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發(fā)現(xiàn)瓷器之美 瓷器上的芳華 仕 女 指的是古代美麗聰慧的女子  清康熙 青花牡丹亭故事圖盤 在歷朝歷代的畫家筆下 這些女性大多出身名門望族 她們閑逸的生活和復(fù)雜的內(nèi)心世界令世人著迷 清康熙 青花筆筒   清康熙 五彩仕女圖盤  戰(zhàn)國(guó)帛畫《人物龍鳳帛畫》 目前發(fā)現(xiàn)最早的 具備工筆仕女畫特質(zhì)的 是戰(zhàn)國(guó)帛畫《人物龍鳳帛畫》 而東晉顧愷之的《洛神賦圖》 則被稱作中國(guó)工筆仕女畫的開端之作  東晉《洛神賦圖》仕女形象 這個(gè)游魂般鬼魅的女性形象 與其說是神女 不如說是文人心中可遇不可求的“女神” 完美的無以復(fù)加 但卻似有若無 飄忽不定 她成為后世文學(xué)中“傷感”美人的典范 也是后世仕女畫中反復(fù)描繪的對(duì)象 清同治 粉彩四美高足盞  民國(guó) 粉彩仕女瓶 清同治 粉彩仕女小尊 景德鎮(zhèn)瓷器上出現(xiàn)仕女形象卻要晚了很多 這是因?yàn)槔L畫顏料 難以經(jīng)受住1300度的高溫煅燒 元代開始 青花瓷器燒制技術(shù)的成熟 讓繪畫藝術(shù)融入到瓷器當(dāng)中 以瓷為箋 或許能繪出最美的山水文章 也可以畫出最好的仕女美人 在文山君看來 瓷器上的仕女 因?yàn)槎嘁粚佑陨匿秩?/p> 比之宣紙 絹本上的仕女 似乎更多了一份柔媚 - 明 宣德 - 明宣德一朝雖僅有短暫的十年 但宣德帝治國(guó)有方 社會(huì)處于相對(duì)安定狀態(tài) 宣德官窯青花瓷器中有一部分碗 高足碗等以仕女游園作為裝飾題材 明宣德 青花鳴鳳在竹仕女游園圖碗 （故宮博物院藏） 這種反映太平盛世的題材 在明代官窯瓷器中可謂獨(dú)具特色 所繪仕女均身材修長(zhǎng) 體態(tài)纖柔 著重刻畫人物恬淡閑適的心情 畫面如人間仙境 給人以優(yōu)雅唯美之視覺感受 - 明 成化 - 成化青料 系用江西饒州樂平出產(chǎn)的“陂塘青”又稱“平等青” 明成化 青花庭院仕女小罐 這種青料含鐵量低 沒有了宣德青花那種黑斑 其柔和淡雅和透澈的藍(lán)色 與宣德青花濃重艷麗的效果 形成了鮮明的對(duì)比 這件成化民窯之作仕女線條纖細(xì) 神態(tài)安祥 文山君覺得淡雅的“平等青” 更能體現(xiàn)出仕女的柔媚 - 明 嘉靖 - 明嘉靖 仕女嬰戲紋水呈 明代嘉靖 萬歷年間 無論官窯還是細(xì)路民窯 都開始使用進(jìn)口回青料 這種青料發(fā)色純正深沉 藍(lán)中泛紫 鮮艷明麗 層次分明 仕女圖的古樸典雅之風(fēng)撲面而來 - 十七世紀(jì) - 明崇禎 青花《西廂記》人物圖筒瓶 十七世紀(jì)的中國(guó) 正在經(jīng)歷著一個(gè)從國(guó)家社稷到社會(huì)民生的巨大轉(zhuǎn)折 明代景德鎮(zhèn)御窯廠已停產(chǎn)殆盡 而清代官窯瓷器生產(chǎn)尚未全面復(fù)興 清康熙 五彩仕女觀音瓶（局部） 這樣的背景 恰好給了景德鎮(zhèn)民窯發(fā)展的契機(jī) 商貿(mào)的繁榮 文化的多元 藝術(shù)的自由 思想的激蕩 這一切讓瓷器上的仕女圖走向了巔峰 - 清 康熙 - 清康熙 青花仕女小瓶 值得一提的是 康熙瓷器仕女圖除了版畫故事紋樣之外 多與嬰戲紋結(jié)合出現(xiàn) 戰(zhàn)亂頻仍 人口衰減的年代剛剛過去 多生貴子是人們急迫而樸素的愿望 - 清 雍正 - 清雍正 粉彩錦地開光仕女課子圖盤 清雍正 粉彩仕女折沿盤 粉彩創(chuàng)燒于康熙晚期 