作為“現(xiàn)代四大家”之一的潘天壽，其藝術成就在美術史上非常突出，堪稱是20世紀中國畫壇最具聲望的大師之一。其畫作在當代的藝術市場上也呈現(xiàn)出強勁的勢頭。

潘天壽《鷹石山花圖》 成交價 2.79億

潘天壽一生奮力筆耕于藝術創(chuàng)作與理論研究領域，他對待畫作的態(tài)度十分嚴謹，如有不滿意的作品當即撕毀。且作畫時每筆都是經過深思熟慮，精益求精。因此其一生中創(chuàng)作的書畫作品相對偏少，特別是在經歷了戰(zhàn)亂和政治運動之后，存世作品多有散失。作品數(shù)量不過千余幅，有些還被藏于博物館中，進入拍場的作品量很少，尤其是大尺幅的精品之作更是少之又少，這就使得其畫作非常稀缺。加上他的大畫構圖宏大，筆墨奇險多變又非常嚴謹，極有震撼心靈的力量，因此極受市場推崇。

潘天壽 1960年作 《朝霞》

花鳥畫受市場追捧

　　巨幅精品畢竟是可遇不可求，因此并不是拍賣市場中潘天壽作品流通的主流。市場上更多的是其花鳥畫，此類畫作頗受市場的歡迎。潘天壽擅長寫意花鳥和山水，人物則比較少，尤善畫鷹、八哥、蔬果及松、梅。他落筆大膽，點染細心，墨彩縱橫交錯，氣勢磅礴，趣韻無窮。此外，其花鳥畫上常常配以山水結合，取近景時配上遠景，使畫面更為豐富，又有層次的變化，給人以清新而有朝氣的印象。

潘天壽1961年作 《朝霞》 成交價 6900萬

　指墨畫深受藏家喜愛

　　指頭畫從清代高其佩創(chuàng)始以來，缺乏繼承的名手，到了潘天壽才能獨步藝林。在指頭畫中，用指頭來代替運筆，畫中一切景物的造型、賦彩，均由手指作成。對于指畫，潘天壽在《聽天閣畫談隨筆》中說：“指頭畫之運指運墨，與筆畫不相同，此點用指頭畫意趣所在，亦即其評價所在。倘以指頭為炫奇夸異之工具，而所作之畫，每求與筆畫相似，何貴有指頭畫哉？”

　　潘天壽畫指墨除了工具技法的不同，對于章法結構、境界、審美的追求是一致的。其指頭畫取材寬廣，包括山水、花鳥、蟲魚、走獸；也間有人物，而尤以松、梅、鷹、贊、荷花、巨石最多得意之作。其畫面或縱橫捭闔，氣象萬千；或簡樸古拙，深厚渾穆；或奇特突兀，充滿魅力；或淋漓酣暢，妙趣橫生。潘天壽對指畫技法的繼承和發(fā)揚，對大幅指畫作品的把握，對藝術品位的獨特追求，都達到了“無筆墨痕”的境界。

潘天壽《雨后江山鐵鑄成》 成交價1840萬

潘天壽作品價格的未來前景十分樂觀。這一方面是由于潘天壽畫作的風格十分突出，獨具一枝。潘天壽是個天才，他沒有特定的師父，卻能夠博采眾家，集詩、書、畫、印為一，用自己的天賦、氣質和后天的閱歷統(tǒng)馭畫筆，開拓出一條蹊徑，踏上藝術的巔峰。在踏上藝術的巔峰路上，潘天壽以自己的自強不息的個性和與眾不同的心理素質把它們消化融合貫通，創(chuàng)造出全新的個人藝術面貌?！?/span>

另一方面，也是由于潘天壽存世作品市場流通量較少。潘天壽存世作品約有1000多幅，相對于同時期其他畫家來說數(shù)量較少，而這些畫中大多數(shù)被收藏起來不愿轉讓，因而在社會上流通的數(shù)量更為稀少，但市場需求量卻很大，所謂“物以稀為貴”，所以其作品價格不斷上升。