劉海粟，我國(guó)現(xiàn)代杰出的國(guó)畫大家、著名的美術(shù)教育家。他長(zhǎng)期致力于將中國(guó)傳統(tǒng)筆墨技藝與西方現(xiàn)代光色技法融會(huì)貫通，努力探索一種具有時(shí)代氣息的新繪畫語言，是20 世紀(jì)中國(guó)畫壇最重視“不求形似”、最重視主觀精神、最重視氣韻境界的大師。

劉海粟曾兩度赴歐洲游歷考察。在此期間，他觀賞了大量文藝復(fù)興以后的杰作，吸收、學(xué)習(xí)了各派大家的精華。很顯然，這是他在人生道路上的一大轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

劉海粟當(dāng)時(shí)與印象派接觸得較多，他對(duì)于梵高的喜愛可以說是溢于言表，曾寫過“人間又道是梵高?！鄙坨硎緞⒑Ｋ诘闹袊?guó)文化底蘊(yùn)與西方印象派相接觸時(shí)，兩者在藝術(shù)上存在內(nèi)在共通的地方。 

另外，馬蒂斯的野獸派對(duì)劉海粟也有很大的影響。野獸派的用色大膽，給人以強(qiáng)烈的色彩沖擊力。邵琦認(rèn)為這與劉海粟的稟性相吻合，他個(gè)性強(qiáng)烈同時(shí)又保有大膽的心態(tài)。

劉海粟對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫也有著很深的研究，他對(duì)石濤、八大山人很推崇。從上世紀(jì)五十年代中期以后，劉海粟就開始潑墨潑彩的創(chuàng)作，直到去世，前后共延續(xù)了四十多年的時(shí)間。邵琦認(rèn)為劉海粟潑彩的方法擴(kuò)充了中國(guó)畫原有的一種表現(xiàn)手段。

劉海粟的潑墨潑彩繪畫具有強(qiáng)烈的光色效果，他對(duì)后期印象派塞尚、梵高、莫奈，乃至野獸派馬蒂斯等西方現(xiàn)代畫家的繪畫成分都有所吸收，用色大膽概括，創(chuàng)造出斑駁陸離、綺麗幽深的光色效果。他的潑墨潑彩是對(duì)自然物象的高度抽象，空氣和光影也在畫家筆下得到幻化，有著極為強(qiáng)烈的真實(shí)感。他始終注重意境和筆墨的高質(zhì)要求，注重骨法用筆與水墨寫意結(jié)合起來。

劉海粟的國(guó)畫以潑墨潑彩山水聞名海內(nèi)外，而他的花鳥畫，尤其是潑墨潑彩荷花獨(dú)具一格，另創(chuàng)新風(fēng)。他所作的荷花在中國(guó)畫傳統(tǒng)的青綠潑色方法上，大量加入了西方印象派繪畫的色彩表現(xiàn)，帶有濃厚的西方現(xiàn)代油畫的特征。

從劉海粟的作品里，可以看出他對(duì)陽剛大美審美境象表達(dá)的傾向，強(qiáng)調(diào)突出色彩的厚度和視覺沖力，強(qiáng)調(diào)筆法的雄健挺拔，從而形成深沉雄大、璀璨壯麗的繪畫風(fēng)貌。

黃山千峰競(jìng)秀，萬壑崢嶸，是藝術(shù)家心中永恒的創(chuàng)作題材。劉海粟一生十上黃山，采用獨(dú)特的潑墨新技法，創(chuàng)作了大量以黃山為題材的藝術(shù)佳作，成為中國(guó)藝術(shù)史上的奇跡。 

邵琦提到，劉海粟曾說“黃山是我友，黃山是我?guī)煛薄Ｋ麑?duì)于黃山的喜愛，到了一種愛戀和癡迷的程度。四十余年里，他屢次登臨黃山，?？闯Ｐ?，常畫常新，每次都有不同的收獲和感悟。每次登上黃山，都會(huì)在黃山上住上一段時(shí)間，進(jìn)行繪畫寫生，留下包括速寫、素描、油畫、白描、沒骨、潑墨、潑彩等作品不下數(shù)百幅。

邵琦認(rèn)為劉海粟畫出來的黃山就是他的黃山，磅礴而大氣。他用了像篆書一樣扎實(shí)的線條，取其意、取其大，不拘于細(xì)節(jié)。別人筆下的黃山是比較秀美的，而正因?yàn)閯⒑Ｋ谥v究氣勢(shì)，他筆下的黃山則是壯美的。

劉海粟的潑墨潑彩美術(shù)思想，對(duì)現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展起到了重要的引領(lǐng)作用。晚年的劉海粟潛心畫作，心無旁騖，表現(xiàn)出了一位書畫大家超脫的氣度和豁達(dá)的胸襟。他的畫作氣魄雄渾，筆力蒼勁，彩飛墨舞，氣勢(shì)過人，實(shí)為一代國(guó)畫大家。劉海粟對(duì)我國(guó)現(xiàn)代國(guó)畫創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響，作出了不可替代的重要貢獻(xiàn)。

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