鋼琴運(yùn)指法

正確的運(yùn)用指法，充分地發(fā)揮每個(gè)手指的作用，有助于彈奏者正確地表示樂(lè)曲的思想感情，保持樂(lè)句的完整性。正確的指法，連接自然，敏捷，從容，流暢。但是沒(méi)有絕對(duì)正確的指法。

鋼琴?gòu)椬嗟牧N“運(yùn)指法” 

彈奏鋼琴的運(yùn)指法有很多種，大致可歸納為有六種。俗話說(shuō)，熟能生巧。學(xué)習(xí)各種各樣的運(yùn)指法，來(lái)應(yīng)付不同的樂(lè)句。合理正確的指法，不僅彈奏起來(lái)流暢自然，在視覺(jué)上也更加美觀。下面介紹六種常用的鋼琴?gòu)椬噙\(yùn)指法 。

1.順指法：五個(gè)手指在五度音程上，保持基本的手型彈奏。這種指法是一個(gè)手指對(duì)準(zhǔn)一個(gè)琴鍵，五個(gè)手指依次排列在五個(gè)琴鍵上，期間沒(méi)有間隔的琴鍵。這是一種最基本的運(yùn)指法，也是最重要的運(yùn)指法。在樂(lè)句中我們最先用到或最常用到的彈奏指法就是順指法。

如彈奏：  1 2 3 4 | 5 - - -  | 5 4 3 2  | 1 - - -  |   便可以用順指法彈奏。

2.穿指法：當(dāng)用順指無(wú)法彈奏下面的音符，而右手需要右移，左手需要左移，這時(shí)候，將大拇指從二、三、四指下穿過(guò)，以使其他手指繼續(xù)彈奏下去的方法。

如：

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3.跨指法：當(dāng)右手需左移，左手需右移時(shí)，將二、三、四指跨越一指，以使其他手指能繼續(xù)彈奏下去的方法叫跨指法。

如：

4.擴(kuò)指法：當(dāng)音域?qū)拸V，五指不能用順指法彈奏時(shí)，可用伸展手指間的距離來(lái)擴(kuò)大指距的彈奏方法叫擴(kuò)指法。五個(gè)手指在大于五度的音程上用伸展手型彈奏。大指與食指之間的虎口是伸展手型的有利條件，但有時(shí)也會(huì)把二指和三指，或三指和四指，或四指和五指之間進(jìn)行伸展手型。

如彈奏：

5.縮指法：為了手指移位的方便，收攏手的虎口，以縮小指距的彈奏方法叫縮指法。l五個(gè)手指在小于五度音程上用收縮手型彈奏 

如右手彈奏：

6.輪指法：用不同的手指彈奏同一個(gè)連續(xù)出現(xiàn)的音的方法叫輪指法。又叫同音換指法。為了使連續(xù)出現(xiàn)的同音彈奏得均勻清晰，可以用兩個(gè)手指交替彈奏，也可以用三個(gè)或四個(gè)手指自右至左有規(guī)律地依次輪奏。

如彈奏：1 1 1 1  

手型

保持彈琴時(shí)手型的正確狀態(tài)非常重要，它將直接影響到今后彈琴的進(jìn)度。人們的手型雖然千差萬(wàn)別，手指有長(zhǎng)有短，但還是有很多共同的特征。兩只手在彈奏時(shí)的最佳手型是保持握球狀手型，下圖是右手的側(cè)面觀察圖。 

彈琴時(shí)手掌、手臂和手腕都應(yīng)該處于放松狀態(tài)。當(dāng)然，在彈奏琴鍵、抬起手指并彈下手指的瞬間是要用力的。

注意：沒(méi)有所謂完全正確的手型。有很多初學(xué)者總是擔(dān)心自己的手小或手指不夠長(zhǎng)，并似乎迷信所謂正確的手型運(yùn)用。一個(gè)人從小開(kāi)始練習(xí)和成年以后練習(xí)手型的要求也不應(yīng)該一樣。
記?。涸趶椙龠^(guò)程中始終保持手指和手腕的自如和放松是關(guān)鍵。

斷奏和連奏

鋼琴?gòu)椬嘧罨镜姆椒ㄓ袃煞N：

斷奏和連奏。

斷奏： 音與音之間短開(kāi)的彈奏稱為斷奏。學(xué)習(xí)鋼琴，首先要從斷奏入門(mén)。斷奏的要領(lǐng)是把肩、臂的重量送到指尖去，將每一個(gè)手指都訓(xùn)練得能穩(wěn)穩(wěn)站立好。 斷奏時(shí)，每一個(gè)音的彈奏都包括“彈下去”和“提起來(lái)”的過(guò)程，像自由落體。

連奏：音與音之間沒(méi)有間隙，連貫地彈奏稱為連奏 。手指在鍵面上沒(méi)彈下琴鍵之前，準(zhǔn)備擊鍵的手指先向上盡可能的高抬并迅速而敏捷地從高處下落擊鍵。 注意手指間的連接，在一個(gè)音彈完后，手指觸鍵（下一個(gè)音）的一瞬間離鍵。