《嶗山松石》  油畫(huà) 麻布 1975年作

 《嶗山松石》 吳冠中 1998年作

嶗山松石（一）

　　大約1975年，我和德儂等幾個(gè)朋友躲入嶗山作畫(huà)。那是粗獷的野山，絕無(wú)游人，我們?cè)酝旧钌揭徽?，十分惶恐。后?lái)?yè)炝艘粔K小石頭，我的學(xué)生王進(jìn)家給刻上“誤入嶗山”，至今置在案頭。沒(méi)有碰見(jiàn)嶗山道士，山上山下石頭多，也許道士已變成石頭。石頭大而黑，像伏著的牛群，也許是獅、是象，請(qǐng)畢加索或亨利-摩爾來(lái)看看吧，到底是屬于哪家的抽象。松樹(shù)，在石隙間伸長(zhǎng)，雖然曲，漫山遍野布滿(mǎn)了它的家族。從山下爬上山頂，一路都是瘦骨嶙峋的松陪伴著團(tuán)團(tuán)飽滿(mǎn)的石，堅(jiān)硬的面對(duì)照著強(qiáng)勁的線(xiàn)，曲線(xiàn)穿插在團(tuán)塊之間，團(tuán)塊之上。我為此作了幾幅油畫(huà)，都失敗了。因刻畫(huà)了石頭堅(jiān)硬之質(zhì)，色彩必然偏濃重或灰暗，則勁松之骨干便難于突出，畫(huà)境全失。于是改用線(xiàn)描，用鋼筆在宣紙上勾勒，選取具典型性的石與松，在寫(xiě)生中同時(shí)組織構(gòu)圖，從山下一路采石采松畫(huà)到山上，作成了一幅四尺整張宣紙的嶗山松石圖。素描中的石頭是空白的，不涂色，只靠線(xiàn)表現(xiàn)其形體特色，這線(xiàn)，既表現(xiàn)了石頭，更須同松樹(shù)之線(xiàn)相配合，時(shí)而合唱《天仙配》，時(shí)而合演《三岔口》。

　　時(shí)隔十余年，最近翻出這幅素描，似乎感到意猶未足，便用整張六尺宣紙重抒舊懷，或者說(shuō)故事新編，作成了這幅墨彩嶗山松石。賦了彩，彩與線(xiàn)二重唱；染了遠(yuǎn)山，灰調(diào)烘托主體石頭山，山之質(zhì)量感更憑面積分割中的大小與形狀來(lái)暗示。其實(shí)，用線(xiàn)表現(xiàn)質(zhì)量感的暗示手法在傳統(tǒng)中早已存在，黃公望和倪云林就常用，《芥子園畫(huà)譜》教初學(xué)畫(huà)山石者一條基本法：大間小。1987年

嶗山松石（二）

　　1975年偕德儂等人嶗山寫(xiě)生，誤入深山，迷失歸途，幾乎喪命，撿得一塊小石，銘刻：“誤人嶗山”，今猶置案頭。

　　嶗山最予我強(qiáng)烈印象的，不是山，不是海，而是石。巨石遍野，方、圓突兀，色分黑、白、灰、紫，或橫臥，或矗立，或斜倚，人生百態(tài)，盡在其中矣，如畢加索至此，當(dāng)嘆觀止。石隙中不僅雜草成窩，且處處生長(zhǎng)出屈曲的松，雖細(xì)瘦，卻堅(jiān)挺，風(fēng)景這邊獨(dú)傲。刺叢開(kāi)花，花叢多刺，是玫瑰；石叢長(zhǎng)松，松抱石叢，是嶗山。

　　我用油彩和素描畫(huà)了幾幅屈曲的松伴笨重的石，都是山上山下跑來(lái)跑去組合構(gòu)成的，有幅油畫(huà)《嶗山松石》還是在微雨中創(chuàng)作完成，得來(lái)辛苦，但后來(lái)還是流落到日本了。慈母手中線(xiàn)，游子身上衣，事隔二十來(lái)年，我懷念那幅遠(yuǎn)在異鄉(xiāng)的松石了，于是參照印刷品再創(chuàng)作。我減弱了體面與局部的坑坑洼洼，一味突出石與松的線(xiàn)之聯(lián)姻，憑量感美的遞變呈現(xiàn)多變而統(tǒng)一的高山闊野，那確是我心目中的嶗山了，體現(xiàn)了自己的審美觀，并覺(jué)反芻得有滋有味，但不知嶗山道士會(huì)不會(huì)有異議。

《文心畫(huà)眼》 吳冠中

注：圖、文皆來(lái)自互聯(lián)網(wǎng)。