畫(huà)竹先畫(huà)竿。畫(huà)竿時(shí)注意中間部分的竹節(jié)較長(zhǎng)， 上下兩端的竹節(jié)較短。點(diǎn)節(jié)時(shí)筆墨較重，行筆如寫(xiě)書(shū)法，不要完全地重復(fù)，注意濃淡干濕變化。

在主要的竹竿上加分枝時(shí)，不要只加一邊，以免畫(huà)面重心不平衡。小枝的形態(tài)如鵲爪。而畫(huà)風(fēng)，雨竹時(shí)，會(huì)有相應(yīng)的變化，請(qǐng)留心觀察。

畫(huà)竹的用筆如同寫(xiě)書(shū)法的用筆。畫(huà)竹根及主干時(shí)如“楷書(shū)”筆法，穩(wěn)健而力透紙背；畫(huà)小枝杈時(shí)則用“草書(shū)”筆法，行筆流暢，一一氣呵成。初學(xué)畫(huà)竹，還是要求筆筆送到，不求速度，有了一定的基礎(chǔ)，再追求更高要求。

一幅畫(huà)面中如出現(xiàn)幾根或幾十根竹，要注意各根竹和竹節(jié)處，不要在一條水平線上。畫(huà)竹竿時(shí)應(yīng)有筆墨變化，通過(guò)竹竿的粗細(xì)，用墨的濃淡干濕等來(lái)營(yíng)造出虛實(shí)關(guān)系和空間感。

畫(huà)竹葉，前人總結(jié)了許多方法，最基本的組葉形式有“個(gè)”字，“介”字和“分”字。這些組葉形式多以字取名，如“女”字，“人”字，兩個(gè)人字為“重人”，還有三筆并排下垂，一筆橫提畫(huà)出的為“一川”等等。也有以象形命名的，如“魚(yú)尾”，“落雁”等。

不同的組葉形式，可以表現(xiàn)不同狀態(tài)的竹葉特點(diǎn)。例如，“一川”的形式適合表現(xiàn)風(fēng)竹，“重人”形式則適合表現(xiàn)晴竹，“分”字形式比較適合表現(xiàn)雨竹等。畫(huà)一根竹子和竹葉時(shí)，可選擇一兩種相近的組葉形式，相互疊加，既有變化又較統(tǒng)一。選擇的形式太多，會(huì)使畫(huà)面混亂，不好收拾。

掌握了這些基本組葉形式后，在實(shí)際繪畫(huà)中還要靈活運(yùn)用。組葉的相疊相破，會(huì)使畫(huà)中的葉子富有生命力。

畫(huà)竹的頂端或枝梢稱為“結(jié)頂”，可以說(shuō)是亮相的地方。如何“亮相”？沒(méi)有一定之規(guī)，還是要把基本組葉形式畫(huà)好，以生動(dòng)為原則。多到大自然中寫(xiě)生，多觀察，多體會(huì)。

仔細(xì)觀察竹子，會(huì)發(fā)現(xiàn)許多生動(dòng)有趣的地方。所謂“平尖”與“尖尖”是指在竹枝梢端，有生長(zhǎng)成熟的葉子，表現(xiàn)整體外形較平，稱為“平尖”；而剛剛長(zhǎng)出的小葉芽，尖尖的，直直的，則稱為“尖尖”。

竹葉的組合，要有主次，虛實(shí)，前后，多少等變化。主體部分葉子較多，通常用重墨畫(huà)出，機(jī)時(shí)次要部分，與主體呼應(yīng)起輔助作用的葉子，通常畫(huà)時(shí)會(huì)在重墨中加些水分，把它們處理略虛一些，有加緊主體。這樣還可以使畫(huà)面富有變化并和諧統(tǒng)一。

畫(huà)竹講究構(gòu)圖，講究聚散關(guān)系。一幅畫(huà)中竹葉的布局有聚有散，不可均勻?qū)Υ?。哪里為聚，哪里要散，哪里留白，都?yīng)在作畫(huà)之前有所考慮，有所計(jì)劃，正所謂“胸有成竹”。

“二蠶抵首”的組葉畫(huà)法

“二蠶抵首”的組葉形式能較清晰地表現(xiàn)出葉子與枝的生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)。其畫(huà)法是從葉柄、葉根部位起筆，需有藏鋒的動(dòng)作，而后按筆、行筆、提筆、虛收筆。起筆的樣子很象蠶的頭部，而葉相對(duì)，很具張力。

“分”字的組葉畫(huà)法

運(yùn)用“分”字組葉形式畫(huà)竹葉，較多是表現(xiàn)雨竹。畫(huà)時(shí)注意在疊加“分”字時(shí)，每組都有小的角度上的差異，不能完全重疊一處，黑作一團(tuán)。注意葉片之間的小的留白，同樣講究聚散和疏密的關(guān)系。

