《張遷碑》單字分析“三”與“更”，體會(huì)裹鋒帶來的金石意味

作者：張露

《張遷碑》明初出土，出土較晚，保存完好。其書法以方筆為主，筆劃嚴(yán)謹(jǐn)豐腴不失于板刻，樸厚靈動(dòng)，堪稱漢碑中的上品。傳世墨拓以“東里潤色”四字完好者為明代拓本。碑文系故吏韋萌等對(duì)故令張遷的追念。碑文多別體，所以有人懷疑是摩刻品，但就端直樸茂之點(diǎn)而言，非漢人不能，所以決為當(dāng)時(shí)之物。

《張遷碑》的風(fēng)格處于嬗變的中間狀態(tài)。字形不合規(guī)律，時(shí)扁時(shí)長(zhǎng)，時(shí)大時(shí)小，用筆方中有圓，勁而內(nèi)斂，是漢隸中最具風(fēng)格特征、也最具藝術(shù)魅力的碑刻作品代表。

現(xiàn)在，我們一起來分析體會(huì)“三”與“更”裹鋒行筆帶來的金石意味。

1. “三”字形扁方，《張遷碑》字形的最大特點(diǎn)就是方。無論在用筆還是結(jié)體上，“方”的特點(diǎn)都被表現(xiàn)的淋漓盡致。

2. 三個(gè)橫畫看似簡(jiǎn)單，其實(shí)變化豐富，方圓、長(zhǎng)短、粗細(xì)皆備。一二橫一短一長(zhǎng)。一橫圓頭起筆，線質(zhì)厚重圓勁，行筆鋪中帶裹。

3.二橫圓頭方尾，前重而后輕，首筆處似乎有雁尾，可做方筆處理。

4. 三橫起筆方，與上兩橫相比，較細(xì)但并不可力弱。同二橫長(zhǎng)度相等，較我們的一二橫短，三橫長(zhǎng)的慣性思維相反。

5. 收筆有雁尾意，似有似無，并不明顯，弱化主筆意識(shí)，收斂之更顯拙味。

6. 三橫沒有明顯的主次之分，上密下疏，裹鋒澀行，自然書寫出表面不光滑的筆畫，而這種不光滑類似石花的形態(tài)恰好與碑石中的自然損泐相吻合，從而顯得古樸自然，具有金石氣息。

1. “更”字方形略扁，方整中又顯得活潑而別具情趣，可謂大智若愚，耐人尋味。

2. 上收下放，對(duì)比強(qiáng)烈，相同筆畫要避免平行或雷同，通過線條間粗細(xì)、曲直和取勢(shì)的不同體現(xiàn)出其中張力的變化。

3. 兩豎一正一斜，中間的日，用筆之“方”在點(diǎn)畫的起收處呈現(xiàn)出不規(guī)則的方形，結(jié)體之“方”則是要求在筆畫間的銜接轉(zhuǎn)折處，在整個(gè)字的構(gòu)形上表現(xiàn)出方的形態(tài)。

4. 中間豎畫看似平均，從中間“小窗戶”的留白處可以發(fā)現(xiàn)左緊右松。

5. 撇畫先豎后彎，形成對(duì)比，表現(xiàn)出耐人尋味的結(jié)體姿態(tài)美。

6. 捺畫如橫刀立馬，雄強(qiáng)開張，氣勢(shì)逼人。行筆鋪裹兼施，前長(zhǎng)后短，含蓄、厚重。

總結(jié)：《張遷碑》點(diǎn)畫簡(jiǎn)潔，以平直為主，行筆鋪中帶裹，散點(diǎn)發(fā)力，表現(xiàn)出表現(xiàn)出金石感強(qiáng)勁的力度。

文章編輯單位：天哲教育，簽約沖刺中書協(xié)國展達(dá)不到目標(biāo)全額退費(fèi)的機(jī)構(gòu)！