京劇演唱中的“上膛音”——口腔共鳴

1.口腔共鳴

     “上膛音”即口腔共鳴(膛:器物的中空的部分),是指喉頭以上至上腭的共鳴,是可以調(diào)節(jié)的共鳴因?yàn)楹眍^、嘴唇、舌頭等,都可以有各種動(dòng)作變化,從而產(chǎn)生不同效果的共鳴。平常說(shuō)話聲音基本是在口腔的前面部分,聲音是向前、向外,所以聲音是淺、白。歌唱時(shí)要有所擴(kuò)大,即從口腔前面部位到咽腔,再?gòu)难是煌ㄏ蝾^腔、胸腔。

口腔共鳴是京劇演唱中最方便得到,也是最容易體會(huì)到的一種共鳴?？谇辉谒泄缠Q腔體中最大,因而共鳴效果最佳,聲音最響亮、最圓潤(rùn)。京劇演唱中的所謂“亮音”、“水音”(指清澈、圓潤(rùn))、“脆音”,即是指口腔共鳴。

口腔共鳴的腔體包括口腔、咽腔、喉咽腔和喉室。

口腔上面由硬口蓋與軟口蓋連接,形成一個(gè)穹形的半圓弧度的頂。硬口蓋由帶骨質(zhì)的硬腭構(gòu)成,質(zhì)地堅(jiān)硬,歌唱時(shí)從咽壁向前反射的一部分聲音打在硬口蓋上,如同聲音碰在硬的物體上一樣,在硬口蓋與軟口蓋交接處形成一個(gè)反射的共鳴焦點(diǎn),大概從這個(gè)焦點(diǎn)為界,靠前的聲音有明亮、光彩的效果,而靠后的聲音則有暗淡、抑郁的意味。京劇演唱也因這種聲音位置的不同,從而構(gòu)成不同流派在聲音上的主要特征,如程(硯秋)派與梅(蘭芳)派、荀(慧生)派就有明顯的聲音音色的反差感覺(jué)。

2.口腔共鳴的基本要求

發(fā)聲時(shí)“半打哈欠、半張嘴”,使喉頭穩(wěn)定在“靜態(tài)低位置”。樂(lè)著唱,微提笑肌,軟腭感覺(jué)向上提,保持丹田氣息,提拎著唱的狀態(tài),以軟起音的方法,引氣發(fā)聲,并將聲波焦點(diǎn)感覺(jué)打在上腭的硬腭上。

保持“提拎著唱”、深吸氣、打開(kāi)腔體是一個(gè)動(dòng)作,即在吸氣時(shí)腔體就打開(kāi)了,不需要另有動(dòng)作,就用這種狀態(tài)來(lái)唱,你所需要的共鳴也就有了?！耙虼蜷_(kāi)腔體就是保持吸氣狀態(tài),好的共鳴狀態(tài)就是深呼吸狀態(tài)。用深呼吸的感覺(jué)把腔兒打開(kāi),就可以開(kāi)唱了”(沈湘語(yǔ))

口腔對(duì)于發(fā)聲來(lái)說(shuō),不僅是聲音的通道,還有擴(kuò)大音響的功能。演唱時(shí),口腔可大可小,舌頭可伸可縮,可高可低,從而使口腔內(nèi)部可以調(diào)節(jié)許多不同狀態(tài)的腔體。不同音色的產(chǎn)生,主要由于發(fā)音體和共鳴器的質(zhì)量與形狀不同而造成的。音色不同,其實(shí)就是泛音的不同,也就是聲波振動(dòng)形式不同。如共鳴狀態(tài)不同,就會(huì)產(chǎn)生各種不同的泛音,形成各種不同的聲音特色。所以說(shuō),口腔共鳴的靈活性、豐富性都大于胸腔共鳴與頭腔共鳴。

我們可以從張君秋先生的演唱中學(xué)習(xí)到口腔共鳴的具體方法。張君秋先生要求:“口腔自然張開(kāi),軟腭上提,下巴放松,像啃蘋(píng)果狀。后頸肌直立,頸前肌放松并有下壓感,使喉頭下降,氣息通順?！边@種口腔開(kāi)度的形狀如從側(cè)面看,是上腭略往前,下腭稍往后縮一點(diǎn),這樣就可以獲得鼻腔音的潤(rùn)飾。

