在當(dāng)代書法界，若說誰的書法水平最高，恐怕難以達(dá)成共識，但若說誰的影響力最大，我想應(yīng)該首推田蘊(yùn)章、田英章兩位先生?，F(xiàn)在很多人稱田蘊(yùn)章、田英章兩位先生的楷書為“田楷”，可見田氏楷書的影響力了。

不僅僅是毛筆楷書，硬筆楷書字帖中，田氏的字帖也是風(fēng)靡一時(shí)，相信很多人都買過。甚至田英章先生的得意門生荊霄鵬，寫出來的字帖賣得也很好。

但是，越是影響力大的人，往往引來越多的爭議。在我看到過的絕大多數(shù)的對田氏楷書的評價(jià)中，幾乎是兩個(gè)極端。

一種意見是認(rèn)為他們的歐楷已經(jīng)登峰造極，少有人能夠比肩；
另一種意見是認(rèn)為他們的歐楷不入流，誤人子弟。

本人才疏學(xué)淺，也臨習(xí)過“田楷”，后來改臨歐陽詢，對于這兩種意見，我認(rèn)為都有些言過其實(shí)，過于吹捧或者過于打壓，都有失公正。對兩位老人，我報(bào)以最大的尊重和認(rèn)可，在我的公眾號里我也一直轉(zhuǎn)發(fā)田蘊(yùn)章先生的365集書法講座。但我并非他們的粉絲，我只想在這里，客觀地說一下我對他們書法的看法。

1

我們先說說他們的書法常被人詬病的地方好了。
1），缺乏變化。
一是筆法缺乏變化。
我們用幾張圖來說明，比如說他的橫折：

再比如說他的長捺：

這樣的例子，比比皆是。
如果是同樣的筆畫，他的寫法幾乎完全一樣，但是我們看一下《九成宮》的原貼：

同樣是“宮”字的兩個(gè)橫折，處理是不一樣的。

二是結(jié)構(gòu)缺乏變化。
還用同一張圖：

兩個(gè)“宮”字，幾乎看不出區(qū)別來。
我們看看原貼

兩個(gè)字的差別就比較明顯了。
在田英章先生的不同作品里，同樣的字更是幾乎一模一樣：

這三個(gè)“云”字，有什么區(qū)別嗎？
我們再看《九成宮》里更明顯的差別的兩個(gè)字

類似的例子，還可以找到很多很多，但是你在田氏楷書中，幾乎找不到，能找到差別的，主要是一些異體字。
被人詬病的清館閣體，不就是這樣嗎，不是大家寫的不精到，而是千人一面，所以欣賞價(jià)值缺了很多。

我們不是說，有變化就一定是好，沒有變化就一定不好，但是從藝術(shù)的角度來講，如果一個(gè)作品可以輕易復(fù)制，它沒有“獨(dú)一無二”的屬性，則藝術(shù)價(jià)值會要遜色很多。

2），過于柔媚。
我們知道，歐體字的風(fēng)格很大的兩個(gè)特點(diǎn)就是險(xiǎn)絕、挺秀。
田英章在這兩個(gè)方面都沒有繼承到，反而給人以“柔媚”的感覺，失去了“險(xiǎn)”，失去了“挺”。
依然用他臨的九成宮和原貼比較：

對比這兩個(gè)字的差別，前者給人的感覺就像一個(gè)線條柔和、婀娜、豐腴的美女，美則美矣，沒有骨力；而后者卻給人森嚴(yán)壁壘、清健挺拔的印象，雖然也會有一個(gè)是墨跡一個(gè)是石刻的差別，但是這樣的差別太大太多，從根本上說是筆法的差別。

再比如“奉”字的差別：

田氏的“奉”，從結(jié)構(gòu)上你幾乎挑不出毛病，就是按照我們的審美觀來的，端正平和，筆畫顯得比較豐腴柔美。

但是你看看歐陽詢的“奉”，總有一種說不上來的奇怪的感覺，好像哪里都不對，比如捺筆明顯比撇長很多，又比如最下方的兩橫角度和間距和上三橫差異都很大，但是最后看整個(gè)字，同樣穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)沒有毛病，按我的粗淺理解，這就是“險(xiǎn)絕”吧。

田英章的字有很多不足的地方，他自己包括其兄田蘊(yùn)章，也都坦率地承認(rèn)他們的字距歐陽詢還非常遙遠(yuǎn)。但是那么多人學(xué)習(xí)田楷，并非無因，當(dāng)然有他的長處在。

2

下面，我們再說說他的成功之處。

1），功力深厚。
我們說他的字缺乏變化，但同樣的，也是功力深厚的一種表現(xiàn)，不是那種半吊子可比的，數(shù)十年的苦練，讓人不服不行。
我想這一點(diǎn)大家是有目公睹。

