今年是北京故宮博物院建立九十三周年，在央視的狗年春晚上，一幅流失海外的《絲路山水地圖》經(jīng)由著名企業(yè)家許榮茂先生的捐贈成為故宮的另一件館藏之寶。

而提起家具，北京故宮博物院得天獨厚的特色之一就是其館藏明清宮廷家具的數(shù)量和檔次，是海內(nèi)外任何一家博物館都無法與之相比的。我們在參觀故宮時一定不要錯過這個觀賞家具的大好機會。

說起北京故宮博物院館藏的寶貝，最貴重的當屬太和殿里擺放的那件楠木罩金髹雕龍寶座了。故宮每天接待的川流不息來自全國和世界各地的游客，無不以一睹其尊容為快。

只見巍峨壯麗的太和殿內(nèi)，六根瀝粉貼金的蟠龍大柱圍繞著一座高約兩米的楠木平臺，上面安放著清朝皇權的象征——金漆雕龍寶座。

寶座通高174厘米，座高49厘米，寬158厘米，深80厘米。寶座上圍的造型兼具圈椅和北官帽椅之長，六根圓雕的盤龍柱由飛龍凌空加以連接，共有十三條龍紋，靠背為攢框鑲板邊帶角牙，鏤空透雕云龍、海水江崖和火焰珠等紋飾。

寶座下盤為須彌座式的造型，座面平，立面浮雕二龍戲珠、海水江崖、蓮瓣和卷草等紋飾，并鑲嵌有各色寶石。寶座以金絲楠木為底胎，通體粘貼金箔，表面髹籠罩漆，屬于古代家具級別最高的罩金髹工藝。

然而在1925年10月10日北京故宮博物院建立的那天，太和殿里擺放的卻是袁世凱復辟帝制時制作的“中華帝國”皇帝寶座，原來清朝的皇帝寶座卻不知去向了。

直到1959年，著名收藏家、學者朱家溍先生從一張1900年八國聯(lián)軍占領北京時拍攝的照片上看到了當年太和殿內(nèi)陳設的原狀，于是根據(jù)照片尋找那件清朝時期的太和殿寶座，終于在一間放置殘破家具的庫房里發(fā)現(xiàn)了它，但已破損不堪。

1963年，由朱家溍先生主持，故宮博物院組織了13名各方面的專家開始修復這件太和殿寶座。在寧壽宮皇極殿里有件乾隆皇帝禪位當太上皇時用的比照太和殿寶座仿制而略小的寶座，只有龍頭不同，為典型的清代風格。另外還發(fā)現(xiàn)一幅康熙皇帝的朝服像，所坐的正是太和殿這件寶座，于是這兩件實物成為修復工作者重要的參考資料。

在整整一年的時間里，修復團隊先是進行木活、雕活、銅活的修復，各工種共用時766個工作日；到了夏天溫濕度適合大漆髹飾的季節(jié)，便由漆活名手上金膠漆、粘貼金箔并髹籠罩漆。1964年9月，太和殿寶座修復工作全部完工，各工種共用時934個工作日。

從此，作為皇權的象征，清朝時期的太和殿寶座在塵封了近半個世紀之后恢復了昔日神采，成為故宮最受游人矚目的重點文物。

太和殿里的重量級家具不僅有寶座，在其夾室墻的垂花門旁，還陳設著一對紫檀木雕刻的云龍紋頂豎大柜。它又名“四件柜”，通高370厘米，從造型、紋飾和雕刻工藝等方面看，學術界公認為是清乾隆年間的制品。

其造型為“一封書”式的方角柜。頂柜和底柜的正面均為對開雙門，中間設有閂柱；柜門為攢框落堂作，心板有雕飾；底柜的下部有柜倉，亦為攢框落堂作，心板有雕飾；頂柜和底柜的側面均為攢框落堂起鼓作，心板沒有雕飾；底柜四腿直下，腿間安有拱形牙條；在柜腔、閂柱和柜門上安有鎏金鏨云龍紋的條形銅面頁、鈕頭、拉手和長方形鉸鏈，底柜包銅套足。

