（譯本不同，敬請(qǐng)參考）

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巴勃羅·聶魯達(dá)，智利當(dāng)代著名詩人。他的詩歌既繼承西班牙民族詩歌的傳統(tǒng)，又接受了波德萊爾等法國(guó)現(xiàn)代派詩歌的影響;既吸收了智利民族詩歌特點(diǎn)，又從沃爾特·惠特曼的創(chuàng)作中找到了最傾心的形式。

作品賞析：

　　　　聶魯達(dá)寫下了許多感人的愛情詩。成名作《二十首情詩和一支絕望的歌》(1924)是聶魯達(dá)最早、最著名和最暢銷的詩集，它與他后期的《一百首愛情十四行詩》在南美家喻戶曉，影響深遠(yuǎn)。詩集描寫了青年男女之間的愛情和自然風(fēng)光，帶有濃厚的浪漫主義色彩，是體現(xiàn)他早期風(fēng)格的代表作?！抖浊樵姾鸵恢Ы^望的歌》如題目本身所蘊(yùn)含的意義，描寫了愛情的折磨。這是他兩次愛情的結(jié)局：既抒發(fā)了對(duì)那位特木科姑娘(馬里索爾)的眷戀，也表現(xiàn)了對(duì)那位圣地亞哥姑娘(馬麗松布拉)的傾慕。它活躍在過去與現(xiàn)在、黑暗與光明、失去與占有之間，在詩人和所愛的女人之間，只有疏遠(yuǎn)和苦思。愛情的憂郁早已穿襲心靈。為了治愈他的愛情創(chuàng)傷，詩人寧愿逃脫每件將他束縛在目前境地上的事物。在《二十首情詩和一首絕望的歌》中，他感到他的心破碎了，腐爛了，變成了一個(gè)坑，這個(gè)坑是辛酸的，對(duì)世界上的垃圾開著口，因此詩人縱淚敘情。

　　第六首《我記得你去年秋天》描繪了“我”與“你”相聚的歡娛時(shí)刻。“你”雖然近在眼前，但“我”已能感到“你”的心在天邊;“你的眼睛在漫游”，而“我”的心卻只在“你”身上;“灰色的貝雷帽，呢喃的鳥語，寧靜的心房，那是我深切渴望飛向的地方”?！拔摇弊罱K回味、咀嚼的只是“亮光、是煙云、是一池靜水”!一個(gè)深情款款的“我”與一個(gè)如煙似霧、不可捉摸的“你”的戀情，最終只能由“我”來品嘗個(gè)中苦澀。第七首中，一個(gè)憂郁、悲傷、飽受情感折磨的“我”躍然紙上。“我”的憂思凝結(jié)成“網(wǎng)”，希望能夠捕撈起對(duì)“你”的回憶。但“你”是那樣莫測(cè)，猶如“海洋”，“我”的“網(wǎng)”無論如何也無法捕獲“你”的心。因此“我”只能任“孤獨(dú)拉長(zhǎng)而且燃燒”，即使“淹死在水中”也只能心甘情愿。“你”只能是“我遙遠(yuǎn)的女人”，即使“你”向“我”示好，那也只是“可怕的海岸”，“我”如果靠岸，也只會(huì)陷入絕望的“大?！薄！拔摇蹦茏龅闹皇恰叭鱿卤瘋木W(wǎng)”，捕撈“你”“海洋的眼睛”，這首用充滿象征、比喻和變幻莫測(cè)的語言，發(fā)泄苦悶、絕望的情緒，同時(shí)韻律精巧、節(jié)奏鮮明、富有音樂美。在詩歌形式上，聶魯達(dá)能夠兼容并收，他突破了現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)格式，汲取民間文學(xué)、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義的長(zhǎng)處，形成自己豪邁奔放的風(fēng)格。

　　聶魯達(dá)重視向傳統(tǒng)詩歌形式學(xué)習(xí)，更注意詩歌的創(chuàng)新?！抖浊樵姾鸵恢Ы^望的歌》既繼承西班牙民族詩歌的傳統(tǒng)，又接受了波德萊爾等法國(guó)現(xiàn)代派詩歌的影響;既吸收了智利民族詩歌的特點(diǎn)，又從惠特曼的創(chuàng)作中找到了自己最傾心的形式。他也的詩以濃烈的感情、豐富的想象和詞匯，表達(dá)了自己的理想和希望，深受年輕讀者喜愛。

如意，生于北京，現(xiàn)居住澳大利亞墨爾本，曾獲80年代全國(guó)朗誦比賽二等獎(jiǎng)，2015年墨爾本詩歌朗誦比賽二等獎(jiǎng)，榮獲2015年世界華語詩歌大會(huì)詩歌朗誦金獎(jiǎng)，現(xiàn)任墨爾本詩歌朗誦藝術(shù)協(xié)會(huì)理事。中國(guó)南京紫金山詩社副社長(zhǎng)。

胡楊，當(dāng)代浪漫主義山野派詩人?，F(xiàn)任世界華語詩歌聯(lián)盟詩歌委員會(huì)副主任，南京紫金山詩社社長(zhǎng)。《華語詩歌朗誦》總策劃人。發(fā)表單行本系列詩歌26部。詩文多見報(bào)紙雜志網(wǎng)絡(luò)。喜愛朗誦，江蘇省朗誦協(xié)會(huì)會(huì)員，曾擔(dān)任海南省“百年回歸”大型文藝晚會(huì)主持人。獲2015年世界華語詩歌大會(huì)朗誦金獎(jiǎng)。