書法家臨寫《蘭亭序》一般都是先追求形似，再追求意成。當然不論形似還是意成，都是比較難成的書法藝術陡坡，下苦功夫未必能成。馮承素用勾填之法，才得九分蘭亭序的品韻，被稱為一品下。多虧馮承素的勾填技法，如果沒有馮承素超群的書法復制能力，蘭亭序就真只是個傳說了吧。

八大山人朱耷臨《蘭亭序》不走追求形似意成的平常路，一返書法臨寫蘭亭序的常態(tài)，偏偏以形不似意不達為追求目標。你可別說，八大山人的這種臨寫蘭亭序的書法思路，可謂是避開俗套，直入新奇的書法手段。應該是繞過了蘭亭舊，再書蘭亭異的書法創(chuàng)造。

我們知道，八大山人為人古怪，畫技獨特，繪畫作品深澀難懂，具有很高深的藝術含義。也只有這樣的藝術家，才有書法的突發(fā)奇想：把蘭亭序寫到“最不像”的形態(tài)，書法以奇取勝，以異為能。朱耷臨寫的《蘭亭序》字字如驚鳥，與王羲之的蘭亭序字字能飄逸是有明顯區(qū)別的。朱耷書法的驚鳥姿態(tài)，一是通過結體的奇異達成，字體不成端正，以歪斜為主要形態(tài)，就如鳥落偏枝，忽被驚擾，展翅不對稱差點要落地的模樣。

二是通過墨色的偏枯來表達書法的驚鳥氣質，王羲之書法用墨為飽，潤而柔和，不驚無瀾。朱耷書法用墨則是枯而成澀，墨色呈現(xiàn)波瀾觀感，不穩(wěn)為驚。三是通過章法的變化來體現(xiàn)書法的驚異。王羲之原書蘭亭序章法總體是規(guī)整的，稍有放縱。但是到了朱耷的書法里，章法故意呈亂，行列不事整齊，黑白不計對應，處處有渾，時時有亂，觀感如入泥潭，有掙有扎，非常驚動人心。

通過結體、墨色、章法重新醞釀《蘭亭序》的形態(tài)和氣韻，八大山人的書法是趁亂取驚奇，亂而不失智慧，獨特書風也是一種悅目美感，與原本《蘭亭序》對應成趣，成為書法藝術之林的一朵奇葩。

八大山人畫有奇能，書法也有奇技，不得不服呀。書友看八大山人臨寫《蘭亭序》的書法新創(chuàng)意有何感想？留言交流吧。