隸書點(diǎn)畫有多種寫法，博聚國(guó)學(xué)網(wǎng)認(rèn)為主要有以下三種：上點(diǎn)寫法：一種是以橫代點(diǎn)，如“示”、“主”；另一種是豎式的，如“高”、“宣”，寫時(shí)筆尖觸紙稍上移再下按，收筆不出鋒，凝練而含蓄。

《禮器碑》

１、隸書的運(yùn)筆

隸書運(yùn)筆要蠶頭燕尾，波磔分明。落筆藏鋒逆入，形狀猶如蠶頭；捺腳輕重起落，好象燕尾，是隸書波畫的顯著特征。它把橫畫與捺腳部分加以強(qiáng)調(diào)、夸飾，顯得筆勢(shì)舒展，波磔駿發(fā)，俯仰多姿，氣象外耀。但一字之內(nèi)，橫畫并列不宜有兩個(gè)以上的蠶頭出現(xiàn)，也不可筆筆成燕尾，一般選擇最長(zhǎng)一橫出挑，若字中已有捺畫，則橫畫全部不能出挑，即所謂“蠶無二設(shè)，燕不雙飛”。

《華山碑》

２、隸書的筆畫要橫平豎直

篆書中筆畫的圓轉(zhuǎn)秀曲，在隸書中則變?yōu)橹本€方折。橫畫需動(dòng)不失平，行筆轉(zhuǎn)折處出現(xiàn)了或圓或方等程度不同的棱角，用筆也不象篆書中那樣比較圓融平勻，而是加強(qiáng)了提按頓挫，有輕重緩急。要求留得住，拓得開，澀而不滑，往而能收，起伏動(dòng)宕，斬截利落，沉著痛快，增強(qiáng)了行筆的節(jié)奏感。

《鮮于璜碑》

３、隸書的構(gòu)字

隸書的構(gòu)字中象形成分已基本消失，偏旁部首較篆書有很大的簡(jiǎn)化。體勢(shì)上下緊密，左右分展，由篆體的長(zhǎng)方變?yōu)楸夥?，平正之中又增加了飛動(dòng)之勢(shì)，向左右兩邊橫向分展，對(duì)稱呼應(yīng)，具有若“燕展雙翅”的聯(lián)翩飛舞之勢(shì)；并由篆的環(huán)抱內(nèi)收變?yōu)樯舷率眨笥彝?，中斂旁肆，不求六邊齊平。隸書的結(jié)構(gòu)要布列均衡，筆畫間有平有斜，豎偏短，上下收緊，橫偏長(zhǎng)，左右疏朗，在兩部分對(duì)稱之間變化較多，筆勢(shì)由“內(nèi)裹”為“外輔”。

《西峽頌》

隸書中的包下結(jié)體已少，而下部的扁長(zhǎng)托上之勢(shì)增加。結(jié)體平中寓奇，強(qiáng)調(diào)筆畫間分布排設(shè)具有一種勻稱之美。但這并不是一味的均勻，將點(diǎn)畫作平均的配搭；而是要?jiǎng)虻孟喾Q，即在重心安穩(wěn)，整齊均衡之中又寓有俯仰穿插、跌宕起伏、疏密參差等變化，給人以挪移生動(dòng)、顧盼有姿、郁拔縱橫之趣。