生活中從不缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛——羅丹

上邊這句出自法國(guó)雕塑大師羅丹的名言，大家想必都聽(tīng)到過(guò)。不同的人，對(duì)這句話的理解也不一樣。對(duì)攝影人來(lái)說(shuō)，這句話或許可以這么理解：我們總想著要去遠(yuǎn)方找美景，卻忽略了身邊日常環(huán)境中的美。

我們身邊真的有美景嗎？有的。就在你身邊的城市環(huán)境里，只要你懂得如何去尋找，就可以拍出很多不錯(cuò)的極簡(jiǎn)風(fēng)格作品。

今天，技巧君為您分享了幾個(gè)在城市環(huán)境中拍攝極簡(jiǎn)風(fēng)格作品的常用套路，希望您也能用鏡頭，記錄隱藏在身邊的“極簡(jiǎn)”之美。

1. 創(chuàng)作思路：減法，還是加法？

極簡(jiǎn)風(fēng)格作品的創(chuàng)作思路大致有兩種：做減法，與做加法。“做減法”

“做減法”的大致流程就是在周邊環(huán)境中進(jìn)行觀察，在腦海中的“取景框”里嘗試不斷精簡(jiǎn)畫(huà)面元素，盡量讓畫(huà)面元素?cái)?shù)量達(dá)到最小。

隨著不斷地減少畫(huà)面元素，“取景框”的范圍會(huì)越來(lái)越小，最后聚焦在一個(gè)小小的局部，形成“以小見(jiàn)大”風(fēng)格的極簡(jiǎn)作品：

更“極端”一些，你只需要使用大光圈，把主體從周邊環(huán)境中分離出來(lái)就行，相當(dāng)于把主體以為的部分全都“減”掉了。

這類(lèi)創(chuàng)作相對(duì)沒(méi)那么“挑景”，只要周邊小環(huán)境的色彩、明暗差異不要太大，虛化以后都會(huì)顯得相對(duì)均一：

這類(lèi)作品雖然在創(chuàng)作上比較方便，但比起其它形式極簡(jiǎn)作品來(lái)說(shuō)，存在缺乏內(nèi)涵和故事性的缺點(diǎn)，慎用。做“加法”

先尋找大片干凈簡(jiǎn)潔的背景充當(dāng)“畫(huà)布”，如大片純色或色調(diào)接近的天空、草地或墻壁等，再往這塊“畫(huà)布”上添加一兩個(gè)可以作為主體的畫(huà)面元素。

你可以不斷改變?nèi)【胺秶{(diào)整拍攝角度，尋找周邊環(huán)境中具有高關(guān)注度的物體，把它加入畫(huà)面：

“捕捉”到路過(guò)的飛機(jī)，把它納入畫(huà)面中

也可以“自帶”主體，把手頭一些小物件放入環(huán)境中；或者干脆讓人進(jìn)入畫(huà)面充當(dāng)主體——當(dāng)畫(huà)面有且只有一個(gè)人時(shí)，TA 的關(guān)注度毫無(wú)疑問(wèn)會(huì)很高，是十分合適的主體。

2. 色彩與對(duì)比

極簡(jiǎn)風(fēng)格作品的最大難題之一，就是如何讓只具備少量元素的作品更吸引人。通過(guò)使用顏色來(lái)創(chuàng)造對(duì)比，就是最有力的解決方案。

在下圖中的“色彩輪”上相距 2 格以上的色彩，就可以視為高對(duì)比色。

當(dāng)你的極簡(jiǎn)畫(huà)面中具有 2 到 3 種高對(duì)比色彩組合，便會(huì)具有較高的關(guān)注度，產(chǎn)生視覺(jué)吸引力；但色彩最好不要超過(guò) 4 種，否則只會(huì)讓畫(huà)面顯得雜亂。

3. 紋理與重復(fù)圖案

地上落著一片或幾片葉子，會(huì)引起你的關(guān)注；但當(dāng)?shù)厣先锹淙~時(shí)，你就不會(huì)去關(guān)注葉子，而可能關(guān)注落葉上的一些其它景物。紋理或重復(fù)性圖案，起到的就是類(lèi)似“滿(mǎn)地落葉”的效果。

它們能充當(dāng)“干凈、均一”的背景，起到襯托的作用，讓觀眾把注意力集中在主體上；而比起高亮的白色天空或者單調(diào)的純色，紋理/重復(fù)圖案又更有趣、更有質(zhì)感，堪稱(chēng)是“低調(diào)而奢華”的典范。

墻壁是城市環(huán)境中常見(jiàn)的紋理/重復(fù)圖案

墻壁、地磚、空無(wú)一人的看臺(tái)上的椅子等大量集中、重復(fù)的景物，都是城市環(huán)境中常見(jiàn)的紋理/重復(fù)圖案，值得我們好好利用。

你也可以同時(shí)使用兩種不同類(lèi)型的背景元素（純色與紋理/重復(fù)圖案），只要主體足夠突出，照樣可以創(chuàng)造出不錯(cuò)的極簡(jiǎn)畫(huà)面。

4. 注意運(yùn)用線條

線條是關(guān)注度很高，本身的“體積”卻并不大的一類(lèi)畫(huà)面元素，與極簡(jiǎn)作品“簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單”“少即是多”的主旨不謀而合。

你可以利用曲折延伸的線條來(lái)引導(dǎo)視線，讓觀眾的注意力“走”遍整個(gè)畫(huà)面，同時(shí)又不會(huì)覺(jué)得畫(huà)面元素很多很亂：

你也可以利用縱深方向的線條，來(lái)強(qiáng)化畫(huà)面的縱深感：

此外，當(dāng)你拍攝上一章節(jié)中提到的“大量重復(fù)景物”時(shí)，可以嘗試把它們進(jìn)行抽象化表達(dá)，把這些重復(fù)景物線條、圖案化，很可能會(huì)有意外的收獲。

以上就是本期要為您介紹的全部?jī)?nèi)容，感謝您的收看，我們下期再見(jiàn)。