而田蘊(yùn)章先生的365集講座在書法界幾乎無人不知，田英章先生也同樣錄過許多教學(xué)視頻，都是現(xiàn)場寫字、臨場發(fā)揮，我們?nèi)魏我粋€(gè)寫過字的人都應(yīng)該知道，功夫不到家，根本做不到這樣揮灑自如信手拈來的地步——更何況是現(xiàn)場寫楷書。

2），點(diǎn)畫老到，結(jié)體端莊。
前文講述他的點(diǎn)畫和結(jié)體的問題，那都是和歐顏柳趙這類歷史上公認(rèn)的書法巨匠相比，但若是以當(dāng)代的書法水準(zhǔn)來衡量，田氏楷書絕對不是那些江湖體、創(chuàng)新派的丑書可比的。一點(diǎn)一畫，都非常講究，只是在風(fēng)格上，有很多人不喜歡罷了，但是喜歡的人同樣不在少數(shù)。

依然舉上文貼出來的圖為例，你可以不喜歡，也可以挑他的毛病，但是你很難否認(rèn)他的楷書整體水平，說他不入流，說他沒入門，那都是荒誕的不負(fù)責(zé)任的說法。

3），易于上手。
想學(xué)歐楷，極其困難，歷史上臨歐的人不勝枚舉，但是被譽(yù)為“楷書極則”、“唐楷之冠”的，除了歐陽詢還有誰？

對于初學(xué)者，尤其在沒有老師指導(dǎo)的情況下想臨歐楷，幾乎找不到方向，看著《九成宮》的字帖茫然不知所措是理所當(dāng)然的。

但是田楷卻是一道很好的橋梁，這時(shí)候缺乏變化反而更容易掌握，對于初學(xué)者來說要簡單得多。

所以你從百度或者搜狗搜一下書法的圖片，學(xué)“田”的一眼就可以認(rèn)出來，他們的點(diǎn)畫、結(jié)構(gòu)，田氏特征非常明顯。當(dāng)然，到高深處，擺脫田氏楷書的影響，學(xué)習(xí)古人是必經(jīng)之路。

4），對書法教育的推廣。
他的字有個(gè)長處，就是容易被大眾所接受。
他在推廣歐楷、推廣書法方面所做的貢獻(xiàn)，當(dāng)代少有人能與之相比。
何以學(xué)田楷的人那么多？
原因很簡單，因?yàn)榇蠹艺J(rèn)可它、喜歡它、愿意學(xué)習(xí)它。
如果沒有這個(gè)人的存在，那些學(xué)習(xí)田楷的人是不是都會紛紛轉(zhuǎn)投其他老師呢？
我以為不見得，想要讓更多的人來學(xué)習(xí)書法、弘揚(yáng)我國傳統(tǒng)文化，我覺得需要以下幾個(gè)條件：

（1）大家喜歡。
書法當(dāng)然是好東西，但是很多優(yōu)秀的書法作品是普通人根本欣賞不了的，舉個(gè)稍微極端一點(diǎn)的例子，顏真卿的“祭侄稿”被譽(yù)為天下第二行書，“它”的藝術(shù)高度和水平毋庸置疑，但是如果把它復(fù)印無數(shù)份，貼滿大街小巷，結(jié)果只會是根本沒幾個(gè)人看得懂，更不用說吸引別人來學(xué)。

（3）門檻低。
前文講過，田楷有一個(gè)特點(diǎn)就是易于上手，為什么易于上手有助于推廣呢？
再舉個(gè)淺顯的例子，唐詩宋詞人人稱好，但是大家即使學(xué)寫作，也都在學(xué)白話文、現(xiàn)代詩，學(xué)著作格律詩的極少，就是因?yàn)樗y，門檻太高。

正因?yàn)樘锟邆溥@三個(gè)特點(diǎn)，同時(shí)田英章先生又舍得在這方面下功夫，因此他在推廣書法、振興國學(xué)、弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化這方面做出的貢獻(xiàn)是不可忽視的。

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最后說明一下，以上許多論斷，并沒有具體的數(shù)據(jù)和嚴(yán)格的論據(jù)作支撐，一家之見，僅供大家參考和討論。

另外，無論你是田氏楷書的擁躉也好，瞧不上田氏楷書也好，都請理性對待，任何一個(gè)站在人前的公眾人物，都必然是褒貶不一、毀譽(yù)皆有。

但是褒獎也好，貶低也好，請客觀一點(diǎn)，冷靜一點(diǎn)，不要做腦殘粉，也請積點(diǎn)口德，出口成臟、謾罵、不屑、嘲諷，都不過是體現(xiàn)評論者的粗鄙，貽笑大方罷了。

持續(xù)產(chǎn)出，敬請關(guān)注！