（王中秀，1940年生。我國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史論研究者。編著有《黃賓虹文集全編》、《黃賓虹年譜長(zhǎng)編》、《黃賓虹畫(huà)傳》、《中國(guó)近現(xiàn)代金石書(shū)畫(huà)家潤(rùn)例》（合作）、《王一亭年譜長(zhǎng)編》、《曾熙年譜長(zhǎng)編》（合作）等，以及美術(shù)史散論四十余萬(wàn)字。）

我今天講的就是關(guān)于黃賓虹繪畫(huà)中具體的點(diǎn)和線，以及黃賓虹作畫(huà)的一些不為人知的特點(diǎn)。

每一位畫(huà)家作畫(huà)都有自己的特點(diǎn)，比如傅抱石，大家都認(rèn)為傅抱石是用毛筆畫(huà)畫(huà)的，但是沒(méi)有人真正看到過(guò)傅抱石如何完成一幅畫(huà)。我曾經(jīng)問(wèn)過(guò)傅抱石的研究學(xué)者蕭平，他說(shuō)看到過(guò)傅抱石作畫(huà)，但是那是在大庭廣眾之下，沒(méi)畫(huà)好就帶回去了。所以這是一個(gè)謎，如果你不了解他，你怎么能分辨他畫(huà)的真假呢？實(shí)際上傅抱石的畫(huà)有非常特殊的制作過(guò)程，他的畫(huà)室不允許別人進(jìn)去，畫(huà)桌上不僅僅有毛筆，還有電吹風(fēng)、電熨斗、絲襪筋、破抹布……亂七八糟像雜貨店一樣，這些都是他作畫(huà)的工具。而黃賓虹不用絲襪筋，也不用電吹風(fēng)，他就用一支破筆，而且不洗筆。

黃賓虹晚年眼睛不好，上圖畫(huà)作是他創(chuàng)作于這一時(shí)期的。我們看畫(huà)面特點(diǎn)好像是在涂鴉，上面都是點(diǎn)點(diǎn)線線，看不到形。再仔細(xì)看看，會(huì)發(fā)現(xiàn)其中有一個(gè)特點(diǎn)：里面的點(diǎn)和點(diǎn)，線和線之間是脫離松開(kāi)的，留有白的空隙。從視覺(jué)上，線和線之間通過(guò)白會(huì)產(chǎn)生一個(gè)張力，這就是黃賓虹講的“氣”，所謂“氣韻生動(dòng)”。董其昌認(rèn)為氣韻是不可捉摸的，黃賓虹卻覺(jué)得氣韻是可以接觸，可以看到的，白的地方就是氣韻。

黃賓虹對(duì)氣韻的把握得到了心理學(xué)的支持，我們?cè)囍谩案袷剿毙睦韺W(xué)來(lái)解釋黃賓虹所說(shuō)的“氣韻可以把握”。我們看上圖的三角形，右邊三角形是有缺口的，圓形也是有缺口的，但是我們的眼睛都會(huì)認(rèn)為這是三角形和圓形，為什么呢？因?yàn)槲覀兊难劬Ρ旧碛幸粋€(gè)特性，看到不完整的東西會(huì)自覺(jué)修復(fù)，所以眼睛不是那么客觀的。于是，三角形、圓形中的缺口，就形成一股氣，這就是氣韻所在。“格式塔”心理學(xué)又叫“完形心理學(xué)”，它告訴我們很完滿的圖形我們看多一會(huì)兒就生厭不想再看了，但是不完整的反而會(huì)在腦子里存很長(zhǎng)時(shí)間，想把它補(bǔ)完整，所以就耐看了。黃賓虹的線和線之間是脫離開(kāi)的，并沒(méi)有把它畫(huà)死，但又沒(méi)有完全脫離，似斷還連，所以看黃賓虹的畫(huà)，經(jīng)常似是而非，這里就產(chǎn)生一種魅力。

黃賓虹藝術(shù)的核心問(wèn)題在于注重內(nèi)美，內(nèi)美和外美之間有很長(zhǎng)的過(guò)渡期。下文將盡量依據(jù)可操作性原則，提供一種不抽象的講法，從點(diǎn)和線等具體問(wèn)題來(lái)分析黃賓虹的繪畫(huà)，探討黃賓虹的繪畫(huà)在傳統(tǒng)和現(xiàn)代中間所起到的橋梁作用。