大成在雍正一朝 這種彩料具備線條淡 細(xì) 勻 柔 俏的特點(diǎn) 它與仕女圖搭配簡(jiǎn)直是天作之合 加之“四爺”審美是清朝歷代皇帝之最 無論官窯還是民窯 均出現(xiàn)了至美至善的仕女圖 這兩件粉彩仕女盤構(gòu)圖簡(jiǎn)約疏朗 予人清雅之感 而局部繪飾則工細(xì)絕倫 面對(duì)這樣的藝術(shù)品寥寥數(shù)語恐難書表 - 晚清 民國(guó) - 清光緒 俞子明繪仕女方形暖壺 到了晚清民國(guó)時(shí)候 維系數(shù)百年的景德鎮(zhèn)御窯廠停燒 但這也讓一批優(yōu)秀的瓷畫名家 沖破官窯藩籬 他們將文人畫與瓷畫藝術(shù)結(jié)合起來 “文人派”彩瓷 注重詩 書 畫 印為一體的藝術(shù)風(fēng)格 民國(guó)王琦繪仕女插屏 這件民國(guó)王琦繪仕女插屏便是其中的代表作 仕女二人頭戴鮮花 或持花枝 或拿團(tuán)扇 漫步于庭院 正相識(shí)交談 施彩淡雅 格調(diào)清新純美 這樣的畫風(fēng)應(yīng)和著一旁的詩句 女伴今朝出較遲 獨(dú)來園里侯多時(shí) 對(duì)花可是無言說 懊恨春風(fēng)許自知 在介紹了中國(guó)陶瓷仕女圖的 幾個(gè)高峰之后 下面 讓我們跟隨古詩詞和瓷器上的仕女圖 來感受那些 從未謀面卻隱隱若現(xiàn)的古人生活 李延年 《北方有佳人》
北方有佳人 絕世而獨(dú)立 一顧傾人城 再顧傾人國(guó)
清嘉慶 粉彩仕女歌舞圖燈籠瓶 清同治 粉彩仕女花插 三月三日天氣新 長(zhǎng)安水邊多麗人 肌理細(xì)膩骨肉勻 ——杜甫《麗人行》 清康熙 五彩仕女雅集圖棒槌瓶 清道光 粉彩仕女人物盤 風(fēng)吹柳花滿店香， 吳姬壓酒喚客嘗。 金陵子弟來相送， 欲行不行各盡觴。 ——李白《金陵酒肆送別》 王大凡作粉彩仕女釀酒瓶 落紅成陣，風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人 池塘夢(mèng)曉，闌檻辭春 蝶粉輕沾飛絮雪，燕泥香惹落花塵 系春心情短柳絲長(zhǎng)，隔花陰人遠(yuǎn)天涯近 （香消了）六朝金粉，（清減了）三楚精神 ——王實(shí)甫《西廂記》
清康熙 青花《西廂記》大碗 娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初 ——杜牧 《贈(zèng)別》 民國(guó) 琺瑯彩仕女瓶 手如柔荑，膚如凝脂， 領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉 巧笑倩兮，美目盼兮 清雍正粉彩“呂布貂蟬”盤局部 攘袖見素手，皓腕約金環(huán)。 頭上金爵釵，腰佩翠瑯玕。 ——曹植《美女篇》
——蘇軾《菩薩蠻》 清乾隆 琺瑯彩仕女嬰戲圖小瓶 清道光 粉彩仕女鼻煙壺 雨打梨花深閉門，孤負(fù)青春，虛負(fù)青春 賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂 明崇禎 青花仕女筆筒 民國(guó)粉彩仕女蒜頭瓶 妖姬臉?biāo)苹ê?，玉樹流光照后庭?br>花開花落不長(zhǎng)久，落紅滿地歸寂中。 ——《玉樹后庭花》 清康熙 青花仕女花觚 清康熙 五彩仕女紋大盤 桃之夭夭，灼灼其華 之子于歸，宜其室家 ——《詩經(jīng).桃夭》 清光緒 五彩仕女嬰戲杯 ——李白《西施》 清雍正 粉彩仕女罐局部 釉色渲染仕女圖，韻味被私藏 而你嫣然的一笑，如含苞待放 去到我去不了的地方 |
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