任何藝術(shù)都會(huì)或多或少地與現(xiàn)實(shí)有各種各樣的聯(lián)系，但是，藝術(shù)家是否足夠自覺(jué)地關(guān)注現(xiàn)實(shí)，會(huì)有判若云泥的差別。黃勝賢所表現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)面盡管只是一個(gè)普通的勞動(dòng)者而已，但不能不說(shuō)是當(dāng)代中國(guó)最應(yīng)該直面和體悟的一個(gè)群體——“民工”。藝術(shù)家是社會(huì)群體中最有洞察和具有同情感的人，黃勝賢則尤為突出，他的《秋陽(yáng)》僅僅是其感悟和反思現(xiàn)實(shí)的一個(gè)個(gè)例而已。他無(wú)疑把人們關(guān)心的一個(gè)社會(huì)問(wèn)題轉(zhuǎn)化成了視覺(jué)的叩問(wèn)：我們對(duì)這樣的勞動(dòng)者了解多少？怎樣才能真正沒(méi)有偏見(jiàn)而是真誠(chéng)地厚待他們？難能可貴的是，即便是《塬上人家系列——秋陽(yáng)》這一單個(gè)的作品，也讓我們深切地體會(huì)到了藝術(shù)家對(duì)所描繪的對(duì)象的深刻觀察程度。在畫(huà)面上，我們看不到任何人為矯飾的成分，因?yàn)樗囆g(shù)家根本不想就范于時(shí)下通俗文化中常有的喧囂、夸張甚至拜金的路子，卻執(zhí)著于那種撲面而來(lái)的真實(shí)感。作品看似平實(shí)，卻不乏耐人尋味的意味。所有的細(xì)節(jié)都在不折不扣地昭示真實(shí)的固有力量，令人再三深思。

黃勝賢依然年輕，并且擁有極大的創(chuàng)作潛力，假以時(shí)日，當(dāng)有無(wú)可估量的發(fā)展前景。

——丁寧（北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)）