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陸儼少是中國(guó)當(dāng)代山水畫師中最用力讀書的，有“三分畫畫，七分讀書”一說(shuō)。他的畫上追唐宋，有莊嚴(yán)典雅之氣象，又力逮元人筆意，呈松茂蒼遠(yuǎn)之氣息。他于水的結(jié)構(gòu)、以及水之于畫面整體的機(jī)構(gòu)方面下力尤多，所以，在別的山水畫家那兒逸筆草草或干脆留白的水流于水面，在他的筆下則是濃墨重彩、仔細(xì)為之，因此，他筆下的水是畫的主體，也是精神的支柱，也是境界的張力，也是藝術(shù)共鳴的不絕回聲。 1986年作 / 春江不老圖· 行書七言聯(lián) / 立軸 / 設(shè)色、水墨紙本 這件《春江不老》中堂是陸儼少畫水力作。嶙峋之山體斜插著，流動(dòng)的云氣奔涌著，虬枝老干勁松盤臥著，而不老不凍不息的大江從山中、樹(shù)下、云氣里穿過(guò)、流過(guò)、呼嘯而過(guò)，它是生命之源，也是藝術(shù)之源，也是美與力量之源。應(yīng)該說(shuō)，這件作品代表了陸儼少藝術(shù)的典型成就，那就是從高古走向高遠(yuǎn)。 杜甫詩(shī)意冊(cè)一百開(kāi)選六 梅花 丙寅（1956）年作 / 峒關(guān)蒲雪圖 / 立軸 / 設(shè)色紙本 沒(méi)骨法相傳為南北朝畫家張僧繇所創(chuàng)的一種山水畫法，直接以青綠、赭、白諸色，堆染成山石云水樹(shù)木。唐代楊升發(fā)揚(yáng)此法，其所繪《峒關(guān)蒲雪》這一題材歷經(jīng)數(shù)百年不湮，傳明人董其昌得其真跡臨之，成為后人續(xù)寫這一經(jīng)典題材的范本。近代張大千實(shí)驗(yàn)性地創(chuàng)新以奢華色調(diào)表現(xiàn)文人意趣；吳湖帆則以嚴(yán)謹(jǐn)精微的法度勾勒秀麗豐腴、清雋雅逸的雪景圖。而此次道明于2012年秋拍推出的《峒關(guān)蒲雪圖》是一代山水大師陸儼少于1956年創(chuàng)作的沒(méi)骨山水，畫家自己也曾得意直言“予以意為之，仿佛往哲相去或不甚遠(yuǎn)耳。” 陸儼少創(chuàng)作此畫時(shí)，正值其躊躇滿志、筆力正勁之時(shí)。此圖構(gòu)圖遼闊平遠(yuǎn)，近處汀岸樹(shù)林蓊郁，一座茅屋隱逸在后若隱若現(xiàn)。遠(yuǎn)處的岸堤漸顯蕭索和悠遠(yuǎn)，將一派雪景的艷麗卻又寥落描繪得意藴無(wú)窮；色彩絢麗卻不失素雅，十分浪漫。此圖時(shí)值畫家躊躇滿志、筆力正勁，他以勁健的筆觸，參以宋元的格調(diào)，將這一流行的古題畫得絢爛繽紛，耐人尋味的是，除了董其昌，清后諸家誰(shuí)都沒(méi)見(jiàn)過(guò)楊升的真跡，所以大師們盡可放心大膽地各擅所能，描摹自己心中的《峒關(guān)蒲雪》。吳湖帆重在色彩，陸儼少意在用筆，皆畫得那么認(rèn)真專心，有腔有調(diào)，且自信以為得其真?zhèn)骱蜕袼?。吳湖帆還能謙虛的說(shuō)，畫此圖是“追憶唐人畫源，凡有清三百年來(lái)，無(wú)問(wèn)津者。幸賴是本，摸索耳”。陸儼少則快語(yǔ)直言道：“予以意為之，彷佛往哲相去或不甚遠(yuǎn)耳”。 