 試析普羅科菲耶夫的調(diào)式音樂(lè)寫作思維 普羅科菲耶夫是世人熟悉的俄羅斯偉大作曲家，其作品富有民族性，對(duì)后世樂(lè)壇有深遠(yuǎn)的影響。本文通過(guò)對(duì)其藝術(shù)風(fēng)格的簡(jiǎn)要介紹與調(diào)式音樂(lè)寫作思維的分析，以期對(duì)當(dāng)代音樂(lè)，尤其是對(duì)交響音樂(lè)、舞劇音樂(lè)及中小型管弦樂(lè)創(chuàng)作有所助益。 普羅科菲耶夫是俄羅斯偉大的作曲家，他的音樂(lè)深受人們的喜愛(ài)。普羅科菲耶夫的音樂(lè)富于戲劇性，旋律線條立體、委婉、走向優(yōu)游自如，調(diào)式色彩的豐富和調(diào)式和聲的進(jìn)行給人深刻的印象。他留給世人很多經(jīng)典音樂(lè)文獻(xiàn)，為當(dāng)代人的探索和研究提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)和材料。普羅科菲耶夫1891年生于頌佐輔卡，3歲時(shí)跟著母親學(xué)習(xí)鋼琴，并在母親的鼓勵(lì)下學(xué)習(xí)作曲，9歲的時(shí)候就寫了一部歌劇，11歲開(kāi)始跟隨蘇聯(lián)作曲家格里埃爾學(xué)習(xí)作曲，兩年后入圣彼德堡音樂(lè)學(xué)院，師從里亞多夫?qū)W習(xí)和聲、對(duì)位，跟里姆斯基·科薩闊夫?qū)W習(xí)配器。之后師從安娜·葉西波娃學(xué)習(xí)鋼琴，又跟隨契列普寧學(xué)習(xí)指揮。他在學(xué)生時(shí)期已創(chuàng)作并發(fā)表了一些音樂(lè)作品，其中有兩首鋼琴奏鳴曲和一首鋼琴協(xié)奏曲。1914年出訪倫敦期間，受賈捷列夫的委托寫一部舞劇《阿勒與洛利》，因當(dāng)時(shí)的國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)打亂了這一計(jì)劃，但音樂(lè)卻被保存在《西古提組曲》里。1914年他創(chuàng)作了第一部交響曲《古典交響曲》，這部作品再現(xiàn)了海頓精神，被稱為20世紀(jì)的精品，并在1918年首演于彼得堡。從那以后，他便離開(kāi)俄國(guó)去美國(guó)。在美國(guó)期間，他受委托于芝加哥歌劇院，創(chuàng)作并首演了歌劇《三秸愛(ài)》。1920年起定居巴黎，為賈捷列夫作了三部舞劇，在法國(guó)公演了許多作品。由于不能適應(yīng)西方的環(huán)境，普羅科菲耶夫于1933年返回到蘇聯(lián)。當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)處于社會(huì)主義社會(huì)，祖國(guó)欣欣向榮，正好也是需要藝術(shù)來(lái)擴(kuò)大社會(huì)主義的影響力之際，普羅科菲耶夫找到了展露自己才華的途徑，為電影《基日中尉》和《亞力山大·涅夫斯基》作了卓越的配樂(lè)，還創(chuàng)作了舞劇音樂(lè)《羅密歐與朱麗葉》、《灰姑娘》和大型歌劇《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》。1944年他寫下了最豐富、最具英雄氣概的第五交響曲。  青年時(shí)代，普羅科菲耶夫被視為先鋒派，他運(yùn)用了出格的不協(xié)和音響，盡管當(dāng)時(shí)有些人不太能接受，但今天看來(lái)，他確實(shí)是繼承了俄羅斯作曲家的傳統(tǒng)，體現(xiàn)了19世紀(jì)的民族樂(lè)派進(jìn)入20世紀(jì)之際的大膽的先鋒派風(fēng)范與個(gè)性。其風(fēng)格主要表現(xiàn)在他潑辣地、戲劇性地塑造個(gè)性所具有的敏銳才智和能力。如同沃爾頓和普朗克，他基本上是一個(gè)浪漫型的旋律作曲家。也如同他們的風(fēng)格一樣，普羅科菲耶夫風(fēng)格的形成來(lái)自他性格中粗獷冷峻的現(xiàn)代型作曲家與抒情的傳統(tǒng)型作曲家之間兩種氣質(zhì)的融為體。他的成就遍及各種體裁，大型歌劇《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，《古典交響曲》，大提琴《交響協(xié)奏曲》，舞劇《羅密歐與朱麗葉》、《灰姑娘》，有著管弦樂(lè)指南作用的《彼得與狼》，等等，都是偉大的傳世之作。 普羅科菲耶夫的作品富有民族性。我們知道，俄羅斯作曲家的“五人強(qiáng)力集團(tuán)”是俄羅斯民族樂(lè)派的代表，他們的音樂(lè)讓我們領(lǐng)略了俄羅斯民族音樂(lè)文化的氣息。而普羅科菲耶夫則是在繼承民族樂(lè)派傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，在寫作技法上又前進(jìn)了一步。聽(tīng)他的舞劇《羅密歐與朱麗葉》、富有管弦樂(lè)欣賞指南作用的《彼得與狼》和大提琴的《交響協(xié)奏曲》等就可見(jiàn)他寫作技法上具有的民族性與超前性。  普羅科菲耶夫的一生，經(jīng)歷了三個(gè)階段的不同時(shí)期和不同的環(huán)境，他的創(chuàng)作思想由嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)化寫作發(fā)展到超前的探索性先鋒派寫作，創(chuàng)作思維也隨著時(shí)代的變化而活躍。
