坦培拉材料的特性：是一種乳液結(jié)合劑?，F(xiàn)代坦培拉并非只使用蛋液,也使用干酪素等其他材料做媒介。

坦培拉乳液可分為水性、油性乳液。 

油的成分主要是亞麻仁油、達(dá)瑪樹脂油、松節(jié)油。有嚴(yán)格的配對(duì)比例、先后投放步驟,各個(gè)歷史時(shí)期的畫家所使用的配方都有所不同,表現(xiàn)藝術(shù)效果也不一樣。

配置好的坦培拉乳液調(diào)色粉作畫,其顏色在數(shù)秒鐘就變干,干后的顏色堅(jiān)硬、不溶于水,色層相互折射映襯。

因?yàn)樗俑珊皖伭喜荒荛L時(shí)間存放,所以坦培拉顏色最好是隨用隨制。

水性坦培拉：繪畫用水多時(shí)如水彩一樣透明,水少時(shí)表現(xiàn)飽滿沉穩(wěn),適合精細(xì)刻畫。坦培拉作品保存時(shí)間越久就越堅(jiān)固,并能保持長久的色彩鮮艷度。

坦培拉與油畫古典混合技法：坦培拉與油畫多層混合技法在歐洲傳統(tǒng)繪畫中有著重要地位。

凡·愛克兄弟繼承蛋彩坦培拉繪畫的優(yōu)點(diǎn),首次采用干性油與樹脂調(diào)色劑,創(chuàng)造坦培拉和油畫的混合技法,形成從蛋彩坦培拉繪畫逐漸轉(zhuǎn)向油畫的局面,確立油畫在西方古典美術(shù)史上最重要的地位。

古典混合技法的主要特點(diǎn)在于造型、色彩渲染分開解決。

“純灰畫法”階段是用坦培拉顏料作單色素描,干后涂上一層透明底色,用油性樹脂顏料實(shí)施多層暈染。再用坦培拉顏料進(jìn)行細(xì)畫(提白)罩染。

混合技法的核心是透明罩染。

罩染是通過層層透明色疊加,最后人們所看到的是色彩的視覺調(diào)和效果。

古典混合技法具有透明性好、肌理豐富、色彩鮮亮和層次感強(qiáng)的特點(diǎn)。但由于畫面制作過程較長,畫家作畫時(shí)要注意情緒的表達(dá)和畫面節(jié)奏、色彩的整體貫穿。

古典油畫混合技法的核心是透明畫法,透明畫法在油畫技法中有著相當(dāng)重要的地位,多層罩染的藝術(shù)效果具有晶瑩、透明、豐富、濃厚珠寶般的光澤。

在實(shí)施罩染前顏色處理得要相對(duì)粉和淡一些,罩染色盡可能用單純透明色,當(dāng)需要間色時(shí)可采用兩次原色疊加的辦法。

顏料在畫面形成堅(jiān)固且耐久的膜,需要粉與油合適的配比,塑造是由薄到厚逐層進(jìn)行,用油要遵循“肥、蓋、瘦”的原則,讓含油多的色層留在透明罩染。

古典技法在色彩表現(xiàn)上比較趨向固有色,

混合技法中,罩染和提白是交替進(jìn)行的,先用大筆蘸媒介劑調(diào)透明色薄薄地染一遍,趁濕用干酪素白提亮的部分。暗部,筆者采用的是厚畫法。調(diào)暗部顏色時(shí),需加進(jìn)鉛白。

在罩染時(shí),筆者結(jié)合“擦”的技法,使肌理產(chǎn)生色沉積,這樣效果上更有油畫“味”。像眼睛高光和眉毛、唇紋理等細(xì)節(jié)可用直接畫法完成。

國內(nèi)外寫實(shí)畫家對(duì)倫勃朗使用何種媒介做過很多猜測(cè),現(xiàn)在有資料表明,倫勃朗只用最普通的亞麻油,有時(shí)還用點(diǎn)蛋膠乳液、核桃油。