高靠背南官帽椅

　　官帽椅是由于像古代官吏所戴的帽子而得名。 倘拿所謂官帽椅和它相比，尤其是從椅子的側(cè)面來看，那么扶手略如帽子的前部，椅背略如帽子的后部，二者有幾分相似。也有人認(rèn)為椅子的搭腦兩端出頭，像官帽的展腳（俗稱“紗帽翅”），故有此名。

　　古代冠帽式樣很多，但為一般人所熟悉的是在書中和舞臺上常見的，亦即明王圻《三才圖會》中附有圖飾的幞頭。幞頭有展腳、交角之分，但不問哪一種，都是前低后高，顯然分成兩部。倘拿所謂官帽椅和它相比，尤其是從椅子的側(cè)面來看，那么扶手略如帽子的前部，椅背略如帽子的后部，二者有幾分相似。

　　也有人認(rèn)為椅子的搭腦兩端出頭，像官帽的展腳(俗稱“紗帽翅”)，故有此名。其說似難成立。因官帽椅的進(jìn)一步區(qū)分即有“四出頭”(搭腦和扶手都出頭)和“南官帽”之別。而所謂“南官帽椅”是四處無一處出頭的?？梢娒麨楣倜保⒉辉诖钅X出頭還是不出頭。椅子和官帽之間的聯(lián)系，應(yīng)從形象的整體進(jìn)行比較，而不宜拘鑿于某一局部的似與不似。

下面舉“四出頭官帽椅”四例：

1、四出頭素官帽椅

(鐵力 74×60.5cm，座高52.8cm，通高116cm)

　　此椅代表四出頭官帽椅的基本式樣。搭腦和扶手都是直的，“聯(lián)幫棍”(或稱“鐮刀把”，一般安在扶手正中的下面，一端與椅盤的抹頭交接)也不彎，只是下粗上細(xì)，用所謂“耗子尾”的造法。各個構(gòu)件僅靠背板、后腿的上半段和前腿伸出椅盤之上的一段所謂“鵝脖”微微有彎。椅盤下用羅鍋棖單矮老。

　　如果說此椅也多少用了一點裝飾手法的話，那就是管腳棖不用素圓混，而中間起劍脊棱，似乎是在平易之中稍見變化。但此椅并不因其制作簡單而使人感到單調(diào)乏味，相反的是予人雋永大方的感覺。這樣的效果，是靠它簡練的結(jié)構(gòu)和協(xié)調(diào)的造型所取得的。

2、四出頭彎材官帽椅

(黃花梨 58.5×47cm，座高52.5cm，通高119.5cm)

　　此椅和上例的顯著不同是在彎材的使用。它各個構(gòu)件彎度大，可知當(dāng)時下料一定不小，因而椅子本可以做得很粗碩，但卻做得很單細(xì)，這是為了借用曲線來取得柔婉的效果。椅盤下用壺門券口牙子而不用羅鍋棖加矮老，也是經(jīng)過有意識的選擇。背板浮雕朵云雙螭紋，券口正中造出卷草紋，這一切使它和前例靜穆凝重的風(fēng)格判然異趣。

3、四出頭大官帽椅

(雞翅木 寬78.5cm，通高109.5cm)

　　此椅形制特大，超出一般宮帽椅甚多，近似寶座。據(jù)其尺寸，當(dāng)為單獨的坐具而非四件成堂。椅為雞翅木制，原來的藤編軟屜尚存，乃南京博物院于50年代從洞庭東山征集得來的。扶手椅有的不用聯(lián)幫棍，此是實例之一。

4、四出頭攢靠背官帽椅

(櫸木 6×48cm，座高50cm，通高120cm)

　　此椅成對，靠背板三段攢成，裝板分別透雕云鶴、麒麟及雙龍。鵝脖在椅盤抹頭上鑿眼后另行安上，不與前腿一木連做。椅盤以下加橫棖，棖上裝絳環(huán)板，正面透雕花卉，側(cè)面平列云紋三朵，棖下安壺門券口牙子。這種造法可能是樓臺平座在家具上的再現(xiàn)，椅子中并不多見。聯(lián)幫棍鏇作葫蘆形，與整體極不調(diào)和，但細(xì)審確非后配。

