上世紀(jì)70年代，我借調(diào)在紫金山麓玄湖湖畔，位于高云嶺56號(hào)的江蘇人民出版社。初到那里工作，我對(duì)出版編輯工作什么都不懂。社里指導(dǎo)我工作的是出版界的元老瞿世云老師。瞿老師一頭花白的頭發(fā)，近1.7米的個(gè)子，臉上戴了一副高度的近視眼鏡，為人和藹、平易近人。他教我十分仔細(xì)，我亦學(xué)得認(rèn)真。很快，我就學(xué)會(huì)了美術(shù)編輯的一系列工藝和技術(shù)?？吹轿业膶W(xué)習(xí)成果，瞿老高興地對(duì)我說：“小凌人聰明，是我的忘年交??！”

一個(gè)星期天，瞿老來(lái)到了我的宿舍?！靶×?，今天你有空嗎？”“我沒事，空阿！”我回答瞿老。“走，我?guī)阋妭€(gè)人！”

我隨瞿老穿過了人民路，不一會(huì)就來(lái)到了柏子亭5號(hào)的一座小院前。推門進(jìn)入院內(nèi)，瞿老高聲喊道：“錢老，我給您帶個(gè)學(xué)生來(lái)了！”“瞿老！歡迎，歡迎！”一陣笑語(yǔ)從客廳傳來(lái)。一位蓄著長(zhǎng)須、臉龐清瘦的老人迎了出來(lái)。我一看，是江蘇的山水畫大家錢松喦先生。一陣寒暄坐下后，瞿老把我介紹給錢松喦先生。原來(lái)瞿老和錢老都是江蘇美術(shù)界的評(píng)委。在歷次的江蘇美術(shù)作品的評(píng)選中，錢老一直看好我的人物畫作品。今天，瞿老專門把我引薦給錢老。瞿老說：“錢老，小凌這個(gè)學(xué)生你收不收？”錢老忙接口說：“收！收！收！”一聽錢老愿意收我為學(xué)生，我激動(dòng)得站了起來(lái)，向錢老深深地鞠了一躬，由衷地感謝道：“謝謝錢老！喔！該叫老師！謝謝錢老師！今后我得好好向錢老師學(xué)習(xí)山水畫！”錢老囑我坐下后，真誠(chéng)地談了他的想法。錢老的考慮是，他收我為學(xué)生，但不主張我改畫山水，他認(rèn)為江蘇的人物畫力量比較薄弱，而我的人物畫有較好的基礎(chǔ)，應(yīng)該主攻人物創(chuàng)作。他說：“山水和人物的區(qū)別在于描繪的對(duì)象不同，但中國(guó)畫的畫論畫理和評(píng)論法則是相通的，他有一個(gè)完整的體系，就是‘六法’。六法是我國(guó)民族繪畫的優(yōu)良傳統(tǒng)和獨(dú)創(chuàng)的民族風(fēng)格。民族風(fēng)格是千百年來(lái)人民所共同喜愛的風(fēng)格，是歷朝以來(lái)無(wú)數(shù)畫家根據(jù)人民喜愛，辛勤勞動(dòng)積累而匯成的風(fēng)格，所以要繼承傳統(tǒng)，發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)……”我虔誠(chéng)地聽著錢老對(duì)中國(guó)畫傳統(tǒng)理論的講述，像春風(fēng)細(xì)雨涓涓地滋潤(rùn)著我的心田。錢老的教誨，加深了我對(duì)中國(guó)畫的進(jìn)一步了解和認(rèn)識(shí)。

在回去的路上，瞿老告訴我：“錢老對(duì)我的希望是站在江蘇美術(shù)發(fā)展的角度對(duì)我提出的，叫我再接再厲堅(jiān)持人物畫創(chuàng)作，并囑咐我有空可以自己赴錢老處多多請(qǐng)教?！?

瞿老對(duì)我的厚愛和推薦，錢松喦先生收我為學(xué)生，讓我整個(gè)人興奮不已，我暗暗立志，決不辜負(fù)錢老的希望。自此只要有空，我就攤紙作畫，醞釀著各類人物畫題材，畫好后我就拿了去見錢老。錢老總是仔細(xì)地審閱我的作品。從立意、構(gòu)圖、人物造型和筆墨結(jié)構(gòu)等諸方面對(duì)我進(jìn)行指導(dǎo)。有時(shí)我去錢老處，正巧他在作畫，我就邊看邊聆聽錢老的教導(dǎo)，回宿舍后，我又忙著將看到的錢老作山水的技法進(jìn)行回憶練習(xí)，但從不敢拿山水習(xí)作去向錢老請(qǐng)教。

