乾隆 牡丹水仙松

松美術(shù)館迎來(lái)第二個(gè)大型展覽“明月松間照—中國(guó)古代繪畫(huà)中的‘松’”，為了應(yīng)景Arttouch團(tuán)隊(duì)推出“松”經(jīng)典專(zhuān)題。這些作品通過(guò)對(duì)“松”的不同視角及不同表述，展現(xiàn)了文人墨客對(duì)“松”的依托、寄情和立意，反映出國(guó)人對(duì)松文化的特殊情感，以及它在歷史畫(huà)卷中的超然地位。

吳昌碩 松梅圖

吳昌碩是清末著名書(shū)畫(huà)家，篆刻家。他的作品詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印配合得宜，融為一體，對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作主張“出己意”、“貴有我”，因此他的作品具有濃厚的“性格特點(diǎn)”。其藝術(shù)風(fēng)尚對(duì)我國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)壇影響極大，對(duì)日本影響也很大。

黃賓虹 松雪詩(shī)意圖立軸

《松雪詩(shī)意圖》又名《松風(fēng)高隱圖》，此山水畫(huà)乃黃賓虹先生早年筆，勾皴筆墨堅(jiān)厚具體，頗有北派山水聳峻之勢(shì)。此老晚年山水一變，水墨色彩遂不可方物，點(diǎn)染鴻朦明滅，意趣甚高，足為中國(guó)山水畫(huà)開(kāi)一代新風(fēng)。

近現(xiàn)代 張大千 松溪艇

張大千是二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇最具傳奇色彩的國(guó)畫(huà)大師，是一位深受愛(ài)戴的偉大藝術(shù)家。他在繼承唐代王洽的潑墨畫(huà)法的基礎(chǔ)上，揉入西歐繪畫(huà)的色光關(guān)系，發(fā)展出來(lái)的一種山水畫(huà)筆墨技法?？少F之處，是技法的變化始終能保持中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)特色，創(chuàng)造出一種半抽象墨彩交輝的意境。

明 文伯仁 四萬(wàn)山水圖03-萬(wàn)壑松風(fēng)

《四萬(wàn)山水圖》是明代畫(huà)家文伯仁為友人顧從義而畫(huà)，作于文伯仁50歲時(shí)。文伯仁的山水畫(huà)以清靜、淺顯、清楚的白描風(fēng)格或淡彩為基調(diào)，以充滿(mǎn)色彩感的畫(huà)風(fēng)為特色，為文人畫(huà)開(kāi)辟了新的境界。

明末 童塏 松鶴延年圖

此幅《松鶴延年圖》寓意大吉，特別符合中國(guó)人對(duì)于吉祥、長(zhǎng)壽的美好祈盼。畫(huà)面中古樹(shù)蒼翠，松樹(shù)蜿蜒搖曳;兩只丹頂鶴身形高挑飄逸，如仙境來(lái)客一般;松樹(shù)下開(kāi)滿(mǎn)吉祥的花朵，一派吉祥和諧的畫(huà)意盎然紙上。

錢(qián)松巖 夢(mèng)筆生花圖軸

錢(qián)松巖是當(dāng)代中國(guó)山水畫(huà)主要代表人之一，他畫(huà)風(fēng)早年受石溪、石濤影響頗深。但他不拘限于形似，而強(qiáng)調(diào)骨法用筆，喜用雄渾古拙之“顫筆”，自詡為“渾厚沉著”。在運(yùn)用色彩上更大膽突破、絢麗明艷、五彩斑斕、令人振奮，過(guò)目難以忘懷。

清 翁方綱 墨松圖

松美術(shù)館迎來(lái)第二個(gè)大型展覽“明月松間照—中國(guó)古代繪畫(huà)中的‘松’”，為了應(yīng)景Arttouch團(tuán)隊(duì)推出“松”經(jīng)典專(zhuān)題。這些作品通過(guò)對(duì)“松”的不同視角及不同表述，展現(xiàn)了文人墨客對(duì)“松”的依托、寄情和立意，反映出國(guó)人對(duì)松文化的特殊情感，以及它在歷史畫(huà)卷中的超然地位。