　　明代交椅的聯(lián)幫棍有此造法，所以還是有其來歷的。此椅為明制，但藝術(shù)價值不高。雕工刀法與一般黃花梨家具不同。裝飾雖繁，卻帶幾分“土”氣。用北京匠9幣的口語來說叫做“怯”。木材為櫸木，與洞庭東、西山的雕花櫸木家具又不相似，產(chǎn)地尚難肯定。由于此種風(fēng)格的明式家具為數(shù)甚少，收之以備一格。

　　四出頭官帽椅的局部變化甚多，約略言之，如搭腦彎度的變化，扶手及鵝脖彎度的變化，以及靠背板獨板上的浮雕、透雕、挖透光和攢靠背各段或素或雕、或虛或?qū)嵉淖兓鹊取＿€有搭腦與后腿、扶手與鵝脖的相交處，或有“角牙”，或無“角牙”。聯(lián)幫棍或有或無(凡鵝脖不與前腿一木連做而退后安裝，因距離縮短，故聯(lián)幫棍往往省去不用)。至于椅盤以下各構(gòu)件，變化更多，可參閱靠背椅、玫瑰椅的各種造法，不復(fù)贅述。

南官帽椅

北京匠師對搭腦、扶手都不出頭的官帽椅叫“南官帽椅”，名稱來源尚待考。以下舉八例：

1、素南官帽椅

(黃花梨 61×48cm，座高48.5cm，通高92cm)

椅為圓材，全身光素，尺寸適中。此椅除去三面管腳棖用雙棖中加矮老并非一般椅子所常有外，可視為矮型南官帽椅的基本形式。

2、三欞矮靠背南官帽椅

(黃花梨 59×47cm，座高49cm，通高82cm)

此椅外形接近玫瑰椅，但靠背、扶手不與椅盤垂直，故只能視為矮型南官帽椅的一種。

3、高扶手南官帽椅

(黃花梨 56×47.5cm.座高48cm.通高93.2cm)

　　椅用三段攢靠背，上段用癭木落堂作地，嵌鑲雕龍紋玉片，雕工審是明制。中段平鑲黃花梨板，下段鑲落堂卷草紋亮腳。三段上、下落堂而中段平鑲，是從適宜倚靠而有此設(shè)計的。鵝脖另木安裝，聯(lián)幫棍省略不用，扶手后部特高，僅比搭腦稍低，幾乎接近圈椅，成為此椅的造型特點。

　　椅盤以下，四面用素直券口牙子，也不多見。軟屜編織細(xì)密，未經(jīng)修補改換。此椅尺寸不大，而工藝細(xì)膩謹(jǐn)嚴(yán)，線腳明快利落，給人留下深刻印象。1980年筆者在洞庭西山曾見與此造型十分相似的椅子，乃櫸木制，惟造工遠(yuǎn)遜。

　　此則為黃花梨制，色淡而致密，與清宮舊藏的某些黃花梨家具相同，而與一般常見的紋理較粗的黃花梨有別。解答其差異的原因，尚待作進(jìn)一步研究。

4、高靠背南官帽椅

(黃花梨57.5×44.2cm，座高53cm，通高11 9.5cm)

　　前述四例部屬于矮靠背一類，而傳世南官帽椅中，高靠背的為數(shù)也不少，此是所見較好的實例。它造型優(yōu)美，工料皆精，浮雕螭紋開光，形態(tài)生動，刀法快利，寓遒勁于柔婉之中，是明代木雕的上品。

靠背板的螭紋浮雕

5、扇面形南官帽椅

(紫檀 前寬75.8cm，后寬61 cm，深60.5cm，座高51.8cm，通高108.5cm)

　　椅的四足外挓，側(cè)腳顯著，椅盤前寬后窄，相差幾達(dá)15厘米。大邊弧度向前凸出，平面作扇面形。搭腦的弧度則向后彎出，與大邊的方向相反，全身一律為素混面，連最簡單的線腳也不用，只在靠背板上浮雕牡丹紋團花一窠，紋樣刀工與明代早期的剔紅器十分相似。椅盤下三面安“洼堂肚”券口牙子，沿邊起肥滿的“燈草線”。