早在古代，中國(guó)的大家對(duì)關(guān)于丑的審美就有研究。明末時(shí)期更是出現(xiàn)了研究“丑”的風(fēng)尚。黃賓虹把這個(gè)觀點(diǎn)從書(shū)法引進(jìn)到繪畫(huà)，認(rèn)為丑之極點(diǎn)就是美之極點(diǎn)。

高尚的美經(jīng)常帶著丑的意味的。打個(gè)比方：如果一個(gè)人長(zhǎng)得很漂亮，毫無(wú)缺點(diǎn)，第一眼看肯定是美的，如果她或他沒(méi)有腦子，沒(méi)有修養(yǎng)，那么你看第二眼、第三眼的時(shí)候就不一定是美的。而有些第一眼覺(jué)得不美的，多看看會(huì)發(fā)現(xiàn)它內(nèi)在的魅力。黃賓虹的畫(huà)，特別是晚年創(chuàng)作的，常常表現(xiàn)為一種丑的形態(tài)，可以這樣講：丑是他晚年繪畫(huà)的特性，這個(gè)丑是內(nèi)在美的一種體現(xiàn)。

黃賓虹對(duì)于傳統(tǒng)下的功夫是巨大的，他每天都要?jiǎng)庸P，因?yàn)樵谒睦L畫(huà)里，沒(méi)有一筆是沒(méi)有來(lái)歷的，一點(diǎn)一橫，莫不取自古人。

“中國(guó)文人畫(huà)興盛年代，看畫(huà)的好壞，甚至從點(diǎn)苔上看作者的功力和有法無(wú)法?！?/span>

——摘自黃賓虹《中國(guó)繪畫(huà)的點(diǎn)和線》

“作畫(huà)用筆切忌描、涂、抹，花卉尤重點(diǎn)筆，古曰‘點(diǎn)染’。”一點(diǎn)要有黑點(diǎn)白點(diǎn)，猶如人之眼睛有瞳光，沒(méi)有瞳光的是瞎子，沒(méi)有白的點(diǎn)是“瞎眼點(diǎn)”。

——黃賓虹

點(diǎn)是中國(guó)畫(huà)里最基本的東西，書(shū)法的點(diǎn)和繪畫(huà)的點(diǎn)是一樣的，里面大有學(xué)問(wèn)。通過(guò)對(duì)點(diǎn)的判斷，基本上可以對(duì)黃賓虹的畫(huà)作做一個(gè)基本的鑒定。

過(guò)去鑒定畫(huà)首先是看畫(huà)中的點(diǎn)，由點(diǎn)可以判斷這個(gè)人畫(huà)畫(huà)的功力。很多假畫(huà)的點(diǎn)都是隨意點(diǎn)的。黃賓虹畫(huà)的點(diǎn)是極有講究的，它有方向，有張力，它有頭、有腰、有根，也有精神。黃賓虹稱筆根為“草根”，他西湖藝專的學(xué)生馬彬先生就回憶到他課堂上大講這個(gè)問(wèn)題。

我們看看古人怎么畫(huà)點(diǎn)的。這是巨然的點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)是有方向的，黑的地方是筆鋒所在，白的地方是筆根所在，一點(diǎn)點(diǎn)下去，前面是黑的，后面是白的，就像一筆產(chǎn)生了黑白兩點(diǎn)。黃賓虹講：“點(diǎn)有黑白。”一點(diǎn)而又黑白，這個(gè)很考驗(yàn)畫(huà)家的基本功，我們可以借這個(gè)方法判斷黃賓虹畫(huà)的真?zhèn)巍?/span>

再看別的畫(huà)家，這是王蒙的破筆點(diǎn)，白點(diǎn)黑點(diǎn)非常清晰，一點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)出來(lái)的。