此件大柜的紋飾為浮雕的云龍海水江崖紋：頂柜的門心各有一條龍，底柜的門心各有三條龍，柜倉有一條龍，共計九條龍，寓意“九五至尊”，屬于最高級別的皇家器物。

龍紋皆五爪，龍頭的特征為頭頂有多個瘤狀隆凸、垂眉、圓目、獅鼻、長須，頭發(fā)分成數(shù)綹向后飄散。宮廷龍紋在明代時的頭頂相對較為平坦，至清康熙中期時，龍紋的頭頂有多個隆凸。此柜龍紋的頭頂隆凸尤為密集夸張，但嘴部的開張度比康熙龍紋要小，下頜的長度也比較協(xié)調(diào)，具有典型的乾隆時期龍紋特征。

綜合分析，這對紫檀雕云龍紋頂豎柜約制作于乾隆中期或中后期，其前身是順治、康熙年間制作的髹漆描金龍紋頂豎大柜。乾隆皇帝酷嗜紫檀，在位期間，將紫禁城各主殿內(nèi)原來陳設的髹漆描金龍紋頂豎柜大都替換成了以紫檀為主的硬木雕龍紋頂豎柜。

逛完了前殿，我們再來后宮看看。在中路坤寧宮大殿外間西墻的南北兩端，陳設著一對花梨木雕云龍紋四層頂豎大柜，寬192厘米，深80.5厘米，通高518.5厘米。

這對頂豎大柜每柜由七個大件組成，共有十四件之多，是明清家具之中已知最高的家具。其陳設橫跨北京紫禁城坤寧宮大殿外間西墻的南北兩端，大柜里面存貯著清朝內(nèi)廷于薩滿教祭神時所用的各種器具。這件大柜自成造安放迄今已達二百七十余年，從來沒有被移動過。

大柜造型為四面平的方角柜式樣。底柜高223厘米，正面為對開雙門，中間設有閂柱，下面不設柜倉，柜內(nèi)裝有兩層膛板，四腿直下，腿間安有拱形牙條；頂柜共有三層，每層由兩件頂柜并排組成，頂柜每件高98.5厘米，正面亦為對開雙門，只是中間不設閂柱，俗稱“硬擠門”；

在柜腔、閂柱和柜門上安有鎏金鏨云龍紋的圓形銅面頁及鈕頭、拉手和圓形鉸鏈，底柜有鎏金鏨云龍紋的銅套足。此柜的正面和兩側均有雕飾：雕飾圖案為菱花如意形開光，開光內(nèi)浮雕海水江崖和云龍戲珠紋，十分精美。

這對頂豎大柜的前身是一對同類造型和紋飾的黑漆堆鼓罩金漆云龍紋頂豎大柜，因為后者年久漆剝，才換成了現(xiàn)在的這對花梨木頂豎大柜。根據(jù)《清宮造辦處活計庫各作成做活計清檔》記載：

月初三日（乾隆七年，即1742年），太監(jiān)高玉傳旨：“坤寧宮丹墀下東西兩邊各蓋板房三間，坤寧宮殿內(nèi)隔斷板墻門，往南分中開，西山墻柱上，用木板補平，下砌坎墻，祖宗口袋挪于天花板分中安掛，其挪移日期，于三月內(nèi)敬神后，請旨收拾。南北安設之大柜，照樣做花梨木雕龍柜一對，弓箱亦照樣做花梨木雕龍弓箱一座。要與炕取齊。其柜與弓箱外圍碎小花紋不必雕作。欽此?！?/span>

于本月二十八日，司庫白世秀將做得大柜小樣、小頂柜木樣六件、弓箱木樣一件、面葉合扇紙樣二張，并除派官員人名折片一件、物料錢糧折片一件，俱持進交太監(jiān)高玉等呈覽。奉旨：“大柜門上立龍并小柜旁邊上立龍，俱要頭朝上。其弓箱門龍照樣準做，上頭毗帽如意云頭俱放高些，不要直的，按如意云形象做。動造辦處錢糧成造。欽此。”