清 沈銓 松梅雙鶴圖

此畫(huà)為作者晚年之作，筆觸細(xì)致工整，造型生動(dòng)準(zhǔn)確，技法出自明代而又極具個(gè)人風(fēng)格，筆墨工致，敷色濃艷，注重渲染，形象逼真，富有立體感。勁健、流暢的線(xiàn)條，細(xì)密的局部勾畫(huà)，完美的畫(huà)面構(gòu)圖，令人難以看出此乃年已古稀之人的手筆。

元 吳鎮(zhèn) 松石圖軸

《松石圖》凸現(xiàn)在視野中心的只是一棵松樹(shù)，然而他畫(huà)的不是直立挺拔的蒼松，而是一株干如彎弓，枝干倒長(zhǎng)的怪松，它巍然挺立，雄視萬(wàn)物，表現(xiàn)出一種世俗難以羈絆、常人難以匹敵的氣慨。它的孤傲、不同凡俗正是吳鎮(zhèn)抗懷孤德個(gè)性的自喻。

【近現(xiàn)代】徐悲鴻 松柏雙鶴圖軸

《徐悲鴻松柏雙鶴圖軸》軸是近代畫(huà)家徐悲鴻所做的一副書(shū)畫(huà)作品，現(xiàn)藏于故宮博物院。 圖繪兩株粗細(xì)不等、高矮不同的松柏一正一斜地位于畫(huà)幅的中心。柏枝上立一仙鶴，展翅欲飛，樹(shù)下一鶴止步不前，抬頭仰視。

清 項(xiàng)圣謨 聽(tīng)松圖軸紙本

項(xiàng)圣謨自幼精研古代書(shū)畫(huà)名作，曾由秀才舉薦為國(guó)子監(jiān)太學(xué)生，但不求仕進(jìn)，沉心于書(shū)畫(huà)，山水、人物、花鳥(niǎo)無(wú)一不精。早學(xué)文徵明，后追宋人用筆之嚴(yán)謹(jǐn)，兼取元人韻致。畫(huà)面布局大開(kāi)大合，筆法簡(jiǎn)潔秀逸，極富書(shū)卷氣息，品格高雅，境界明凈。

清_惲壽平_松竹圖

《松竹圖》所繪松、竹、石是文人畫(huà)家慣寫(xiě)的題材。因惲氏晚年自號(hào)“白云溪外史”，題畫(huà)詩(shī)中首句“徒倚白云外”當(dāng)為實(shí)寫(xiě)?！氨P(pán)桓陶徑深”出自陶淵明《歸去來(lái)辭》，表達(dá)了作者擬學(xué)陶淵明而歸隱白云溪之意。所繪松竹蒼勁秀麗，畫(huà)面所呈現(xiàn)出的明潔秀逸正是畫(huà)家晚居時(shí)悠然淡逸心境的寫(xiě)照。

宋 畫(huà)松澗山禽圖 絹本

圖中古松蒼勁，枯藤纏繞，怪石嶙峋，山泉奔流而下，水花飛濺。山鵲或凌空飛鳴，或棲止啄食于山澗之中、樹(shù)石之上，形象生動(dòng)。松干用濃墨畫(huà)出，松針以花青勾染，竹葉采用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)碾p鉤填色法描繪，而山石則用淡青加墨皴染，使之富有堅(jiān)硬的質(zhì)感。此圖畫(huà)風(fēng)工整細(xì)膩，用筆蒼秀勁健，展現(xiàn)了自然界生機(jī)勃勃的景象。

清 陶甫 松菊?qǐng)D

松美術(shù)館迎來(lái)第二個(gè)大型展覽“明月松間照—中國(guó)古代繪畫(huà)中的 ‘松’”，為了應(yīng)景Arttouch團(tuán)隊(duì)推出“松”經(jīng)典專(zhuān)題，這些作品通過(guò)對(duì)“松”的不同視角及不同表述，展現(xiàn)了文人墨客對(duì)“松”的依托、寄情和立意，反映出國(guó)人對(duì)松文化的特殊情感，以及它在歷史畫(huà)卷中的超然地位。