普羅科菲耶夫的作品充滿著戲劇性，他把戲劇性的思維和張力因素溶進(jìn)音樂(lè)里運(yùn)用，作品中有明亮的配器、嚴(yán)緊的結(jié)構(gòu)和調(diào)性和聲的變化，如《羅密歐與朱麗葉》、富有管弦樂(lè)欣賞指南作用的《彼得與狼》和大提琴的《e小調(diào)交響協(xié)奏曲》等。  普羅科菲耶夫的旋律技法是很自如的，他在完成音樂(lè)動(dòng)機(jī)的架構(gòu)之后，在個(gè)性特征不變的條件下，運(yùn)用升降變音游韻自如地變化重復(fù)，讓樂(lè)段的對(duì)比更加強(qiáng)烈，如《彼得與狼》中的片段，該片段中，旋律的指向線運(yùn)用升降變音使旋律的調(diào)性豐富多彩： 再如《羅密歐與朱麗葉》第二組曲中的五對(duì)夫婦舞蹈的片段，多調(diào)性在旋律的句子段落里呈現(xiàn)，在調(diào)性的變化中讓色彩更豐富，音樂(lè)的情感演繹得更加深刻。 在調(diào)式與和聲的關(guān)系處理上，由于旋律在寫作過(guò)程中通過(guò)幾個(gè)調(diào)性轉(zhuǎn)換，來(lái)達(dá)到色彩的變化，旋律的動(dòng)機(jī)在旋律的運(yùn)動(dòng)中起到富有活力的狀態(tài)，和聲的語(yǔ)匯和結(jié)構(gòu)服從調(diào)式旋律，產(chǎn)生了豐富的和聲效果。如下面的譜例中，前四小節(jié)為e小調(diào)，第五、第六小節(jié)為升f小調(diào)的導(dǎo)入句，第五小節(jié)的第二拍和弦為后調(diào)的屬七和弦，第六小節(jié)為后調(diào)的主和弦。從第七小節(jié)至十三小節(jié)為升f小調(diào)，和聲的進(jìn)行很自然，旋律的色彩很豐富： 再如舞劇《羅密歐與朱麗葉》中蒙太玖與凱普萊特組曲的片段，前面第一至第四小節(jié)是e小調(diào)的和聲主屬關(guān)系，第五小以后的和聲分別根據(jù)調(diào)式旋律的動(dòng)機(jī)走向而變化：
普羅科菲耶夫的旋律線條讓人感到非常有活力，旋律線的指向點(diǎn)立體交錯(cuò)，音樂(lè)形象深刻、極富動(dòng)感，讓人聽(tīng)后充滿新鮮感，不會(huì)感到疲倦。古典音樂(lè)的旋律往往是以和聲結(jié)構(gòu)內(nèi)涵為主導(dǎo)進(jìn)行，普羅科菲耶夫的調(diào)式旋律與古典音樂(lè)的風(fēng)格區(qū)別在于，旋律化的進(jìn)行與大小調(diào)和聲內(nèi)涵的動(dòng)機(jī)化旋律對(duì)比的重復(fù)進(jìn)行，就像浪漫派作家的歌唱性旋律與古典樂(lè)派的動(dòng)機(jī)結(jié)構(gòu)性對(duì)比式不同。普羅科菲耶夫基本上是一位側(cè)重于旋律藝術(shù)的作曲大師，他運(yùn)用變化音使調(diào)式富有色彩，使旋律更生動(dòng)，且幽默又富于變化。
 我們當(dāng)今有著眾多的優(yōu)秀青年作曲家，盡管他們音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格多種多樣，但他們都有一個(gè)共同的目標(biāo)，即為祖國(guó)，為社會(huì)主義服務(wù)，滿足人民群眾對(duì)藝術(shù)的需要。我們?cè)趧?chuàng)作過(guò)程中要研究旋律藝術(shù)，提高對(duì)旋律的寫作能力，避免在旋律的寫作過(guò)程中出現(xiàn)旋律線條的枯燥無(wú)味，單調(diào)冗長(zhǎng)，調(diào)式色彩貧乏。尤其是對(duì)交響音樂(lè)、舞劇音樂(lè)及中小型管弦樂(lè)寫作而言，普羅科菲耶夫的調(diào)式音樂(lè)寫作思維對(duì)于我們的寫作很有幫助，同時(shí)是一個(gè)很好的啟發(fā)，從中我們感悟到旋律就是音樂(lè)的形象：旋律的運(yùn)動(dòng)就像人體的血液在流動(dòng)。音樂(lè)形象有沒(méi)有活力關(guān)系到旋律線的走向、音符的組織、調(diào)式的設(shè)計(jì)、色彩的運(yùn)用。普羅科菲耶夫?yàn)槭廊肆粝铝艘还P珍貴的文化遺產(chǎn)。他的作品為我們提供了很好的學(xué)習(xí)和研究課題，留給我們的是取之不盡的寶貴財(cái)富。 |
|
|
