在電影院里看《小蘿莉的猴神大叔》，最大的感受，就是電影的音樂節(jié)奏，被音響完美地呈現(xiàn)出來，影片引入了公路片、警匪片的一些拍攝技巧，令整個電影險象環(huán)生，步步驚心，當(dāng)最后一幕將所有的矛盾釋放點放置在國與國的交界的邊境處的時候，一聲兒童的童稚的呼喊，卻融化了兵戈與劍戟，成為電影里的催人淚下的淚點。

電影結(jié)束后，前面的一位十多歲的小女孩也抹著眼淚，離席而去，我當(dāng)時還說：你看，連小孩子都淌眼淚。

從淚點而言，與前一度時期公映的《神秘巨星》相比，《小蘿莉的猴神大叔》的淚點并不是太多。

其實，《神秘巨星》與《小蘿莉的猴神大叔》相比，有著某種隱性的相似性。既然《小蘿莉的猴神大叔》早已拍攝出來，現(xiàn)在回過來看一下，《神秘巨星》有著較為明顯的受到《小蘿莉的猴神大叔》影響的跡象。

表現(xiàn)在這兩部電影都是通過兒童的命運(yùn)來揪人心魄，感人肺腑，更用稚弱的女孩，來折射國家時政大主題。

這種強(qiáng)烈的反差，正是電影能夠打動人心的原因。《神秘巨星》里的小女孩，面臨著人生的大變局，她對歌唱夢想的追求，正是她改變命運(yùn)的一個契機(jī)。而《小蘿莉的猴神大叔》里簡簡單單的小女孩回家之路，卻折射出的是印度與巴基斯坦之間非常敏感的國家爭端。

這些孱弱的女孩群體，本來用不著她們來關(guān)心自己的命運(yùn)的，但電影卻把她們的人生，放置在整個社會的由成人主宰的現(xiàn)實里，便足以讓她們的努力與走向，不再是個人的行為，而洇染上了整個社會對良善的正能量選擇。《神秘巨星》里阿米爾汗扮演的改變小女孩的歌星，《《小蘿莉的猴神大叔》里的猴神大叔，他們身上所代表的一種社會能量，正反映出這個社會的一種真善美的價值取向。

越是渺小的個體，越承擔(dān)著社會的大構(gòu)架，越能觸動人心，這就是藝術(shù)作品反差所帶來的巨大影響力。

《神秘巨星》里的母親也是《小蘿莉的猴神大叔》中母親的扮演者，不過，《小蘿莉的猴神大叔》里的母親尚還年輕，而《神秘巨星》與前作相隔二年，母親的扮演者的臉上有了歲月的滄桑，但卻很好地吻合了《神秘巨星》里的主題定位。

而《神秘巨星》對《小蘿莉的猴神大叔》的一個關(guān)鍵情節(jié)，也是作了有意無意的模仿。在《小蘿莉的猴神大叔》中，巴基斯坦女童回到故鄉(xiāng)，卻遭受到地方警察的追捕，形成了一種啼笑皆非的悖論式荒唐。而改變女童及猴神大叔命運(yùn)的，也就是當(dāng)?shù)氐耐劣浾甙堰@一視頻發(fā)到了網(wǎng)上，利用了自媒體的力量，把事實的真相公之于眾，引起了社會的廣泛呼應(yīng)，才使得印度大叔的善舉得到了社會的公認(rèn)。同樣，《神秘巨星》里的小女孩實現(xiàn)自己的夢想，也是通過網(wǎng)絡(luò)，她把自己的歌唱視頻發(fā)到了網(wǎng)上，從而迅速地扭轉(zhuǎn)了自己的命運(yùn)，贏得了電影里結(jié)局的勝利。

可以說，兩部電影都是利用了公眾的輿論力量，而實現(xiàn)了個人的愿望與訴求。

《小蘿莉的猴神大叔》更為匠心獨運(yùn)的設(shè)置，是通過一個巴基斯坦小女孩遺失在印度的遭遇，反觀了國與國的關(guān)系，這不能不佩服印度電影的選材之妙。整個電影看起來定的調(diào)門非常之低，只不過是把一個小女孩送回家而已，但是一路走來，卻揭示了不正常的國與國關(guān)系之間的那種對立與抵觸。我們看到，印度大叔本來是想把小女孩送到巴基斯坦大使館的，但是當(dāng)?shù)孛癖姏_擊使館，使他的計劃泡湯，無奈之下，他踏上了危險的私下越境之路。邊境線上，他的執(zhí)著，他的不撒謊，竟然整治得巴基斯坦邊防兵沒了脾氣，只得把他放到了巴基斯坦。然而，陰錯陽差，印度大叔的一件好事，卻在巴基斯坦被當(dāng)成了間諜事件，受到了警察的追捕。電影在這里運(yùn)用了警匪片的追捕套路，把一場送孩子回歸故里的旅程，化成驚心動魄的逃亡之舉。