于本年二月十五日，司庫白世秀來說，太監(jiān)高玉等傳旨：“將現(xiàn)做坤寧宮花梨木柜得時換出黑漆柜，漆完時，再安在坤寧宮東暖閣。欽此?！?/span>

……于本年四月初四日，太監(jiān)高玉傳旨，要將做得坤寧宮花梨木柜門并銅飾件持進，交太監(jiān)高玉呈覽。

本年九月二十七日，催總王十八將做得花梨木大柜一對，隨鑰匙袋鎖鑰持進安訖。

于本年九月二十八日，太監(jiān)高玉傳旨：“將坤寧宮持出黑漆弓箱著交器皿庫收貯。欽此?！?/span>

據(jù)此可知，這對花梨木雕云龍紋頂豎大柜在制成安放以后，坤寧宮大殿內(nèi)原來的那對黑漆堆鼓罩金漆云龍紋頂豎大柜經(jīng)過了修理，被移往坤寧宮東暖閣。目前尚保存有八件頂柜，而其他的一對底柜和四件頂柜則移作他用，去向不明。

根據(jù)龍紋的形態(tài)和雙頂柜并列的造型分析，原來陳設的黑漆堆鼓罩金漆云龍紋頂豎柜約制作于康熙中期，乾隆七年仿制的這對花梨木雕云龍紋頂豎柜尺寸較之大了一些，最上層的頂柜緊貼屋頂天花板，顯得氣勢更加雄偉，盡顯盛世之風。

后宮西路的儲秀宮是慈禧太后的寢宮，陳設尤為華麗。儲秀宮東暖閣是臥室，靠墻陳設著一件清宮制作的黑漆嵌螺鈿云龍紋翹頭案，長232厘米，寬52厘米，高87厘米。其紋飾由五彩薄螺鈿間以金銀片鑲嵌而成，極其精美。

我國著名的螺鈿鑲嵌及百寶嵌工藝起源于漆器裝飾，歷史十分悠久。20世紀80年代初，考古工作者在北京琉璃河西周燕國墓地發(fā)掘到了不少嵌螺鈿的漆器，其中有豆、觚、壺、杯等，螺鈿加工和鑲嵌的技法精湛，具有很高藝術價值。

螺鈿鑲嵌的材料的主要有三角蚌、珍珠貝、夜光螺、鮑魚、硨磲殼等，顏色有美麗的珍珠白和五色虹彩，使被鑲嵌的器物顯得珠光寶氣，華貴無比。

明清兩代是中國古典家具全面發(fā)展的黃金時期，由于上層社會的喜愛和需要，螺鈿鑲嵌工藝被大量用于家具的表面裝飾，從而刺激了螺鈿鑲嵌工藝水平的不斷提高。其品種不僅有厚螺鈿鑲嵌和薄螺鈿鑲嵌，還出現(xiàn)了鐫鈿鑲嵌和百寶嵌等新的工藝品種。

此案所使用的薄螺鈿鑲嵌又稱“軟嵌螺鈿”或者“點螺”，晚明藝人楊明在《髹飾錄》中說：“殼片古者厚而今者漸薄也”。它是將虹彩的貝殼加熱分層，用白醋泡軟，分色刻成圖案花紋，粘在墊光漆上，髹推光漆后磨顯之，再針劃紋理并進行澤漆揩光，其制品比厚的平螺鈿鑲嵌者更為精巧美觀。

尤其難得的是，在案底的中帶上刻有“大清康熙丙辰年制”八字款識，表明了它制作于康熙十五年（1676年），尚屬于清代早期。其龍發(fā)雖分為多綹，總體仍呈上揚之態(tài)，眉、眼、鼻、爪等處也還有明代宮廷器物龍紋的遺風，為我們研究明清家具的演變和斷代提供了寶貴的參照資料，堪稱大漆嵌螺鈿家具的鎮(zhèn)館之寶。

作為明清兩朝政權的皇宮，北京故宮博物院館藏的明清宮廷家具珍品難以勝數(shù)，這里僅就工藝和材質(zhì)介紹了幾件具有代表性的藏品。有心的讀者游覽故宮博物院，若能對這幾件家具多加留意，定會使游覽增加許多樂趣。