把你的夢帶入現(xiàn)實(shí)

假如你看過電影《饑餓游戲3》，一定會(huì)對最后影片高潮的部分印象深刻，電腦特效制作的如同復(fù)制黏貼一般的建筑傳遞出無邊的神秘和詭異。然而，不知你是否知曉，這些建筑實(shí)際上根本就不是電腦編程出來的，而是現(xiàn)實(shí)中真實(shí)的存在。

《饑餓游戲3》劇照

這是西班牙鬼才建筑師里卡多·波菲爾（Ricardo Bofill）所創(chuàng)造的世界，他的建筑就像是從人們的夢境中搬出來的一樣，被許多人稱為“后現(xiàn)代”風(fēng)格，散發(fā)出某種詭異的氣質(zhì)。這些建筑也將《饑餓游戲3》中的電影情節(jié)烘托到前所未有的極致感官，根植在觀眾內(nèi)心的深處。

里卡多·波菲爾出生于巴塞羅那，那里也同樣是高迪的故鄉(xiāng)，而高迪正是波菲爾最喜愛的建筑大師之一。波菲爾的建筑中包含著一種古典主義語言，又交雜著歷史與幻想，人們在其中仿佛能夠望見自己的回憶，甚至是人類的過去。里卡多·波菲爾（Ricardo Bofill）

波菲爾曾說過這樣一句話：“最終促使我成為建筑師的原因有兩個(gè)，一是我的幽閉恐懼癥，我必須做點(diǎn)什么來逃離它，而建筑能夠生產(chǎn)空間；二則是我想要永生。” 從這句話中，應(yīng)許能夠窺探到波菲爾建筑之靈魂的模樣吧。

現(xiàn)實(shí)版“紀(jì)念碑谷”

除了《饑餓游戲》，還有一款眾人熟知的網(wǎng)紅游戲與波菲爾有著千絲萬縷的關(guān)聯(lián)，那就是“紀(jì)念碑谷”，波菲爾早期的作品“紅墻”簡直就是現(xiàn)實(shí)中的紀(jì)念碑谷的原型。然而，讓人意想不到的是，這座現(xiàn)實(shí)版的紀(jì)念碑谷早在1973年就建成了，原名La Muralla Roja，“紅墻”二字是直譯得來的。

也正是因?yàn)椤凹o(jì)念碑谷”的超高人氣，讓波菲爾在今天再一次成了一位網(wǎng)紅建筑大師。由于他設(shè)計(jì)的建筑實(shí)在是顏值太高，所以近幾年來，他的作品一直是國際各大建筑雜志最愛刊登的圖片。

如何形容La Muralla Roja的美呢？可能你永遠(yuǎn)找不到一個(gè)合適的詞匯。它的每一個(gè)角落、每一種角度都面面俱到，讓人不禁去贊嘆波菲爾的才華。而且，這里簡直就是拍照圣地，絕對的360°無死角，隨便你閉著眼睛按快門都能夠得到一張絕美的構(gòu)圖。所以，每年世界各地的許多人們會(huì)慕名前來。

但是，La Muralla Roja實(shí)際上并不是公共建筑，而是一處私人住宅，唯有入住其中的酒店才能進(jìn)去欣賞。假如你有計(jì)劃前去，一定準(zhǔn)備好銀子，傳說La Muralla Roja是三晚起訂的。但是若是能親自感受這座現(xiàn)實(shí)版的“紀(jì)念碑谷”，也一定會(huì)終生難忘的。

波菲爾的創(chuàng)造力究竟來自于何處呢？這個(gè)不得而知，但他曾在演講中對年輕人這樣說：“別總是看雜志，去看看你們自己在想什么，每個(gè)人都有獨(dú)一無二的創(chuàng)造力。”

在波菲爾的少年時(shí)期，就經(jīng)常在西班牙境內(nèi)旅行，他在西班牙本土特色建筑中汲取了許多營養(yǎng)。此外，他還被許多烏托邦思想影響，所以早期的作品多處在烏托邦與現(xiàn)實(shí)的邊緣之上。那么，波菲爾的烏托邦究竟有多美妙呢？

住在水泥廠的建筑師

能憑空建造一座建筑固然厲害，而這位鬼才建筑師還尤其擅長于讓廢舊的老建筑再次涅槃重生。他在這方面有許多讓世人稱奇的作品，La fabrica無疑是其中之一。這里曾是一座占地3100平方米的水泥廠，波菲爾將它親手從工業(yè)廢墟打造成為了自己的工作室和家。

這座水泥廠最初建成于第一次世界大戰(zhàn)，也曾一度是西班牙規(guī)模最大的水泥廠之一。波菲爾從各個(gè)方面把它擴(kuò)展改造成為了迷人的古堡，為它思考并量身設(shè)計(jì)了許多新的居住功能，最終呈現(xiàn)的完全是顛覆原先工廠的神作。

整個(gè)建筑都被茂密的綠植包圍，桉樹、棕櫚植物、橄欖樹和柏樹將建筑與自然之間的距離變?yōu)榱肆?。從保留與強(qiáng)調(diào)其中的野蠻主義，到重構(gòu)超現(xiàn)實(shí)主義與工業(yè)感的多重空間，La fabrica搖身成為集起居、工作、花園等等為一體的綜合空間，令人向往。

此外，那個(gè)始終與波菲爾早期建筑脫不了干系的詞匯——“烏托邦”，在他的另一個(gè)作品“瓦爾登七號”中，更是被充分演繹著，人們能從中感受到屬于波菲爾的那份建筑理想。瓦爾登七號，巴塞羅那，西班牙

瓦爾登七號包括446間公寓，“Walden”一詞來自美國心理學(xué)家斯金納的著名科幻小說《Walden Two》（瓦爾登第二），小說中正是描繪了一個(gè)烏托邦的社區(qū)。關(guān)于這件作品，波菲爾曾這樣回憶道：“在那個(gè)時(shí)期的西班牙建造這樣的項(xiàng)目，我可能是瘋了！”

波菲爾在建筑的外部運(yùn)用一種紀(jì)念性建筑的語言，凸顯出崇高與威嚴(yán)的氣氛。內(nèi)部又以藍(lán)綠色為主，安然而幽靜，在內(nèi)外空間中形成一種反差。許多建筑評論家認(rèn)為，瓦爾登7號運(yùn)用了最嚴(yán)格的結(jié)構(gòu)體系，使建筑得以靈活地變化。

它的外部高達(dá)60米，看上去像一個(gè)密閉而堅(jiān)實(shí)的城堡；內(nèi)部有著許多的半圓形陽臺，對應(yīng)著這片土地過往歲月中隨處可見的煙囪，這里原先也是一座工廠的遺址，這些設(shè)計(jì)不斷喚起人們對從前的回憶。

這位鬼才建筑師的作品雖然令人們嘆為觀止，而他在談及早期作品時(shí)卻總會(huì)用“失敗”來形容，這難免讓人感到不解。波菲爾意在告訴我們的，實(shí)際上是屬于巴塞羅那的一種生活方式——不是如何迎接成功，而是怎樣面對失敗。

如果要波菲爾定義他的建筑生涯，他也同樣會(huì)毫不猶豫地用“失敗”去描述它。