越是追捕的壓力，越能襯托出猴神大叔的內(nèi)心偉岸與崇高。追捕者的道貌岸然，逃跑者的命懸一線，電影越突出這兩者之間的反差，越讓人體味與觸摸到猴神大叔的內(nèi)心境界?？梢哉f，電影在刻畫人物時，是通過追捕動作的強(qiáng)烈程度，來反襯出猴神大叔的艱辛努力的，這樣，電影里的追捕場面，便不再是警匪片里的過場，而是承載了刻畫人物的巨大作用。這種上緊發(fā)條的人物刻畫技巧，在這部電影里呈現(xiàn)出來的時候，不得不說達(dá)到了一種爐火純青的地步。猴神大叔在逃跑時遭遇到的每一個險境，每一個艱難，都把政府與民眾的期許之間的巨大反差，給凸顯出來。電影鏡頭與內(nèi)在里表現(xiàn)的內(nèi)容，在猴神大叔的逃亡之旅里，得到了妙作天合的映襯與絞合。

《小蘿莉的猴神大叔》的淚點遜色于《神秘巨星》的原因，是因為《神秘巨星》里的小女孩一直用她的稚嫩的生命與嚴(yán)酷的現(xiàn)實作出無望的抗?fàn)帲@種反差貫穿全片，并且在影片里成為推進(jìn)情節(jié)沖突的強(qiáng)大推手，所以每一次小女孩的命運(yùn)抗?fàn)帥_突，都會讓人熱淚盈眶。這充分說明了，越是勢單力薄者VS社會鐵壁，越能達(dá)到催人淚下的效果。

在《小蘿莉的猴神大叔》中，巴基斯坦女童只是一個配角，只承擔(dān)著萌萌的小女孩的角色，而更多的抗?fàn)幍呢?zé)任被猴神大叔所承擔(dān)，而猴神在電影里被賦予了超能的體魄，打遍天下無敵手，都弱化了他作為個體對抗社會的孱弱感，所以最動人的地方，恰恰是影片結(jié)尾處小女孩一聲“叔叔”的叫喊，穿透了邊境線，融化了敵對兩國的劍拔弩張，童稚與國境之間的幾乎難以成比例的懸殊力量，在影片最后卻比出了高低，頓時讓觀眾有了一種百感交集的淚點。

從《小蘿莉的猴神大叔》一系列近期在國內(nèi)上映的印度電影來看，我們已經(jīng)看出，中國電影恰恰缺少了印度電影這樣的一種執(zhí)著地反映生活的類型。整個電影并沒有玩弄大片特效，而是專注地沉沒在生活的激流中，選取那些看似平凡的生活中的突出部分，用電影標(biāo)識出來，呈現(xiàn)在銀幕上，勾勒出了一個社會里的價值取向與民眾呼聲。

中國電影似乎已經(jīng)基本失去了這樣的功能。唯娛樂至上的中國電影，已經(jīng)不敢也不屑沉隱在司空見慣的現(xiàn)實生活中，去擷取時代的命題與主題。印度電影大展宏圖的地盤里，恰恰是在中國電影里缺陣的。

中國電影如果想恢復(fù)表現(xiàn)現(xiàn)實生活的能力，估計一時半會還難以有建樹。我們曾經(jīng)有過用電影去描述現(xiàn)實生活的優(yōu)良傳統(tǒng)，但這個傳統(tǒng)在娛樂片大潮中被沖得七零八落，唯視效至上、唯娛樂為核心成了中國電影的追求所在。然而，那些多年來一直成為中國電影主流的傳統(tǒng)，我們卻發(fā)現(xiàn)在印度電影里依然活躍著，且能夠讓觀眾覺得是如此賞心悅目，這實在令我們?yōu)橹袊娪案械綄擂闻c悲哀