙無比。觀眾也放棄了去猜測這個角色姓氏名誰，默默地欣賞這難得一見的美。 《揚帆》（Now, Voyager, 1942） 推薦人：泛西（倫敦） 都說女人如花，我愿意想起那些美好青春的肉體，像《熱情似火》中的瑪麗蓮夢露，像《吉爾達》中的麗塔·海華茲。是的，女性在電影中往往成為一種欲望的象征，但當男性世界必不可少的物品——煙，與女性同框出現(xiàn)時，我常常能在紅唇與煙霧中嗅到一種超越欲望，甚至意圖主宰欲望的味道，像自由，像滄桑，以及洞察世事的睿智。比如，《彗星美人》中，叼著煙卷的貝蒂·戴維斯縱使青春不在，活潑潑辣的性格著實讓我著迷。 然而，在《揚帆》中，貝蒂·戴維斯一改往日的直率，飾演起長期被母親陰影籠罩的老處女Charlotte 。在這里，煙，不僅僅是一個性自由的符號，更是Charlotte一步步從性壓抑的老處女轉(zhuǎn)變成獨立女性的線索。我喜歡那個浪漫經(jīng)典的雙煙場景，當Jerry叼住兩稞煙同時點燃，一稞留給自己，另一稞從口中抽出分給Charlotte。但是，作為女性主義者，我更愿意去想象Charlotte自己點燃的那些煙——是的，對性自由的追求，不需要男人也可以做到。 《川島芳子》（1990） 推薦人：沈青雨（北京） 清朝肅親王的十四格格顯子、日本間諜川島芳子、滿洲安國軍總司令金壁輝——梅艷芳在《川島芳子》中飾演的這個煙不離手的女人一直處在自我身份認同的焦慮之中。但是不同于《半生緣》中一手挾紙煙一手端酒杯扭動腰肢的顧曼璐和《胭脂扣》中抱著煙槍乜斜雙眼沉浸在愛情和鴉片的迷幻中的如花，川島芳子雖然一直以身體作為參與權(quán)力運作的籌碼，但是無論是在政治還是愛情中，她都不甘心處于被男人布控的位置。她想在動亂的時代中追求轟轟烈烈的事業(yè)，她想證明女人生存的目的不是為了取悅男人。當她手持香煙的時候，無論是在面對川島浪速、宇野駿杰或者陪審團的時候，這個在男權(quán)社會被烹煮的女人，在無言中反抗著由男人來估量女人價值或定奪女人命運的灰暗現(xiàn)實。 在女扮男裝化身金壁輝看戲的一場戲中，她掙脫了男人的色欲目光的蜘蛛網(wǎng)，大大方方地享受著“看”的特權(quán)。當鏡頭由正面推到側(cè)面，手持雪茄的阿梅轉(zhuǎn)過頭來，以挑釁的目光直視鏡頭的時候，來自于川島芳子的角色和梅艷芳本人的桀驁不馴在鏡頭下交疊了，這種張愛玲式的孤傲不僅刺向男權(quán)社會，也是在對她所處時代表達深深的蔑視。 《新女性》（1935） 推薦人：柳鶯（里昂） 中國早期電影，阮玲玉是一張?zhí)硬坏舻拿婵?。她將柔弱變?yōu)橐环N性感，又始終用愁云慘淡的表情，面對都會的霓虹聲色。《神女》里，面對流氓霸凌，在陋室角落點里欲迎還拒地燃一顆香煙，她瘦弱的身軀在黑暗的襯托下仿佛仙女墮入凡塵，一撇頭，一仰身，恍惚間又是一個不甘于生活，將要與之抗爭到底的無名女性。當《神女》里阮玲玉的身姿成為后世女演員爭相模仿的范本，很少有人能夠回憶起，僅僅在一年后，在《新女性》里，面對另一個看起來溫文爾雅的男子，她再度點起了香煙。如果說《神女》中，貧苦的女人在萬般無助的絕望中，只能故作鎮(zhèn)靜地仍由流氓以點煙作為掩飾，行調(diào)戲之實。那么到了《新女性》里，知識分子出身的女作家韋明，則自在而又恰如其分地在自己小資情調(diào)濃郁的寓所，用點煙的行為向一位仁厚的愛慕者拋出了現(xiàn)代女性特有的，羞怯而大膽的情感橄欖枝。她像一只久居室內(nèi)的小鳥，輕快地等待著新鮮的空氣，敏銳地注意到男伴搜尋香煙的右手，在西服的口袋中徒勞地探索。機敏如她，迅速拿起桌上的卷煙，嫻熟地含在口中，遮擋、吞吐、再將這一細小的感情信物，調(diào)皮而輕盈地放置在男伴的唇間。在這個僅僅持續(xù)幾秒的小片段中，韋明成為了“神女”的反義詞，她不再凄苦地等到社會道德與良心的救贖，而仿佛擁有了人生全部的自主權(quán)，她憧憬、期待一支香煙能夠帶來終生幸福的承諾。 然而在舊時中國，屬于女人的自由，即便真實存在，也依舊是輕薄短暫的。等待表白的韋明露出了阮玲玉招牌式的凝重表情，她身邊抽煙的人也不過是個不解風情的粗心人。我相信，導演蔡楚生有意在電影里設(shè)計了這一場景，好讓人們想起阮玲玉一年前在《神女》中凄苦的表演。而這場看似顛覆苦兒弱女成規(guī)，將要賦予當代女性溫柔希望的二人戲，最后卻邁向了更為慘淡的結(jié)局?！