今日導(dǎo)讀

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五、愁啥愁 讓你一次美個夠！

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齊白石 《雙色梅花》

此畫為張大千壯年之作。其實(shí)，畫家正處于年富力強(qiáng)的創(chuàng)作巔峰期，正在作融合南北宗畫風(fēng)的大成努力，因此體現(xiàn)在畫面上但見暖巒浮翠，元?dú)饬芾?，令觀者為之心動。畫面布局以高遠(yuǎn)角度表現(xiàn)水村山郭的平遠(yuǎn)之景，致力于描繪詩句中描述的景物以及林中隱居處的柴門茅屋，給觀者展現(xiàn)了一個可居可游的理想活動場景。

與大千同期山水畫相較，此畫風(fēng)格略顯疏放，主要用的是清初石溪蒼茫拙厚的禿筆法做皴點(diǎn)，設(shè)色上使用較多赭石、花青等色調(diào)，并用朱膘層層點(diǎn)苔，用花青渲染林木，畫面氣氛在暖調(diào)子中不乏清冷的逸趣，由此可見畫家在創(chuàng)作生涯中喜多方涉獵的探索精神。大千的山水畫從石濤入手而上溯宋元，石溪畫風(fēng)所為不多，當(dāng)時畫壇公推黃君璧為傳承石溪畫風(fēng)第一人，所以大千也有意規(guī)避。但大家畢竟是大家，張大千偶一出手就不同反響，把石溪畫風(fēng)演繹得絲絲入扣又不著痕跡。

此畫于蒼渾之中不乏明潔靈動的秀逸之氣，這也是大千的個性所在。在布局上，將景物與景物之間的距離拉開，云蒸霞蔚，群山綿亙，天高水遠(yuǎn)，境界開闊，夕陽映照下的山巒水脈中充滿著蒼潤明潔的陽光感，給人以疏朗空曠的審美感受。觀其龍脈起伏，搭配映帶，顯然是吸收了北宋郭熙畫派的風(fēng)貌又自開生面。林木茅舍的處理，極其深靜蘊(yùn)藉，深得元代王蒙的意趣；那扁舟傲嘯的高士，則分明又是梅花道人吳鎮(zhèn)的絕唱了。

張大千 《晚山圖》

此圖以“平遠(yuǎn)”布局，前景的叢樹和中景的房舍勾勒細(xì)致，山群依據(jù)受光的向背敷以淺赭或淡青，虛實(shí)相生，整體畫面猶如在陽光受云層遮蔽之中。同時，畫家將色塊和墨塊配合，用整塊的墨色來襯托局部的空白，產(chǎn)生了光感，舒展了空間境界。

田世光 《白頭雙清》

黃胄 《牧羊女》

陸儼少 《 云山樓閣圖》

吳光宇 《柳蔭仕女》

陳大羽 《菊石雙侶》

亞明 《黃山松》

歐豪年 《 壺口飛瀑》

歐豪年 《 疏林煙景》

王雪濤 《 清芬幽遠(yuǎn)》

白雪石 《 漓江煙雨》

宋文治 《云壑奔流圖》

楊善深、曾志鎏 《 松林猿戲》

張善孖 《 空谷長嘯》