“四魚(yú)”的組葉畫(huà)法

“四魚(yú)”的組葉形式適合表現(xiàn)晴竹，一組葉中有正面葉子、側(cè)面葉子，形態(tài)舒展，使畫(huà)面有較強(qiáng)的空間感，同時(shí)能準(zhǔn)確地表現(xiàn)出竹子生機(jī)盎然的狀態(tài)。

在組織竹葉的聚散關(guān)系時(shí)，可以用“個(gè)”字來(lái)破。密的地方不可含混，疏的地方不要太空曠。

“高飛孤燕”的組葉畫(huà)法

“高飛孤燕”與“四魚(yú)”的組葉形式有相同之處，但還是有它的用筆特色?！案唢w孤燕”的用筆力度較大，更適合表現(xiàn)茁壯生長(zhǎng)時(shí)期的竹子，成熟而穩(wěn)健。

學(xué)習(xí)畫(huà)竹葉時(shí)，練習(xí)組織竹葉的聚散關(guān)系很重要。練習(xí)相疊加的竹葉要有致有形地相疊，不能混亂。

竹筍的畫(huà)法

畫(huà)竹的佳作很多，畫(huà)竹筍的作品相對(duì)較少，常常出現(xiàn)在蔬菜、小品畫(huà)作當(dāng)中。而細(xì)心觀察竹筍的生長(zhǎng)，也會(huì)別有迷人之處。畫(huà)竹筍與畫(huà)竹從造型和筆墨運(yùn)行上完全不同。要多進(jìn)行觀察寫(xiě)生，方能畫(huà)出生動(dòng)的作品。

晴竹的畫(huà)法

畫(huà)晴竹多用“人”字和“重人”組葉的形式較適合。落筆需要干凈利索，讓竹葉之間的關(guān)系明確。

風(fēng)竹的畫(huà)法

用“一川”的組葉形式表現(xiàn)風(fēng)竹。用筆要?jiǎng)爬瑢?shí)按虛起，一抹而過(guò)。落筆不能遲疑，少停留。

畫(huà)風(fēng)竹注意風(fēng)勢(shì)的控制，根據(jù)風(fēng)的大小，畫(huà)出竹葉相應(yīng)的形態(tài)。同一畫(huà)面中的各部分竹葉，也要強(qiáng)弱和主次關(guān)系，以及各組葉的動(dòng)態(tài)。畫(huà)好風(fēng)竹，更要求多觀察生活，多體會(huì)。

雨竹的畫(huà)法

畫(huà)雨竹多用“分”字的組葉形式，也可用“重人”形式相輔助、穿插。雨中竹葉為下垂之勢(shì)，用墨可以水分大些。表現(xiàn)不同狀態(tài)的竹，用好相對(duì)應(yīng)的筆墨，是要經(jīng)過(guò)反復(fù)練習(xí)、摸索的，所以多看、多畫(huà)、多體會(huì)，方能掌握嫻熟的技法。

《春綠新篁》新竹畫(huà)法步驟

步驟一 考慮好構(gòu)圖，先用淡墨畫(huà)出枝干。

步驟二 晴竹要用“魚(yú)尾”組葉形式畫(huà)出，注意整體的疏密關(guān)系。

步驟三 用重墨向不同方向畫(huà)重墨竹枝，注意重墨竹枝和淡墨竹枝的對(duì)比、搭連、疏密關(guān) 系，要空手有致。用重墨畫(huà)出竹葉，要注意前后之間虛實(shí)相生。

步驟四 再仔細(xì)檢查不足之處，用濃淡墨色補(bǔ)足。最后題款、鈐印。

《落落不俗》露竹畫(huà)法步驟

步驟一 畫(huà)竹之前應(yīng)對(duì)紙深思，直到構(gòu)思好整體畫(huà)面，胸有成竹后方可動(dòng)筆。一陰一陽(yáng)謂

之道，畫(huà)要分陰陽(yáng)虛實(shí)，知白守黑，故先畫(huà)淡墨竹枝，便于發(fā)展和收拾。

步驟二 用淡墨畫(huà)竹葉，以疊“個(gè)”字為主，注意整體的疏密關(guān)系。

步驟三 用重墨畫(huà)出前面的竹枝，注意前面竹枝的穿插和連帶關(guān)系。

步驟四 用重墨畫(huà)出前面的竹葉，感到合適為止。調(diào)整畫(huà)面，有不適的地方要加以補(bǔ)足。最后題款、鈐印。