　　設(shè)計者特意采用這種回婉的曲線，使上下和諧一致。管腳棖不但用明榫，而且索性出頭少許，堅固而并不覺得累贅，在明式家具中殊少見。它可能是一種較早的造法，還保留著造大木梁架的手法。此椅四具一堂，尺寸碩大，紫檀器中少見，造型舒展而凝重，選材整潔，造工精湛，不僅是紫檀家具中的無上精品，更是極少數(shù)可定為明前期制品的實例。

靠背板的牡丹紋浮雕

6、方材南官帽椅

(黃花梨 65×49.5cm，座高50cm，通高105cm)

　　此椅不僅全身用方材，在造型上也和一般南官帽椅不同。搭腦兩端下彎，突出椅背正中的高聳部分。鵝脖縮入另安，但上端探出較遠(yuǎn)，并未減短扶手的長度?？勘嘲鍞€框打槽裝板，分為兩段。上段為平鑲黃花梨素板，下段為癭木，挖成馬鞍形的空當(dāng)，作為亮腳。

　　這個空當(dāng)和聳起的搭腦、探出的扶手都相呼應(yīng)，就是安裝在后背和扶手上的角牙，也經(jīng)過精心設(shè)計，與整體造型和諧而協(xié)調(diào)。此椅用料比一般椅子粗大，椅盤下又三面都用到底的券口牙子，加重了下部的分量。它側(cè)腳顯著，由足端一直收分到椅背的搭腦，使人覺得形象穩(wěn)重，又無呆拙之憾。椅子四具一堂，曾經(jīng)艾克收入《圖考》。

7、矮南官帽椅

(櫸木 71x58cm. 座高32.5cm, 通高77cm)

　　椅為櫸木圓材，腿子外圓里方。搭腦向后彎度較大，兩端與腿子相交處安角牙。鵝脖另安，不與前腿連造，與扶手相交處也安角牙。椅盤原來軟屜，未經(jīng)改換。椅盤以下，四面直券口牙子，緣邊起燈草線。

　　椅盤高度略為超過一般明式椅子的一半，如果加上一個墊子，有坐在沙發(fā)上的感覺，比較適合現(xiàn)代生活，對今天的家具設(shè)計有參考價值。明清坐具中，矮者甚少，近年市上所見，多為截腿改造。此椅則確是原制，很可能是某寺院的禪椅，專為趺坐而制的。

　　靠背板浮雕，采用大長方形的圖案，亦見匠心。因為椅子矮了，方形的靠背就顯得更加突出，如果用一般的圓形圖案，在氣勢上不容易將這塊空間充填起來?；y的刻法為鏟地浮雕，圖案是從鳳紋變化出來的，有宋代仿古銅花紋的意趣，與一般的黃花梨雕刻風(fēng)格不同。

　　這是一件值得重視的家具，據(jù)魯班館的匠師見告，美國家具商杜樂門兄弟(Drummond)在40年代曾多次請人用黃花梨仿制，但未能達(dá)到此椅的藝術(shù)效果。

8、六方形南官帽椅

(黃花梨 78×55cm，座高49cm，通高83cm)

　　此椅六方形，六足，是官帽椅中的變體。椅盤以上，搭腦、扶手、腿子和聯(lián)幫棍都造出瓜棱式線腳，椅盤以下，腿子外面起瓜棱線，另外三面則是平的。椅盤邊抹采用雙素混面壓邊線，管腳棖劈料造，都是為了取得視覺上的一致?？勘嘲迦龜€框打槽裝板，邊框也刨出雙混面。下段為云紋亮腳。上段透雕云紋，故意將部位壓低，使火焰似的長尖向上伸展，犀利有力。

　　1981年初，在南京博物院看到50年代他們在洞庭東山征集到的明式家具，其中有一對扶手椅，三段攢靠背，最上一段裝板為木雕髹黑漆，云紋和火焰似的長尖和六方椅十分相似，始知吳縣地區(qū)有此手法，并為六方椅的制作地點提出了線索。椅盤以下，正面為直券口牙子，其余五面為素牙條。

　　此椅的造型未見有相似的實例，其可貴在雖是變體，意趣清新，而自然大方，無矯揉造作之憾。倘取艾克《圖考》中的六方椅與此相比，則優(yōu)劣相去懸殊。椅共四具，所用木材也是質(zhì)地致密而色澤淺淡的黃花梨。

六方形扶手南官帽椅