1955年作 / 江山勝攬 / 立軸 / 設(shè)色紙本 1948年作 / 風(fēng)雪夜歸人 / 鏡心 / 設(shè)色紙本 變化的年代，先生也不能逃脫這動(dòng)蕩的年代，故作品甚少，此1948年畫的仿李營(yíng)邱筆補(bǔ)劉隨州句雪景圖，更是極少見(jiàn)的。后同一題雖有幾幅，但均是晚年之作。該畫大山的構(gòu)圖取范寬高遠(yuǎn)大章法，除李營(yíng)邱筆法外，又摻以郭河陽(yáng)筆意，松樹(shù)的結(jié)構(gòu)取宋人而加以元人的筆法，松動(dòng)的長(zhǎng)線條、沉著而富有節(jié)奏感，組合的相當(dāng)融洽，渾然一體，是典型的文人畫杰作。從中可看出先生對(duì)前賢技法的掌握和運(yùn)用是如此的自如。詩(shī)、書、畫三體在此幅雪景中得到了充分的體現(xiàn)，是為精品也。 1983年作 / 峽江圖 / 立軸 / 紙本 陸儼少頗負(fù)盛譽(yù)的山水畫，與他獨(dú)創(chuàng)的技法有著密切的關(guān)系，一是“積墨”法，二是“留白”法，在此《峽江圖》中都有體現(xiàn)。尤其是水的線條非常有“生命”，特別具有裝飾美感，使得畫面產(chǎn)生強(qiáng)烈的動(dòng)勢(shì)、神韻和節(jié)奏感。 此幅《峽江圖》在設(shè)色方面也濃淡相宜，有獨(dú)到之處。陸氏畫山水，總是以一管中號(hào)狼毫一畫到底，那一筆之間的變化，筆與筆之間的變化，濃淡、黑白、疏密、虛實(shí)互相之間的變幻，全憑靈性生發(fā)，微微撥動(dòng)筆桿，寫出的線條具有頓挫轉(zhuǎn)折，波磔相生，極具質(zhì)量感和厚重感。由小到大，由簡(jiǎn)轉(zhuǎn)繁，出奇制勝，筆到意隨，格調(diào)高古，蒼潤(rùn)分明，具有行云流水、超凡脫俗的精神靈性。 高江急峽 / 立軸 / 設(shè)色紙本 本幅未署創(chuàng)作年代，對(duì)照作者其他畫作，并根據(jù)畫面筆墨風(fēng)格分析，應(yīng)該創(chuàng)作于五六十年代左右，屬于“細(xì)致縝密，靈氣外露”的作品，尤與上述杜甫詩(shī)意圖的筆墨風(fēng)格近似。此時(shí)期作品在筆墨境界上既能遠(yuǎn)接傳統(tǒng)，近避時(shí)風(fēng)，且剛?cè)嘞酀?jì)，風(fēng)格獨(dú)標(biāo)，對(duì)此謝稚柳、啟功、徐邦達(dá)等前輩鑒定大師多有言及。 毛澤東〈浪淘沙〉詞意 / 鏡框 / 設(shè)色紙本 1991年作 / 花滿蹊 / 立軸 / 設(shè)色紙本 《花滿蹊》畫于1991年，是陸儼少晚年的精心之作。這是陸儼少極為少有的風(fēng)格，以紅綠入畫。陸儼少一生飽經(jīng)憂患，其稟性敦樸固執(zhí)，反映在畫畫上，也是認(rèn)真扎實(shí)，從不馬虎。此圖為畫家晚年作品，墨氣淋漓，渾厚蒼茫，顯示了畫家深厚的傳統(tǒng)功力和絕特的創(chuàng)新精神。真可謂人書俱老。 1985年作 / 斜陽(yáng)金烏 / 鏡心 / 設(shè)色紙本 龍宮洞 1977年作 / 雙馬石哨口 / 立軸 / 設(shè)色紙本
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