這是沈周的點(diǎn)。這個(gè)點(diǎn)是有神態(tài)的，前面有鋒，當(dāng)中有腰，后有筆根，點(diǎn)的邊緣是毛的，中鋒用筆才會(huì)出現(xiàn)的毛邊。黃賓虹在給學(xué)生段無(wú)染講過(guò)，被記載下來(lái)，說(shuō)北京鑒賞家以點(diǎn)近方為判斷沈周畫(huà)的真假。

文征明的點(diǎn)則像飛翔的鳥(niǎo)群，是有節(jié)奏的，和沈周的點(diǎn)形態(tài)不一樣，但精神是共通的。

這是鄒之麟畫(huà)的點(diǎn)，像釘子一樣釘上去。

這是漸江的點(diǎn)，都是如出一轍。

這是程邃的點(diǎn)。點(diǎn)在他的畫(huà)中占有重要作用。黃賓虹的點(diǎn)來(lái)自程邃為多，亦極傳神。

石濤的點(diǎn)是有小尾巴的。

潘天壽的漬墨點(diǎn)分兩點(diǎn)，先點(diǎn)淡的，再加濃的，由兩筆完成。黃賓虹的漬墨點(diǎn)是一點(diǎn)出來(lái)的，中間是黑的，邊上是帶墨韻的。

這是黃秋園的，缺點(diǎn)是有點(diǎn)平鋪直敘的感覺(jué)。

上圖黃賓虹的點(diǎn)就是非常講究的例子。

黃賓虹速寫像，作者不詳，創(chuàng)作年份大概在1954年。

逆鋒運(yùn)筆會(huì)產(chǎn)生劍脊，一筆出現(xiàn)雙線，能達(dá)到這一點(diǎn)，功力是非常厲害的。

黃賓虹非常推崇包世臣的《藝舟雙楫》，他認(rèn)為這本書(shū)揭露了繪畫(huà)的奧妙，這里面講的就是碑學(xué)運(yùn)筆。

筆桿朝你行走的反方向移動(dòng)的時(shí)候，毛筆全都鋪開(kāi)了，形成萬(wàn)毫齊力，八面鋒就出現(xiàn)了，東西南北都已經(jīng)有了。

黃賓虹運(yùn)筆的時(shí)候也會(huì)用轉(zhuǎn)筆，這也影響他作畫(huà)的線條，筆握在在黃賓虹手里像雜技演員對(duì)待道具一樣，是靈活的。轉(zhuǎn)筆實(shí)際上是轉(zhuǎn)筆桿。黃賓虹說(shuō)：“古人書(shū)畫(huà)，訣在轉(zhuǎn)筆?！秉S賓虹當(dāng)著學(xué)生面示范轉(zhuǎn)筆法。他在筆桿頂上插一小紙條，畫(huà)的時(shí)候那小紙條就隨著轉(zhuǎn)動(dòng)。他說(shuō)寫篆書(shū)尤其得轉(zhuǎn)筆，但不可做作成江湖氣。轉(zhuǎn)筆的本質(zhì)是積點(diǎn)成線，顏真卿和懷素在論述的時(shí)候，提出了“屋漏痕”，就是破屋子遇到下雨天，漏水了，墻上的水?dāng)鄶嗬m(xù)續(xù)往下落，形容下筆的線條要像屋漏痕，帶一點(diǎn)澀，帶一點(diǎn)掙扎。對(duì)于轉(zhuǎn)筆，黃賓虹還有一比：元代書(shū)家鮮于樞一日憑窗眺望，見(jiàn)雨后泥淖，車不得行，車夫轉(zhuǎn)動(dòng)車輪而行，由此悟通，書(shū)法大進(jìn)。

感受一下：

材料篇

● 對(duì)筆要求高，一般用七紫三羊，施色用羊毫。

● 學(xué)畫(huà)用粗紙。畫(huà)畫(huà)用的最好是舊紙，新的火氣大。畫(huà)花卉尤其要好紙。

● 顏料多自制。石綠用綠山石磨碎。石青刮自祖宗像。赭石用虞山產(chǎn)地石頭自磨，較市面上買的為紅。胭脂是明代宮內(nèi)搽臉用的?；ㄇ嘤玫氖侨痉挥玫幕ㄇ嗨樽?。

