在我漫長(zhǎng)的盆景創(chuàng)作生涯中，大自然一直是我的老師。那千姿百態(tài)的樹(shù)形樹(shù)象，那鬼斧神工的藝術(shù)效果，開(kāi)闊了我的眼界，滋養(yǎng)了我的靈性，所以我喜歡自然式樹(shù)木盆景。別的不說(shuō)，單單是樹(shù)冠結(jié)頂，就讓我受益匪淺。

     當(dāng)然，盆景創(chuàng)作不是照搬自然，必須把復(fù)雜的變化高度提煉并統(tǒng)一起來(lái)，削盡繁冗，以顯精妙。自然界千變?nèi)f化的樹(shù)木結(jié)頂讓我明白，盆景的樹(shù)冠結(jié)頂必須因樹(shù)而異，分布自然，與整體架構(gòu)協(xié)調(diào)一致。根據(jù)我多年的盆景創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，樹(shù)木盆景的樹(shù)冠結(jié)頂造型是否恰當(dāng)是決定一件盆景造型藝術(shù)是否成功的關(guān)鍵，有著畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。其關(guān)鍵就在于樹(shù)冠重心的分布，必須考慮樹(shù)勢(shì)的均衡。不同形式的盆景，要采用適合于不同樹(shù)格的不同樹(shù)冠結(jié)頂方式，如直干式、臥干式、雙干直立式、多干臥立式、懸崖式等，均有不同的布冠結(jié)頂方式。但是萬(wàn)變不離其宗，就是看結(jié)頂分布是否符合整棵樹(shù)的重心分布點(diǎn)。分布得當(dāng)則全盆皆活，穩(wěn)中有動(dòng)，觀賞價(jià)值倍增；反之，結(jié)頂錯(cuò)位，則全盆皆滯，呆板不穩(wěn)。

圖1  榆樹(shù)  謝繼書(shū)早期作品

如何在制作過(guò)程中利用素材自身的生長(zhǎng)條件完成作品的結(jié)頂分布，做到枝條清晰，走勢(shì)明確，并控制其繼續(xù)向上生長(zhǎng)，便是結(jié)頂?shù)墓αλ?。其關(guān)鍵就在于結(jié)頂要自然，過(guò)去傳統(tǒng)的單枝結(jié)頂那種左右平均的結(jié)頂方式有些呆板匠氣、不自然（圖1）。隨著我對(duì)自然樹(shù)象理解的加深，我認(rèn)為自然結(jié)頂實(shí)則沒(méi)有固定手法，比較隨意，也不存在什么高深的理論，只是根據(jù)不同的樹(shù)種、不同的樹(shù)樁結(jié)構(gòu)，采用符合自然的手法，依勢(shì)而為罷了。以二枝、三枝或多枝結(jié)頂均可（圖2）。

圖2  閩南春色  榆樹(shù)  謝繼書(shū)作

榕樹(shù)《黃山歸來(lái)不看山》（圖3）是我近20年較為滿(mǎn)意的作品之一。它從選材（天然下山樁）、立意、取舍，到養(yǎng)條養(yǎng)枝，再到多枝結(jié)頂，均采用蓄枝截干手法，養(yǎng)成過(guò)渡枝，再采用捆扎手法，過(guò)渡鹿角枝，再分化成雞爪枝，隆基與樹(shù)干過(guò)渡彎曲，扭動(dòng)向左，翻滾上沖，變化萬(wàn)千，跌宕起伏。尤其是結(jié)頂，多枝扭動(dòng)翻轉(zhuǎn)，向左生長(zhǎng)，線(xiàn)條流暢優(yōu)美，頂部與隆基形成呼應(yīng)，整件作品統(tǒng)一協(xié)調(diào)，變化疏密有序，重心穩(wěn)定，蒼勁虬曲，有著小中見(jiàn)大、呼之欲出的大樹(shù)感覺(jué)。

圖3  黃山歸來(lái)不看山  榕樹(shù)  謝繼書(shū)作