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法國時裝文化比較有代表性，他表現(xiàn)了一種精神，一種高貴的氣質(zhì)?？死锼沟侔病だ湓f過：“時裝是一種藝術，是一種文化概念，他的意義在于刻畫觀念和意境。時裝的最高境界在于如何使藝術實用化，使觀念具體化。人人都會使用珍珠、貂來點綴衣裙，但是，設計一件外表樸素自然、合身又不影響行動的衣裙確實考驗大師的難題?！?BR> 法國時裝文化發(fā)展的歷史，值得我們學習借鑒，相互學習，相互補充。發(fā)展自己民族品牌，保護好自己祖國的文化。發(fā)展自己服裝文化，去偽存真，去粗取精。建立自己的服裝文化，立足世界舞臺。 1、法國時裝發(fā)展歷史 法國的時裝發(fā)展擁有其他無法企及的歷史，早在十六世紀初，法國的裁縫們便用木偶做模特，展現(xiàn)自己服飾設計特點，玩偶收藏也蔚然成風，當我們回到時裝定制的大本營——巴黎時，回想那些為法國時裝發(fā)展奠定卓越貢獻的人的時候，人們恐怕最先就會想起太陽王路易十四吧？因為他個人對藝術、文化、服飾的推崇，引領了當時服飾發(fā)展的潮流，無不充分展現(xiàn)巴洛克風格的審美情趣。他奠定了歐洲近代男裝基本造型，同時也為女裝文化發(fā)展提供了條件，不知不覺中造就了巴黎是裝的也有氣質(zhì)改變了人們的審美觀念. 十九世紀的法國高級時裝業(yè)已經(jīng)初具形成，縫紉機的發(fā)明更是為高級定制服裝的開山鼻祖charlesFrederickWorth提供了方便的勞動力，為產(chǎn)業(yè)由手工到近代化轉型提供了技術基礎。到了1900年的巴黎國際博覽會，法國的高級定制時裝正式步入了國際舞臺，之后涌現(xiàn)了PualPoiret、MarianoFortuny、JacquesDoucet、JeanneLavin、JeannePaquin等一批真正意義上的時裝設計大師，他們?yōu)楝F(xiàn)代時裝，特別是高級定制時裝發(fā)展所做的貢獻，已永遠鐫刻在巴黎百年高級時裝的發(fā)展史中，其中一些人所創(chuàng)立的個人品牌，至今仍為世人所熟知 2、法國時裝文化品牌與精神 法國高級時裝發(fā)展時間長，品牌繁多，在世界上擁有極高的地位，經(jīng)過百年多的發(fā)展，賦予了他們特殊的精神。 2.1、法國時裝品牌 法國的時裝品牌享譽全球，在這里，我們只能介紹幾個比較具有代表性的。法國人以他們高級手工時裝，作為悠久的優(yōu)秀的法蘭西文化的象征，進行傳承，進行發(fā)展。同時，法國人將時裝藝術，列為視覺藝術的第八，所以，從這個角度講，法國人對時裝文化的貢獻，是舉世矚目的。從十九世紀六七十年代以后，巴黎便奠定了高級時裝文化的這種中心。在服裝文化的內(nèi)涵和服裝價值審美這種形式的過程中，法國人，做了很大的貢獻。 相對于.PaulaKa和SoniaRykiel,louisvuitton與Hermes創(chuàng)立相對較早，擁有百年多的歷史，在服裝設計方面資格比較老。在法國，雖然時裝品牌比較多，但是大家一般都有自己的主攻方向并與國外合作，融合進很多地區(qū)文化因素，如louisvuitton，雖然在九十年代發(fā)展時裝，但仍以手袋為主。SoniaRykiel和chole雖然城里比較晚，但是目標群體明確，已經(jīng)成為成熟女士服裝的代表，它主要面向青年群體，主攻年輕便服市場，受到年輕人的喜愛和追捧。而ChristianDior則選擇在展現(xiàn)女性修長線條上下工夫，它設計的緊腰上裝配上寬松的長裙，把女性身材特點顯露無遺最近一改貴族式的典雅服飾，而設計具有波西米亞式風格的服裝，更引領了潮流先鋒。YSL因其晚禮服而備受名媛淑女厚愛，其手工精致，一絲不茍。同樣是也有追逐民族熱潮的Agnesb，以民族設計和剪裁做主打凸顯法國情懷。 2.2、法國時裝文化精神 低調(diào)的奢華與美麗的智慧。法國高級時裝一直是西方王宮貴胄的鐘愛因其精細的手工，考究的風格聞名于世，迎合了上流社會高雅的審美情趣，備受世界各地名媛喜愛。 Dior，是法語單詞dieu（上帝）和or（金子）的組合，象征著法國高級時裝界最高的精神，無論是它設計的服飾還是香水化妝品，都成為了人們追求的頂級品牌，它設計的女性服裝造型線條清晰，卻不在色彩上下過多的功夫，突出展現(xiàn)女性柔美的曲線，而不是注重那些華美的色彩，卻總是可以把女性獨特的魅力淋漓盡致的表現(xiàn)出來.從而使高雅與使用達到了完美的結合。 一代又一代的設計師們傳承者法國高級時裝的精髓，造就了巴黎世界服裝中心的地位，同時，巴黎，也位設計師們提供了展現(xiàn)才華的空間，培養(yǎng)了一代又一代的年輕設計師。 3、法國時裝文化保護 時裝文化，看似與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)毫無關系，但想想法國高級時裝的發(fā)展歷史，我們不難發(fā)現(xiàn)，不論是16世界的木偶模特，還是太陽王推崇的宮廷服裝，抑或隨意裝扮都可以引起倫敦街頭熱門趨勢的伊麗莎白一世，他們無不反映了一個時期服飾文化的發(fā)展歷史和精髓，發(fā)展至今，他已不再是少數(shù)富人階級奢侈的消費品，它承載了太多的歷史文化。 1900年至今的歷史證明當時那個略顯狂妄地說辭：“只有巴黎是世界服裝的中心！”薪火相傳的法國時裝業(yè)在不斷探索中前進，并為我們留下了一代一代不朽的大師和他們?yōu)槭廊怂懹浀慕?jīng)典的作品。因此，保護時裝文化顯得尤為重要，不要等到它死掉的那天，才想起來為其哀悼。 服裝文化體系，既是民族的，又是世界的，設計師應該把眼光放遠，開拓胸懷，放眼世界，很多西方的設計師在他們的作品當中，有很多中國服飾文化的出現(xiàn)。吸取外來服飾文化的同時，學會發(fā)展本民族服飾文化，雖然我們起步晚，但是整體實力提高了，我們站在巨人的肩膀上，借鑒他們的就可以了，從這個角度講，西方人不能小看我們。發(fā)展具有民族特色的世界品牌。 |
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