題款篇

● 黃賓虹題畫(huà)的時(shí)候從來(lái)不題“賓虹作”，他只題“賓虹畫(huà)”或者“賓虹畫(huà)并詩(shī)”，如果題了“黃賓虹作”，這種情況一般是畫(huà)面上的詩(shī)是他題的，畫(huà)不是他畫(huà)的，這是他的習(xí)慣。

● 教學(xué)生畫(huà)畫(huà)，先學(xué)畫(huà)格子

● 磨墨過(guò)程是練習(xí)腕力，握得緊，向里使（逆時(shí)針?lè)较颍?，要平要?jiǎng)?/span>

● 把小的古畫(huà)原作借給學(xué)生回家臨摹。

● 有學(xué)生學(xué)他的畫(huà)，他不同意：不要專門學(xué)我，各家各法都要學(xué)，各人有各人的面貌，各人有各人的好處，學(xué)畫(huà)要路子寬一點(diǎn)才能學(xué)得東西。（以上參考宋若嬰夫人所述）

黃賓虹晚年的時(shí)候講過(guò)焦墨的畫(huà)法，焦墨的畫(huà)法有幾個(gè)變化，可以參照他40年代的作品去了解。作畫(huà)的過(guò)程大致是這樣：先用濃墨、淡墨交替著畫(huà)，趁墨將干未干之時(shí)，蘸焦墨以渴筆法掃，掃到淡墨的地方，畫(huà)面上就產(chǎn)生了破墨效果，像沒(méi)干透的那種——我們所說(shuō)的“潤(rùn)含春雨”；焦墨掃到濃墨的地方，就會(huì)產(chǎn)生干爆的效果——“干裂秋風(fēng)。”所以黃賓虹40年代時(shí)期，特別他眼睛不好之前，不少作品都有掃過(guò)的痕跡，“潤(rùn)含春雨，干裂秋風(fēng)”就是這樣產(chǎn)生的。

 體會(huì)一下：

畫(huà)家方增先曾經(jīng)現(xiàn)場(chǎng)看過(guò)黃賓虹示范畫(huà)畫(huà)，據(jù)他回憶：黃賓虹來(lái)畫(huà)畫(huà)的時(shí)候自己帶了筆和墨，因?yàn)辄S賓虹對(duì)墨的要求非常高，他用的墨像男高音一樣有八個(gè)度上去的，如果墨色帶灰，就“唱”不高了，所以他的墨大都是自制的。還有一種是鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以前嘉慶朝的墨，黑的不得了。有時(shí)候假畫(huà)和真畫(huà)放在一起對(duì)比，光看墨色就一目了然。當(dāng)時(shí)黃賓虹蘸了墨開(kāi)始在宣紙上畫(huà)，東畫(huà)西畫(huà)，畫(huà)半天不知道在畫(huà)什么，畫(huà)到筆干了畫(huà)不出了，也不去蘸墨，而是把毛筆放到杯子里吸水，然后再畫(huà)，這一回，墨色就是從淡到濃了，反過(guò)來(lái)的。他像畫(huà)油畫(huà)一樣，油畫(huà)是要整體來(lái)畫(huà)的，而且是從濃到淡的，不是一開(kāi)始就加白顏料。黃賓虹一開(kāi)始就直接上濃墨，從整體到局部，這個(gè)習(xí)慣顛覆了中國(guó)畫(huà)的以往的做法。

李可染   榕湖夕照  約2.8平尺

李可染有一次去請(qǐng)教黃賓虹，那時(shí)候李可染正在畫(huà)積墨山水，但發(fā)現(xiàn)積到后來(lái)都“悶”掉了，不透氣。問(wèn)黃賓虹，黃賓虹說(shuō)：“你看我的眼睛?！崩羁扇疽幌伦佣?。黑如眼珠而不悶的原因，是因?yàn)檠劬镉幸皇?，所以，李可染的?huà)面里，即便畫(huà)的很黑很黑，卻總有一束光，整個(gè)畫(huà)面就活起來(lái)了。李可染畫(huà)面中所表現(xiàn)的光，是有借鑒西畫(huà)中光影的畫(huà)法，而黃賓虹畫(huà)面中，則表現(xiàn)為氣。

黃賓虹?策杖訪友圖  約4.4平尺

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