《四季匆匆》（墨彩）2000年

 

　　春、夏、秋、冬，每個季節(jié)呈現(xiàn)各自的特色，這些特色成了文學藝術(shù)不盡的源泉。我曾對新加坡的友人開玩笑，說你們地近赤道，終年炎熱，不分春夏秋冬，缺乏風花雪月的對照，難于分娩文學藝術(shù)。確乎，四季的分明刺激人們感受的多變，有利于文藝的更新。我國古代更有作者在作品中打破時序，在詩詞及繪畫中表現(xiàn)不同季節(jié)景象或特色的錯綜組合。石濤在其話語錄中引用違背了時節(jié)的例子，如寫冬：“雪慳天欠冷，年近日添長”，“殘年日易曉，夾雪雨天晴”?！焐傺?，欠冷，白天反而添長，天反而亮得早。藝術(shù)貴于有想象，構(gòu)思新穎，出人意外，呈現(xiàn)給觀眾一個獨特、神異的伊甸園，這該是超現(xiàn)實主義的契機吧。古人畫雪里芭蕉，無非是將雪白和鮮綠拉近來對照，創(chuàng)造視覺的新穎感。為了藝術(shù)的效果，完全可打破季節(jié)的局限，但異時異地的嫁接，成功與失敗的概率各占一半。關(guān)公戰(zhàn)秦瓊是個笑話，但創(chuàng)造這樣的笑話本質(zhì)上卻富于藝術(shù)的想象。

　　2000年 《文心畫眼》吳冠中

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