梅德爾多 · 羅索（Medardo Rosso，意大利語：[medardo rosso]; 1858年6月21日，意大利都靈 - 1928年3月31日，米蘭）是意大利雕塑家，是一位后印象派風(fēng)格的藝術(shù)家。

羅索出生在都靈，他的父親在那里擔(dān)任火車站檢查員，當(dāng)羅索十二歲時(shí)，全家搬到了米蘭。 24歲時(shí)，Rosso就讀于Brera學(xué)院。學(xué)習(xí)期間要求使用真人模特和身體部位，對于繪畫班來說，這是當(dāng)時(shí)意大利院校的標(biāo)準(zhǔn)做法。

從1881年在米蘭開始，羅索開始制作青銅器半身像和人物，這些作品大多反映了現(xiàn)實(shí)主義的影響，諸如流氓（1882）和燈光之吻（1882）等作品。 Rosso的風(fēng)格在1882年后開始發(fā)生變化，可能是由于印象派的發(fā)現(xiàn)，并且他在此期間的一些首次作品，包括Portinaia（Concierge）（1883-84）和Carne altrui（他人的肉體）（1883-84）開始“表明對細(xì)節(jié)模型的損失，有利于粗略的造型，平面化的平面和輕微調(diào)制的表面，以減輕光影的影響。”Rosso從未為他的雕塑作過預(yù)備性的繪畫，而是選擇直接使用粘土然后他會用石膏制作一個(gè)工作模型，然后用這個(gè)模型創(chuàng)建陰模，用鑄造法將鑄造的青銅鑄造成陰模，并且他還將工程用石膏制成，然后用蠟石膏內(nèi)部。一些藝術(shù)史學(xué)家認(rèn)為，Rosso于1884年前往巴黎，并在雕塑家Jules Dalou的工作室工作，但沒有歷史記錄證實(shí)了這一點(diǎn)。在米蘭，Rosso在整個(gè)十八世紀(jì)八十年代中期繼續(xù)投入小規(guī)模作品，此外還有一系列公共紀(jì)念碑，如批評家菲利普菲利皮的葬禮紀(jì)念碑。

1889年羅索搬到巴黎，在那里他將生活和工作到第一次世界大戰(zhàn)后。在巴黎期間，他遇到了許多有影響力的人物，并給其留下了深刻的印象，包括作家埃米爾·佐拉，羅索相信他說他擁有一個(gè)Birichino ，從而提升了藝術(shù)家的地位，以及印象派藝術(shù)家亨利·魯阿特的工程師和贊助人，其中羅索在1890年將銅像畫成肖像。在他的巴黎時(shí)期，羅索也開始在他的工作室嘗試攝影，他在各種照明條件，焦點(diǎn)和構(gòu)圖下拍攝了作品，以便捕捉這些三維作品的不同印象，通常進(jìn)一步操縱印刷過程和剪裁，折疊，刮擦或繪畫照片以創(chuàng)造集中瞥見雕塑主體。

作為一名雕塑家，Rosso的主要關(guān)注之一是讓雕塑的物理質(zhì)量受到光線的瞬間和短暫影響。因此，通過粗糙的，自發(fā)的模型，他會鑄造成青銅，石膏或蠟。 Rosso在巴黎擁有一間工作室，在那里他創(chuàng)建了自己的鑄造廠，當(dāng)時(shí)大多數(shù)雕塑家都將他們的模具交給專業(yè)鑄造廠進(jìn)行鑄造。這種自由讓Rosso有機(jī)會以非正統(tǒng)的方式操縱作品的表面，經(jīng)常保留其他人認(rèn)為的“鑄造錯誤”，并選擇不清除鑄造后留在銅制作品上的石膏投資。對羅索而言，這些干預(yù)旨在創(chuàng)造視覺效果或光學(xué)效果，通過這種效果，雕塑的實(shí)質(zhì)性與他的實(shí)踐一樣重要，從而使觀者的印象屈從。

在巴黎他的工作室，在那里展出他的雕塑，并將作品出售給主要收藏家和博物館。 他與奧古斯特·羅丹建立了友誼，兩位藝術(shù)家交換了作品，盡管在關(guān)于藝術(shù)影響力的辯論之后，意見分歧他們的關(guān)系解散了，沮喪的羅索覺得羅丹沒有向他承認(rèn)他的債務(wù)。 1906年，羅索意識到他的最后一個(gè)原創(chuàng)主題是Ecce puer（看到孩子）的作品; 在一系列未成功嘗試創(chuàng)作一幅五歲的阿爾弗雷德·威廉·蒙德的肖像之后，羅索偶然看到他站在一幅拉開的窗簾后面，激發(fā)了完成作品所傳達(dá)的印象。 在他生命的最后二十年里，他沒有創(chuàng)造出任何新的原創(chuàng)主題，而是專注于以不同的方式重鑄以前的作品。 在他的生命即將結(jié)束時(shí)，他患有糖尿病，并在1928年受傷的腿被截肢后死亡。

（注：轉(zhuǎn)載自藝術(shù)家原文，由網(wǎng)絡(luò)自行翻譯為中文）