這種軟腭的上提,即行內(nèi)稱“摘環(huán)兒”或“打開(kāi)后槽牙”。軟腭適度地抬起,可以調(diào)節(jié)、改善口腔、鼻腔及胸腔共鳴的比例,從而產(chǎn)生各種不同的音色?？谇粌?nèi)呈“拱頂狀”,即前面所講“穹形的半弧度”的頂,形成了較好的共鳴空間,可使聲音響亮,發(fā)聲省力。

軟腭上提要注意適度,其開(kāi)度要與所唱的字音相適應(yīng)。開(kāi)度過(guò)大,其口腔共鳴成分多,聲音是橫著的,不是立音,位置就低,沒(méi)有高位置的聲音也就不美了。其聲波的指向會(huì)過(guò)多的在軟腭部位,而軟腭部位是不可能產(chǎn)生明亮的共鳴聲音,相反還會(huì)吸收部分聲音,這樣發(fā)出的聲音,過(guò)于靠后,音色空悶,還會(huì)有唱洋歌的味道。

下巴放松的感覺(jué),可體會(huì)吃梅子的酸或者當(dāng)你吃東西被沙子硌了牙齒的感覺(jué)。因?yàn)?/span>,在演唱時(shí)如下腭能放松,喉嚨也就自然打開(kāi)了。

口腔共鳴是連接頭腔和胸腔共鳴的通道,無(wú)論用頭腔共鳴或胸腔共鳴,口腔共鳴鳴是必不可少的。因此,我們應(yīng)重視對(duì)口腔共鳴的練習(xí)、掌握?？谇还缠Q的練習(xí)可多在有a元音的字腔上研究、琢磨。

在漢語(yǔ)各元音中,a元音共鳴效果最強(qiáng)。如果我們能使其他元音都向a元音的共鳴靠攏,在不違背所唱字音所應(yīng)有口型的前提下,擴(kuò)大該元音的聲腔容積,盡可能地打開(kāi)口腔,就能獲得每個(gè)字音的最大、最合適的共鳴效果,增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力。

上面幾例的字例都是以元音為字腹(主要元音)的。其中又有兩種情況:

第一種是聲母后緊接元音,如“外”(wai),像這類字的的演唱,是在唱足聲母的時(shí)值后,在聲母的尾音時(shí),口腔緩緩向a元音打開(kāi),找其合適的共鳴效果。

第二種情況是有“i”為韻頭(介音)的字,如千(qian)、天(tian)、小(xioo)。韻頭(介音)是韻母的一部分,但京劇演唱是將韻韻頭放在字頭中來(lái)處理的,即字頭由輔音和介音組成。因此,凡遇有韻頭(i、u、ü)時(shí),都要把它放在字頭中一起唱,但韻頭不能唱得太長(zhǎng)。這種字的具體唱法就是聲母、韻頭一塊唱,在韻頭的音發(fā)出后,即向σ元音靠攏,找到合適的共鳴。

上面兩種情況的演唱,在發(fā)a元音的同時(shí),還要顧及后面韻尾的音素,在發(fā)a元音時(shí),不能直接發(fā)出a元音,否則將會(huì)顯得聲音發(fā)散、發(fā)白。所發(fā)之音要帶有韻尾的成分,這樣發(fā)出的字音才能保持不變,因?yàn)楹?/span>

面的音素是影響字音準(zhǔn)確與否的關(guān)鍵。如“三”(san)字發(fā)音時(shí),在聲母s發(fā)出后,就不能只以a音發(fā)出,而是要把a與韻尾n一起讀,摻人前鼻音n的音色,讀成an(安)。

京劇演唱中,有的字其韻尾有前鼻音(n)或后鼻音(ng),在演唱這個(gè)字的字腹(主要元音)時(shí),即可掛上后面的鼻音色彩。如“三”(san)字,須掛前鼻音(n),唱為an(安)。而有的字本身不帶鼻音,如“小”(xioo)字,就沒(méi)有鼻音,但京劇演唱時(shí)也要靠上鼻音色彩,口腔開(kāi)度大的字就靠“中東”(ng)或“江陽(yáng)”(ng),口腔開(kāi)度小的字則可靠“人唇”(n)或“言前”(n),總體原則就是讓所有的字都靠上鼻音,以增加共鳴色彩。共鳴的產(chǎn)生與發(fā)揮主要是在一個(gè)字的字腹(主要元音)上。

口腔共鳴是頭腔共鳴、胸腔共鳴的基礎(chǔ),三種共鳴又是相互聯(lián)系、相互滲透的,講述時(shí)是分開(kāi)講,但在實(shí)踐中千萬(wàn)不可過(guò)于細(xì)分,要靈活運(yùn)用。