中國戲曲服裝圖案集錦

     民族藝術(shù)是深深地植根于民族生存的土壤之中。中國是一個有著悠久藝術(shù)傳統(tǒng)和豐厚藝術(shù)土壤的大國。其中，中國戲劇服飾承載的傳統(tǒng)元素最為完整全面，并相對穩(wěn)定，其構(gòu)成要素豐富而穩(wěn)定，藝術(shù)加工臻于精美，藝術(shù)內(nèi)涵積淀豐富，無不顯示了中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)鮮明的民族風(fēng)格與民族氣派。而戲劇服飾中的圖案更為講究，在設(shè)計中創(chuàng)造出空間的、構(gòu)成美感的可視形象，無不體現(xiàn)著自身“裝飾性”的美學(xué)特征，無不體現(xiàn)出國家民族情結(jié)、剛健自強的精神、天人合一的理念、積極向上的入世精神等，以及中和之美、人倫之美、虛實之美、境界之美、流動之美、韻味之美等等，都具有深厚的傳統(tǒng)文化根基。它們是長期以來支配和影響中國人日常生活、倫理道德、精神信念的文化基礎(chǔ)。這些提煉、濃縮、升華的圖案藝術(shù)，以社會遺傳的形式世代延續(xù)，已深深地融化在中華民族的思想意識和行為規(guī)范之中，內(nèi)化為人們的一種文化心理和性格，并滲透到社會政治、經(jīng)濟、特別是精神生活的各個領(lǐng)域。它是中華民族自尊自信的價值支點，是我國文化身份象征的一部分。

       中國戲劇服飾中的圖案藝術(shù)，寄托著中華民族的信仰，又蘊含著人民的智慧。傳承和創(chuàng)新，發(fā)掘和續(xù)接這些豐富、優(yōu)良的民族文化遺產(chǎn)及傳統(tǒng)藝術(shù)資源，開辟充滿無限可能與生機的創(chuàng)新空間，使之在新的時代生根、吐露繁華，是豐富民族文化遺產(chǎn)和保護民族文化資源的重要舉措。是弘揚民族文化傳統(tǒng)的重要舉措。是建設(shè)有中國特色文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)戰(zhàn)略的應(yīng)有之意。 

      中國戲劇服飾中的圖案紋樣多以寫生為主，龍、獅、麒麟、百獸；鳳、仙鶴、雁、白鳥；牡丹、松、竹、梅、蘭、菊、百花，以及八吉樣、八寶、八仙、福、祿、壽、喜等圖案都是服飾普遍常用的題材。色彩復(fù)雜鮮艷，圖案繁縟纖細，層次精致豐富。到清朝晚期，折枝花、大朵花、纏枝花等比較流行。服飾更為講究繁縟的藝術(shù)風(fēng)格，圖案的堆砌程度可與歐洲洛可可繁縟、華麗、纖細的風(fēng)格相媲美。

      中國戲劇服飾中的圖案藝術(shù)是中華民族典型的民族藝術(shù)代表之作之一。它的內(nèi)涵所表達的民族精神，是民族藝術(shù)的核心和靈魂，中國戲劇服飾中的圖案所創(chuàng)造的意象世界，無論是對金戈鐵甲、沙場點兵，彪炳青史的千古英雄（靠旗翎子）的歌頌，還是對展袖飛舞，似水柔情，含嬌帶媚，嬌艷芙蓉的小家碧玉及嬪妃顯貴（云裙水袖）的雕飾；無論是對花團錦簇，龍鳳呈祥，和美敦厚，崇禮相安的王者（國色天香）的敬畏，還是對白發(fā)青燈，魂系紅袍，只身孤影，書劍飄零，漁樵歌聲，知音難覓（青衫紅袍）的士子文人的同情；無論是對訕笑逗趣的販夫走卒及媒婆小丑（世俗民情）的釀造，還是對離奇怪誕，輪回?zé)o常的陰陽世界中（人鬼神靈）真善美的守望。還有對高華浮艷，清新華貴，栩栩如生的宮廷文人（花翎旗裝）的描繪等，都充分體現(xiàn)著中華民族特色的本土化藝術(shù)特征。 

                                 上文摘自2012年西北師范大學(xué)碩士張成良的畢業(yè)論文《中國戲劇服飾中的圖案藝術(shù)研究》