第二、做好四聯(lián)的安排。
既然只有四聯(lián)，寫作時心中就要有一個規(guī)劃：首聯(lián)寫什么，頷聯(lián)寫什么，通篇合計一下。文無定法，并不要求千篇一律。但我分析了一下，前賢寫得好的一般是這么做的：
首聯(lián)，句子隨便怎么起首，合乎格律、是詩的語言就可以了。如李頎《送魏萬之京》：
朝聞游子唱離歌，昨夜微霜初渡河。
鴻雁不堪愁里聽，云山?jīng)r是客中過。
關城樹色催寒近，御苑砧聲向晚多。
莫見長安行樂處，空令歲月易蹉跎。
起得可以比較隨意。但是一定要設好色，這是要點。設色，就是給全篇定下一個色調(diào)：是歡快的還是蒼涼的，是悲壯的還是憂傷的。比如李頎這首《送魏萬之京》，寫離情別緒，起得就比較憂傷，一個“離”字定下基調(diào)。前面提到的李商隱的《無題》：“相見時難別亦難，東風無力百花殘。”也是這樣，一個“別”字定下基調(diào)。而杜甫的《聞官軍收河南河北》：“劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳?！逼鸬镁秃軞g快。有涕淚，但是是歡樂的眼淚。祖詠的《望薊門》：“燕臺一望客心驚，笳鼓喧喧漢將營?！逼鸬帽容^突兀，以一個“驚”字定下全篇基調(diào)，寫出了對安史之亂的空前預見性，成為名篇。所以記住：七律的首聯(lián)，是有色彩的一聯(lián)。
頷聯(lián)，要順流而下。首聯(lián)好比一個泉眼，挖出來了；頷聯(lián)就要讓水流，否則就在原地打轉(zhuǎn)，不長遠。像前面提到崔顥的《黃鶴樓》：“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠?！睔饷}非常完滿，這就是所謂“起承轉(zhuǎn)合”的“起承”。李頎《送魏萬之京》的“朝聞游子唱離歌，昨夜微霜初渡河。鴻雁不堪愁里聽，云山?jīng)r是客中過”，也是一路下來，就著離別說。所以記?。浩呗傻念h聯(lián)，是有擔當?shù)囊宦?lián)。
頸聯(lián)，要豐滿而有內(nèi)涵。一共才四聯(lián)，已經(jīng)到第三聯(lián)了，您還不拿點干貨出來，后面還怎么收場。有的高手，他在頷聯(lián)就開始用力，如前面舉的杜甫的《登高》：“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來?！奔仁琼樍鞫?，又警策無比。還有杜甫的《閣夜》：“五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖?！睍r間、空間、聲音、影像，處處精雕細琢，嘆為觀止。李商隱的《無題》：“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干?！币幌戮桶亚榫w調(diào)動起來。但最好還是在頷聯(lián)用力，因為重心比較穩(wěn)。否則如果才力不濟、后面兩聯(lián)不好的話，會讓人有頭重腳輕的感覺。頷聯(lián)用力的例子如杜甫的《蜀相》：
丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。
映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。
三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。
出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。
首、頷聯(lián)都順著武侯祠的景色寫，沒有很多內(nèi)容，頸聯(lián)卻突然豐滿起來，從劉備的三顧茅廬，到諸葛亮的輔佐完劉備又輔佐劉禪，幾乎把諸葛亮的一生都裝在這一聯(lián)里頭了。
還有的詩家，在這一聯(lián)就開始用典。合適的用典，對詩歌的豐滿是有好處的。比如杜甫的《詠懷古跡》其二：
搖落深知宋玉悲，風流儒雅亦吾師。
悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。
江山故宅空文藻，云雨荒臺豈夢思。
最是楚宮俱泯滅，舟人指點到今疑。
前兩聯(lián)都從宋玉悲秋起興說對宋玉的仰慕之情，第三聯(lián)就開始用典；而且這個典故是與宋玉有關的。他隱括了宋玉《高唐賦》的內(nèi)容：楚王游高唐，夢見一婦人，自稱巫山之女，王因幸之，去而辭曰：“妾在巫山之陽，高丘之阻，旦為行云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽臺之下?！钡秩嗪狭俗约旱南敕ǎ惯@一聯(lián)豐滿起來。所以記住：七律的頸聯(lián)，是有故事的一聯(lián)。
尾聯(lián)，要收束有力有味。戛然而止或馀音繞梁都允許，但就是忌諱拖泥帶水。有的作者尾聯(lián)像頷聯(lián)，還在順流而下中，弄得讀者有詩沒完的感覺，最不好。您看前面舉的杜甫的“長使英雄淚滿襟”、“舟人指點到今疑”，李頎的“空令歲月易蹉跎”，崔顥的“煙波江上使人愁”，都是不管前面多么傷懷感嘆，到這里一句說完。所以記?。浩呗傻奈猜?lián)，是有閘門的一聯(lián)。
