他是當(dāng)代中國畫壇力主變革的畫家之一，也是山水畫“西北風(fēng)”的主要開創(chuàng)性代表人物。他從對中國畫的歷史淵源和西方美術(shù)潮流的總體觀照中，感悟到新時期藝術(shù)創(chuàng)造的使命。把古絲綢之路的壯麗，西藏雪域的神奇表現(xiàn)出撼人的魅力。強調(diào)山水畫構(gòu)圖的獨特形式美感，強調(diào)筆墨色彩的創(chuàng)造，形成了山水畫一派新風(fēng)。

王文芳

1938年生于山東招遠?，F(xiàn)為全國美協(xié)會員、北京美協(xié)理事、北京畫院專業(yè)畫家、國家一級美術(shù)師。出版有《王文芳山水畫選》等四種個人畫集。參加六、七、八屆全國美展，在全國、北京許多重要畫展中獲獎。

1957年，王文芳入中央美術(shù)學(xué)院國畫系師從李可染、葉淺予、蔣兆和、李苦禪、宗其香諸老師。他曾在1961年去過敦煌實習(xí)，1962年畢業(yè)后分配到北京畫院成為專業(yè)畫家。

在中央美院他受到的是以素描為基礎(chǔ)，以寫生為主導(dǎo)的中西結(jié)合式的教育。到北京畫院后，在畫院開辦的研究班中又向老畫家秦仲文學(xué)習(xí)，臨摹了許多古代大師的作品，補上了傳統(tǒng)山水這一課。

在王文芳的藝術(shù)創(chuàng)作中，描繪大西北的廣袤大地和莽莽群山是主旋律。80年代初當(dāng)他再次赴大西北寫生時，更深深地戀上這片土地。當(dāng)時他幾乎踏遍隴南、慶陽、平?jīng)龅鹊貐^(qū)，為美術(shù)愛好者辦講習(xí)班并親自帶領(lǐng)學(xué)員寫生。沿著“絲綢之路”，他到過青海、新疆、西藏。大西北也向他敞開了胸懷，讓他發(fā)現(xiàn)了別人尚未發(fā)現(xiàn)或視而不見的美。在干旱不毛的亙古荒原和無盡的群山中，他感悟到了蒼涼的悲壯、雄渾的氣象、高峻的莊嚴(yán)、無涯的博大和深邃的神秘。

1985年應(yīng)邀去美國波士頓介紹中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)。1988年于中國美術(shù)館舉辦個展，《初踏征旅》等五幅作品為中國美術(shù)館收藏。

數(shù)十年來，他用全部心靈和一支畫筆去追蹤去尋索，創(chuàng)作出許多成功的作品，并得到了普遍的認同。

薛永年中央美術(shù)學(xué)院教授評：

我們的學(xué)長王文芳是一個以藝術(shù)為生命的人，每次看他的畫，我都會想起北宋范寬的《溪山行旅圖》，不由自主地對歷史文化自然合一中的偉力，興起由衷的敬畏之情和高山仰止的崇高之感。

劉龍庭中國美術(shù)出版總社編審評：

王文芳在山水畫創(chuàng)作領(lǐng)域中具有時代意義的創(chuàng)造與建樹。在山水畫題材的開拓與色彩的運用上，王文芳還做了許多前所未有的嘗試，尤其是干濕畫法的交替運用，先大面積潑色再趁濕勾皴的創(chuàng)造性畫法，均使他的山水畫作品具有了鮮明的個性與獨特的風(fēng)格，在當(dāng)今中國山水畫畫壇上，王文芳以自己的勞績與才華占據(jù)了他應(yīng)有的位置。

李松《美術(shù)》原副主編：

看完王文芳師生畫展后，我說：“從這一集體創(chuàng)作活動中，感覺正形成一種共同性的藝術(shù)風(fēng)格?！睕]想到王文芳卻說：“那就糟了！”他很怕“風(fēng)格”成為一種程式化的創(chuàng)作模式。王文芳更看重、更強調(diào)的是畫家在深入生活過程中，為對象的自然景觀和人文內(nèi)涵所激發(fā)的強烈的感覺。

孫克北京畫院美術(shù)評論家：

十幾年來美術(shù)界各樣的議論爭執(zhí)，關(guān)于中國畫何去何從，關(guān)于商品經(jīng)濟對藝術(shù)的種種作用，或者是誰買了車買了別墅等等一切，好像都從未干擾過他，他從不停步地在他選定的道路上走下去。

王文芳作品欣賞