不知道劉若英與陳可辛之間有怎樣的交情?！逗髞淼奈覀儭肥子痴垇砹岁惪尚?，他看完后笑著說很羨慕劉若英，“以前拍愛情片(男女主角)最后必須在一起，現(xiàn)在拍愛情片必須不在一起，我覺得非常羨慕，非常好看?！?/p>

陳可辛真是太會講場面話。要說講兩個(gè)人必須沒有在一起的惆悵，誰有他本人在行?？赐辍逗髞淼奈覀儭?，我第一時(shí)間想起的就是《甜蜜蜜》與《如果愛》，眼前全都是曾經(jīng)記憶里那些混雜的片段浮動。

都是講人生海海的錯(cuò)過與遺憾，二十年前是張曼玉與黎明，十年前是周迅與金城武，現(xiàn)在變成了周冬雨與井柏然。換了人，沒換過這天地。

大概是因?yàn)楣适露及l(fā)生在北京，《后來的我們》的前半段與《如果愛》尤其地神似。

男女主角的名字就如此雷同，金城武演的叫林見東，井柏然演的叫林見清，好似林家一輩兒的兄弟。周迅在歌舞劇里的名字叫小雨，而周冬雨叫小曉。

兩個(gè)人都是在北京茫茫的大雪里相識，一個(gè)人搬去了另一個(gè)人的家里，一起蜷縮在昏暗仄逼的出租屋，在貧窮艱難的北漂生活里相依為命。

都用小灶煮過泡面?！度绻麗邸防锸抢蠈O在出租屋里“唱著外面的世界很精彩，外面的世界很無奈”，林見東在屋外，蹲在凳子旁電磁爐為她煮著泡面。

而《后來的我們》是兩個(gè)人在屋里蹲在凳子旁，分吃同一鍋面。

都用三輪車搬過家。不同的是，《如果愛》里是老孫晃晃悠悠騎著三輪車載著滿滿的家當(dāng)，林見東在一旁扶著。

《后來的我們》里，是林見清與小雨一起坐在三輪車后，背后也是大包小包的家當(dāng)。

女主角一開始都是拜金女郎的模樣，孫納做群眾演員的時(shí)候，就想跟著美國導(dǎo)演去美國成就她的明星夢。

而小曉一開始跟北京公務(wù)員談戀愛，跟電腦城的客戶談戀愛，也是為了住大房子拿一個(gè)北京戶口。

分開，都是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)改變了彼此，一貧如洗的男生沒自信也沒資本挽留女生。錯(cuò)過之后，又再相見。

重逢的重頭戲，還都是在冰面上拍的?！度绻麗邸防锸抢蠈O坐在結(jié)冰的湖邊，林見東從機(jī)場返回來找她,阿武唱的《假如》響起，“我要你掉著眼淚，說你假如，能回到最初。我卻說不?！?/p>

而《后來的我們》里，是兩個(gè)人站在冰上，林見清一直追問小曉，如果當(dāng)時(shí)你沒有跟我分手，如果當(dāng)時(shí)足夠有錢，如果當(dāng)時(shí)我們就是不管不顧，會怎么樣？小曉很冷靜地告訴他，如果沒有如果。

只是男人跟女人的心理終究有些不同，看起來很雷同的兩部片子，講的卻是兩種不同的感覺。

陳可辛講的是“Perhaps love”，可能愛過也可能早就不愛了，所以老孫才會在兩個(gè)男人之間游離。而奶茶呢，講的是“I miss you”，錯(cuò)過了你但我還是想念著你，所以小曉會跟林見清說，“我一直地愛著你”。

前者有一種看盡離合的釋然，而后者還是少女天真固執(zhí)的姿態(tài)。這一點(diǎn)從選角也能看出來，周迅31歲演的《如果·愛》，周冬雨26歲演的《后來的我們》。周冬雨一直被比作“小周迅”，小就小在，確實(shí)還少了點(diǎn)火候。

周冬雨跟周迅都很靈，無怪文藝導(dǎo)演都愛用。只是兩個(gè)人的靈氣在本質(zhì)上還是有點(diǎn)差別。

周冬雨的“靈”是機(jī)靈，她很懂得給出觀眾喜歡看到的模樣，演出來，你會覺得好但不會意外，而周迅的“靈”，是空靈，你想象不到她下一秒會給出什么樣的表現(xiàn)，是不可捉摸但又在情理之中。

比如《后來的我們》跟《如果愛》都有一個(gè)10年的跨度。

周冬雨在演前半段的時(shí)候，表演是好的，她充分地詮釋了一個(gè)看上去大大咧咧實(shí)際心思縝密的精靈少女。

只是在演后半段重逢的戲，周冬雨就乏力了。

除了換了個(gè)老氣點(diǎn)的發(fā)型和喪一點(diǎn)的表情來凸顯她的年紀(jì)，周冬雨還真演不出一個(gè)成熟女人的感覺，眼神里還是一股直愣逼人的虎勁兒，還沒有成年人備受歲月折磨的那種曲折幽暗。

要不是劉若英機(jī)智地用了黑白與彩色來區(qū)別時(shí)間段，真的分不出來小曉在10年前跟10年后有什么變化。

十年前分手是默默地掉淚，十年后再回首，也是默默地掉淚。表情是同樣的悲傷卻沒有層次，所以感受不到這個(gè)人物在十年里的掙扎與變化。

倒是田壯壯老師，貢獻(xiàn)了一個(gè)教科書級別的表演。在幾分鐘的時(shí)間里，用很細(xì)微地神情與動作，展現(xiàn)了一個(gè)父親十年間衰老的過程。