我遵從錢老的囑咐，始終堅(jiān)持人物畫的創(chuàng)作。多年來(lái)，我創(chuàng)作的人物畫作品，如：《農(nóng)場(chǎng)子孫》入選農(nóng)墾第一屆全國(guó)美展；《過江圖》入選日中水墨畫代表作家展并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)，為日本水墨畫會(huì)收藏；《小區(qū)健身場(chǎng)》獲全國(guó)展金獎(jiǎng)；《呼啦圈》、《陽(yáng)光下的晚年》獲得了江蘇五個(gè)一工程和江蘇美展銅獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)；《雪夜出診》入選中國(guó)赴加拿大中國(guó)畫展；《五月》、《苗寨大娘》赴東南亞展出，并在新中原報(bào)上作了專版介紹；《戰(zhàn)斗在水鄉(xiāng)》入選建軍六十周年美展；《心底無(wú)私天地寬》、《太湖漁民》、《青春何許》、《抗洪樂章》、《冬季里》等作品入選江蘇省各項(xiàng)美展。

錢老是江蘇宜興人，解放前畢業(yè)于無(wú)錫江蘇省立第三師范學(xué)校，后在無(wú)錫美術(shù)?？茖W(xué)校任教。解放后，江蘇省中國(guó)畫院成立后，錢松喦先生調(diào)至省國(guó)畫院，錢老早年學(xué)習(xí)和研究清代石濤、石谿和明四家“吳門畫派”沈石田的畫藝，打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。上世紀(jì)50年代后，要求文藝界深入生活、深入實(shí)踐，錢老有機(jī)會(huì)游歷了祖國(guó)的名山大川。他將傳統(tǒng)的中國(guó)畫技法結(jié)合自然山川得到切身感受，摸索出一條有鮮明特色和藝術(shù)風(fēng)格的自我之路，升華了藝術(shù)境界。他愛黨、愛祖國(guó)、愛家鄉(xiāng)、愛人民，在和我的講述中經(jīng)常談到作品要體現(xiàn)民族風(fēng)格，要?jiǎng)?chuàng)作出人民喜愛的作品。在他的創(chuàng)作中“太湖”、“長(zhǎng)城”、“泰山松”、“三峽”和祖國(guó)日新月異的建設(shè)都是他一再表現(xiàn)的題材。創(chuàng)作內(nèi)容的更新和濃醇的意境是錢老的一大特點(diǎn)。二是章法的巧變。錢老對(duì)我說：“置陣布勢(shì)，要樹立全局觀點(diǎn)。大幅看氣勢(shì)，要先確定對(duì)全局起作用的幾個(gè)大面積的東西，再逐漸打碎，從小面積入手把東西配搭進(jìn)去?！卞X老作畫時(shí)，對(duì)章法推敲甚嚴(yán)，往往對(duì)紙靜觀構(gòu)思，直到胸有成竹，方才用指甲在紙上劃出幾個(gè)大塊位置，再打碎充實(shí)，最后提筆落墨。錢老筆墨風(fēng)格的渾厚是他創(chuàng)作的第三個(gè)特點(diǎn)。錢老對(duì)秦篆、漢隸、魏碑、晉帖都作過研習(xí)，下過苦功。他作畫時(shí)用筆厚重剛樸，跌宕有力，極富形式美。筆墨隨題材內(nèi)容而變化，或古法用筆，或潑墨水暈，或重彩色填，每幅作品都呈現(xiàn)出他極強(qiáng)的藝術(shù)風(fēng)格。

元明文人畫的興起，借物寓情，使水墨畫技法提高到一個(gè)新水平，并將詩(shī)書畫印相結(jié)合，發(fā)展了民族藝術(shù)，豐富了中國(guó)畫的表現(xiàn)技法，對(duì)中國(guó)畫作出了很大的貢獻(xiàn)。錢老經(jīng)常在畫上題詩(shī)題跋，繼承發(fā)揚(yáng)了文人畫風(fēng)。同時(shí)拓展了“六法”中的經(jīng)營(yíng)位置，使畫面更有新意。錢老不少作品，詩(shī)書畫印相得益彰，開拓了中國(guó)山水畫的新境界。錢老說：“國(guó)畫是綜合藝術(shù)，畫上直接配合詩(shī)文、書法、印章，這不是畫外多余的東西，是整個(gè)畫面的有機(jī)組成部分?！?

借調(diào)在江蘇人民出版社的近三年里，我和錢松喦老師的接觸并不算多，但點(diǎn)點(diǎn)滴滴受益匪淺。我遵師所囑，人物畫創(chuàng)作成了我畢生的追求，至今尚未放下。追隨錢老為師，沒有很好地學(xué)習(xí)山水畫，也成了我今生的遺憾。

凌淦群簡(jiǎn)介

凌淦群，1949年生，江蘇吳江盛澤人。自幼喜歡丹青，70年代師從著名畫家錢松喦、金志遠(yuǎn)先生。80年代師從花鳥畫家張繼馨先生。擅長(zhǎng)中國(guó)畫。

諸多作品入選全國(guó)、省、市級(jí)畫展。著有《法自傳統(tǒng)，源在造化》等學(xué)術(shù)論文發(fā)表于報(bào)刊、書籍。藝術(shù)傳略已編入《世界當(dāng)代書畫名家大辭典》、《當(dāng)代中國(guó)美術(shù)家》等十?dāng)?shù)部辭書。出版有《凌淦群畫集》、《凌淦群作品選》。

現(xiàn)為江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、江蘇省花鳥畫研究會(huì)會(huì)員、蘇州市美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問、蘇州市政協(xié)書畫室畫師等。