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特展“嘟嘟里的故事”上周日成功落下了帷幕，觀復(fù)工藝館東廳除了恢復(fù)常規(guī)的漆器、金屬器等展品外，還精心為大家策劃了一個(gè)有關(guān)于春天的小特展——春游福貴地。 “春游福貴地”特展實(shí)景局部 展覽的名字就取自其中一件展品上的文字裝飾。 這是一塊嘉慶時(shí)期的盤(pán)子，裝飾得非常繁滿(mǎn)艷麗，如果不看款兒，是很難準(zhǔn)確區(qū)分它到底是是乾隆還是嘉慶朝的作品。這種色地粉彩軋道工藝裝飾的瓷器，從乾隆時(shí)期開(kāi)始，無(wú)論官窯還是民窯都特別風(fēng)靡，一直延續(xù)到嘉慶、道光兩朝，直到清朝衰落后，這種奢華的裝飾才漸漸冷卻。 清嘉慶 綠地粉彩軋道花卉紋“春游福貴地”文字盤(pán) 觀復(fù)博物館藏 色地背景除了這種陽(yáng)綠以外，還有金黃、胭脂紫、松石綠等等很多種。明清時(shí)期除了明代中期個(gè)別的出現(xiàn)過(guò)色地青花、五彩，以及康熙時(shí)的琺瑯彩等，景德鎮(zhèn)的彩繪瓷器大都是在白瓷地子上做文章，大肆流行將背景完全涂成彩色，還選擇這么搶眼的顏色，這還是第一次。 清乾隆 黃地軋道粉彩花卉紋蓋碗 觀復(fù)博物館藏 除了顏色搶眼以外，色地之上還有一種特殊的裝飾，俗稱(chēng)叫做“扒花”，一般也稱(chēng)之為“軋道”。軋道工藝是粉彩瓷器上的一種特除裝飾技法，它先在白瓷胎上用絲綿均勻拍上一層色料做為錦地，比如胭脂紫、金黃色等，再在錦地上用一種形狀如繡花針的工具刻劃出細(xì)小凹紋，從凹紋上可隱約看到白胎，這種形狀如鳳尾形的卷草紋，或者“卍”字紋的裝飾就稱(chēng)作軋道。軋道之上往往還要裝飾粉彩花卉，或者是開(kāi)光山水，所以軋道工藝只用做背景，不做為主要裝飾。這種工藝最早出現(xiàn)在乾隆早期的官窯瓷器上，一般都認(rèn)為是唐英當(dāng)年在景德鎮(zhèn)御窯廠當(dāng)督陶官時(shí)，工匠們借鑒了銅胎畫(huà)琺瑯制作工藝而創(chuàng)新的工藝。這種色地軋道粉彩瓷器比一般的的瓷器看起來(lái)都要奢華，紋飾顯得也更加有立體感，非常符合乾隆盛世的大背景，深受乾隆皇帝的喜愛(ài)。宮中檔案記載里，將這類(lèi)瓷器稱(chēng)之為“錦上添花”，寓意吉祥，且形容得十分貼切。由于在宮中受到了皇家的喜愛(ài)，慢慢地這種色地軋道粉彩瓷器也開(kāi)始流入民間，乾隆、嘉慶、道光三朝，景德鎮(zhèn)民窯制作了大量這種瓷器，有各式花瓶、碗、盤(pán)、蓋碗等等。有的還與祭藍(lán)描金、仿松石釉等品種，十個(gè)湊成一套，每一個(gè)與每一個(gè)裝飾都不同，喚作“十樣錦”。 清乾隆 十樣錦蓋碗 觀復(fù)博物館藏 這類(lèi)盤(pán)子別看正面畫(huà)得精彩異常，往往背面就偷工省料。僅在盤(pán)外沿平均分布，用礬紅畫(huà)了三枝竹子，與正面主題毫不相干，就是為了翻過(guò)來(lái)看的時(shí)候不是空白的，找個(gè)省事又常見(jiàn)的題材，好歹畫(huà)上兩筆，不至于兩面反差太大而已。 清嘉慶 綠地粉彩軋道花卉紋“春游福貴地”文字盤(pán) （底部） 觀復(fù)博物館藏 除此之外，底部還有個(gè)青花款兒。瓷器落款兒就跟今天衣服上印個(gè)商標(biāo)一樣，有款兒比沒(méi)款兒就顯得有價(jià)值感，所以乾隆以來(lái)景德鎮(zhèn)瓷器寫(xiě)款就形成了風(fēng)尚。但是這個(gè)盤(pán)子上的款，如果沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)還真不好認(rèn)出來(lái)。 這種款是當(dāng)時(shí)的一種特殊寫(xiě)法，叫“減筆款”或“半字款”，是工匠照著當(dāng)時(shí)的官窯六字篆書(shū)款描摹下來(lái)的，工匠文化水平有限，再加上要求效率，所以就照貓畫(huà)虎寫(xiě)個(gè)大概了事兒。當(dāng)時(shí)的人沒(méi)人看，就當(dāng)個(gè)商標(biāo)，今天為了分辨年代，這個(gè)款就變得至關(guān)重要了。識(shí)讀這種款一半靠經(jīng)驗(yàn)一半靠想象。這種款一般只有“大清乾隆年制”、“大清嘉慶年制”、“大清道光年制” 這三種可能，所以識(shí)讀的時(shí)候就看中間上下這兩個(gè)字，只要能認(rèn)出一個(gè)字，就能確定出它的準(zhǔn)確內(nèi)容了。如果實(shí)在認(rèn)不出來(lái)，那你就只能埋怨當(dāng)年的工匠太過(guò)偷懶了。同時(shí)也提醒我們自己，平時(shí)寫(xiě)字或者干工作也要認(rèn)真一點(diǎn)兒，免得同樣也給后來(lái)人出難題。 |
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