渡衽防?，抽煙的妓女成為社會的祭品?！缎屡浴分?，抽煙的知識女青年大聲呼叫著“我要活啊”，在猙獰中死去。而她們的扮演者阮玲玉也在一句“人言可畏”的喟嘆后，離開了這個污濁的世界。從神女到韋明，她們似乎永遠在抽同一根香煙，那微光，賜予她們片刻的力量，卻仍舊抵不過時代黑色的洪水。 《伊娃》（Eva，1962） 推薦人：沈念（東京） 讓娜?莫羅，這位風情萬種的性感女神，她扮演的角色通常忽冷忽熱，恣意放縱，隨性地吸著煙，幾分輕佻，些許慵懶，你甚至能想象那混著香水味的煙味就要漫出熒幕，邀你沉淪那片無法掙脫的欲海，而身陷彌漫四周變化莫測的煙霧，你看不清從那微垂嘴角邊吐露的話語，會是熾烈的情話，還是傷人的詛咒。 讓娜?莫羅在約瑟夫?羅西執(zhí)導的《伊娃》中飾演的伊娃一角，就將她的美麗、惡毒與無情表現(xiàn)得淋漓盡致。他是一名事業(yè)有成的作家，而她是威尼斯聲名遠揚（或許用臭名昭著更為貼切）的高級妓女。那一夜，一場命中注定的暴風雨傾覆了她的船，也傾覆了他的人生。她與情人闖入他的房間，鎮(zhèn)定自若地審視著他的臥室，扔他的書、他的花、甚至是他未婚妻的內(nèi)衣，還未與房間的主人照面，便已開始攻城略地。她寬衣解帶，播放他的唱片，堂而皇之地享用他的浴室。當聽到兩個男人為她在外面爭吵，她俏皮地出著怪聲，踢著腿，似在預祝這場勝利。眼看一切即將無可收拾，她又赤身裸體裹著一條浴巾出現(xiàn)在兩個男人面前，一言不發(fā)，只是重新播放因爭吵被中斷的音樂，便翩然離去，她對自己的魅力何等自信！那一晚，他試圖夜襲她，卻被她毫不留情地用藏于身后的裝飾品擊昏。如此機敏、狡黠的女人，怎會讓人輕易得手？ 顯然，他并未放棄，終于在一家酒吧尋得芳蹤，她身旁坐著新男伴，一起欣賞表演。她抽著煙，把玩手中的酒杯，戴著浮夸的墨鏡，黑人舞者踩著鬼魅的舞步咄咄逼人，而她則有著與任何人對峙的力量，無所畏懼。她在想什么？ 也許猜測煙霧下一秒的形狀還更容易些。那一晚，他帶走黑人舞者的面具，終于成為她無數(shù)男人中的一個，失卻自己的面孔。她熱愛惡作劇，會編造凄慘的生世，在他露出心疼的表情時嘲諷他的天真與輕信；會在約會時忽然邁著輕快的步子逃跑，與他玩起捉迷藏。她勾人魂魄，會粗暴地撕開他的襯衫，一半認真一半戲謔地讓他不要愛上自己，下一秒?yún)s又與之熱吻。偶爾，她似乎也尚存著一絲溫柔，會在他哭著自白自己的暢銷書是竊取死去哥哥的遺作時將他摟入懷中，那時她的眸中，某些難以言說的東西似有若無。但大部分時候，她自私自利，冷酷無情，他為她拋妻棄友，身敗名裂，她卻在榨干他的財產(chǎn)后，毫不猶豫地驅(qū)逐了他，隨后悠哉地點起一根煙，從包里找出其他男人的名片。 當他終于洗心革面，與未婚妻舉辦婚禮時，她卻又刻薄地將口香糖吐入他們泛舟的河中。他果然逃不出她的魔掌，上一秒仍在對新婚燕爾的妻子許諾忠貞不二的愛，下一秒接到她來電的剎那便拋諸腦后。而她如女王般歸來，收復失地，發(fā)號施令，泯滅他最后一絲人性、理智與希望。她聽著爵士樂，仰頭吐著煙圈，親吻著帶刺的玫瑰，面對他的妻子似笑，毫不退卻。妻子情緒崩潰奪門而去，狂奔至岸邊駛船離去，爛醉如泥的他連滾帶爬卻未能及時趕到，只能絕望地看著妻子的船失事爆炸。面對這一幕家破人亡，她兀自吸煙，沉默不語，冷眼旁觀。 愛的人卑微，被愛的人殘忍。妻子尸骨未寒，他便闖入她的臥房，那雙手伸向脖頸意欲將其縊死，卻情不自禁向上輕撫，溫柔地捧住她的臉龐，親吻朱唇。他像一條搖尾乞憐的野狗，低聲下氣懇求她的愛，卻遭到她的一頓鞭打，失足跌落至臟臭的垃圾堆。 最后一幕，是她即將同別的男人啟程旅行，他卑微地告訴她自己會繼續(xù)等待，請求她回來，而她抽著別人為她點的煙，一臉冷漠。這個可憐的男人，在求而不得的愛中逐漸失去自我，直至徹底淪為對方的影子。 伊娃，讓娜?莫羅！她是全人類的原罪，挑逗著所有人的欲念，縱然如此，又有誰不想化身她指間的那根香煙？哪怕轉(zhuǎn)瞬被燃盡、被遺棄、被踐踏，亦渴望化作那一縷輕煙縈繞左右，只求有幸一親芳澤。她是蕩婦、是娼妓，只為金錢賣弄風情，但我們束手無策，別無選擇，只得原諒她的惡毒，痛愛她的絕情. 誰叫她抽煙的樣子那么美！ |
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