周迅在《如果愛》里演的老孫，一開始也是天真爛漫的少女模樣

十年后重逢，漂泊的老孫成了著名演員，故地重游。臉還是年輕的臉，但眼神里多了很多故事。有舊日的天真重現(xiàn)，也有現(xiàn)在的愛恨交加。

我尤其喜歡最后的結(jié)尾，老孫一個(gè)人捧著書，突然淚流。從回憶過去的哀傷，再到與自己和解，最后望著窗外露出憧憬，短短的幾秒鐘，周迅演出了一段愛情從萌生到入土的過程，一種白駒過隙的恍惚感與歲月的滄海桑田意外地合上了。

陳可辛跟周迅合作過，也跟周冬雨合作過。他說，“周迅是那種很準(zhǔn)的演員，當(dāng)然戲也是非常好，你要什么她給你什么；周冬雨是靠直覺，但是你要小心，她的直覺不一定都對，所以拍她就會很危險(xiǎn)。”

周冬雨演戲，很容易重復(fù)自己。

看《七月與安生》的時(shí)候，還覺得周冬雨的笑容挺動人。因?yàn)榇蠖鄶?shù)女明星在熒幕上都是抿嘴含笑，少有人敢像周冬雨這樣無所顧忌地笑，生動地牽扯所有五官。

后來發(fā)現(xiàn)，周冬雨總是這么笑?！堵槿浮防锱c人設(shè)相當(dāng)不符合的少女笑

《喜歡你》跟金城武對戲的時(shí)候，她還是這樣瞇著眼睛笑

笑容之外，周冬雨表現(xiàn)少女嬌憨與任性的方式也是一模一樣：脖子一梗頭一揚(yáng)，說話大小聲。

《七月與安生》里，周冬雨橫沖直撞跑到男主面前就問，搞過對象嗎？

《喜歡你》里面，周冬雨跟金城武表白的時(shí)候，全靠大聲嚷嚷

《春風(fēng)十里不如你》里跟張一山耍狠依舊是這樣，必須先仰下巴，才撩得出狠話。

《后來的我們》里，周冬雨張揚(yáng)的那部分有所克制，所以整體沒有感覺違和，但總感覺她的表達(dá)，可以再精準(zhǔn)一點(diǎn)，更精準(zhǔn)一點(diǎn)。

相比之下，周迅確實(shí)就要成熟許多。她在業(yè)內(nèi)有個(gè)名號就叫“周一條”，拍戲都是一條過。她在鏡頭前可以極其放松，但表達(dá)的情緒點(diǎn)又很準(zhǔn)確。她也演過許多少女角色，但從不會偷懶用一種模式去處理，每個(gè)角色都會有豐富的情緒層次與過渡，讓觀眾被這個(gè)人物的精神內(nèi)核所打動，而非周迅本人的精致外殼。

就拿哭戲來說好了，周迅在每一部戲的哭，都有不同感覺。蘇州河里，周迅哭泣頹廢而絕望，妝都整個(gè)哭花了，才有了后來跳入河里的美人魚

《橘子紅了》里，秀禾聽到六弟表白，喜極而泣。這時(shí)的哭，是婉轉(zhuǎn)的克制的。先是深情凝視，然后眼眶慢慢紅了，淚光打轉(zhuǎn)卻始終沒有掉下來。

到了《李米的猜想》，周迅演了一個(gè)尋找失蹤男友的出租車女司機(jī)。笑中帶淚的哭戲，反映的是她苦苦找尋卻被事實(shí)擊潰的殘酷。

當(dāng)然，一個(gè)演員能把一個(gè)角色演得多豐富，跟她的共情能力還有自身經(jīng)歷都不無關(guān)系。

周冬雨18歲就遇到了張藝謀，然后如愿上了北電，24歲就拿了金馬獎，片約一部接一部，單一向的發(fā)展，是很難深入接觸到廣闊人群的。

而周迅呢，是從底層一步步混上來的。出名前在杭州的飯店里唱過歌，名曲就是“今夜還吹著風(fēng)，想起你好溫柔?！弊冯S戀人當(dāng)了北漂，一次次戀愛又一次次分手，但就是對外界不設(shè)防，瘦小的體內(nèi)有著豐沛又洶涌的情感。

黃磊講過一件事。《橘子紅了》最后一場戲，倆人訣別，戲里周迅懷著黃磊的孩子，他們那天來得很早，面對面坐著，還沒拍，周迅就哭黃磊也掉眼淚。

那場戲拍完黃磊覺得很累，心臟不舒服，他跟周迅說自己去影棚門口抽根煙，周迅跟出來，也抽煙就在那個(gè)門邊上，黃磊說，“她站在我旁邊，忽然我覺得像過完一輩子，兩個(gè)人站那兒像過完了一輩子?！?/p>

一帆風(fēng)順的人生，對演員來說，真的未必是什么太好的事。美國表演老師伊萬娜·查伯克寫過一本書叫《演員的力量》，她說克服個(gè)人的痛苦，可以給演員最大的力量。想想黃秋生，想想馬龍白蘭度，哪一個(gè)不是過著千瘡百孔的人生。

每每看到周迅的眼神，總有一種站在廢墟之上的劫后余生感。然后她一笑就像陽光灑下來，又活了過來。

這大概就是人人都愛周迅的原因吧。