今天，我們來(lái)介紹一位名字就別具一格的清代畫(huà)家——髡（kūn）殘。

這是靳尚誼先生畫(huà)筆下的髡殘。

《髡殘》 布面油畫(huà) 靳尚誼

他是一位和尚，二十歲出家為僧，改名髡殘，

從此他云游名山、遍訪大川，

他屬于明末清初，那個(gè)朝代更迭的年代，

他具有反清思想，參加過(guò)反清活動(dòng)，

后因抗清失敗，隱居于常德桃花源避難，

到了人生中期，定居南京大報(bào)恩寺，

晚年遷居牛首山幽棲寺，

他重視師法自然，在大自然中積累了很多素材，

這一點(diǎn)在他的作品中體現(xiàn)的淋漓精致。

雨霽觀山圖

髡殘除了這個(gè)特別的名字外，

還有石溪、介丘、白禿、石禿、石道人、

殘道者、忍辱僧、電住道人

等等等等等稱謂，

他是清初四畫(huà)僧之一，

與四畫(huà)僧中另外一位畫(huà)僧石濤并稱為“二石”，

與青溪道人程正揆交往甚密，時(shí)稱“二溪”。

高隱圖

皈依佛門的他，性情寡淡、潛心詩(shī)畫(huà)，

他一心向佛、慧根使然，

他的詩(shī)畫(huà)都流露著他對(duì)佛學(xué)的感悟與體驗(yàn)，

自署“忍辱仙人”的名號(hào)

反映著“忍辱無(wú)爭(zhēng)”的人生哲學(xué)，

佛家思想是他詩(shī)畫(huà)創(chuàng)作的重要營(yíng)養(yǎng)來(lái)源，

也對(duì)他的詩(shī)畫(huà)創(chuàng)作起著積極促進(jìn)的作用。

水閣山亭圖

他在構(gòu)圖與筆墨上承襲元四家之風(fēng)，

特別是王蒙、黃公望，

他繪畫(huà)題材多樣，尤其善畫(huà)山水，

反復(fù)重疊的構(gòu)圖，平淡中尋求險(xiǎn)峻，

山重水復(fù)的意境，深幽中不乏壯闊，

他畫(huà)山石多用披麻、解索皴，

設(shè)色又近黃公望的淺絳之法，

山水冊(cè) 之七

這樣引人入勝、如入其境的畫(huà)作，

除了嚴(yán)密的章法外，還歸功于他的筆墨，

禿筆、渴墨的層層皴擦、勾勒、渲染，

厚重卻不呆板，

平淡而又深幽，

繁密卻不繁瑣，

穩(wěn)重而又多變。

蒼翠凌天圖

髡殘的畫(huà)作繼承了前人的精華，又有自家筆意，

敘寫著心中丘壑、展現(xiàn)了縹緲境界，

秦祖永在《桐蔭論畫(huà)》中是這樣評(píng)價(jià)他的：

“石道人髡殘筆墨蒼莽高古，

蓋胸中一股孤高奇逸之氣畢露彼端”。

三百年來(lái)，

髡殘也一直以他的高華之氣影響著后世畫(huà)壇。

髡殘山石技法

山水冊(cè) 之十六

此幅為髡殘以山石為主體的山水畫(huà)。雖然只畫(huà)了山之一隅，給人的感覺(jué)卻氣象宏大。髡殘雖用的不是牛毛皴，卻以他自己的筆墨同樣展示出蒼厚悠遠(yuǎn)的境界。讓我們一塊來(lái)看看，如何畫(huà)出這幅山石作品。

1、先勾山石輪廓和主要結(jié)構(gòu)。

2、分主次，皴陰陽(yáng)。中鋒用筆，力透紙背。

3、以干筆重墨點(diǎn)苔，寫松樹(shù)。

4、山石加皴，使畫(huà)面物象渾然一體。

5、以淡墨烘染，加強(qiáng)空間的聯(lián)系和對(duì)比。