原標題： 董哲 互聯(lián)網(wǎng)把寫作帶入信息時代（圖）

　　天津網(wǎng)絡寫手

　　躋身主流影壇

　　董哲第一次在文藝圈亮相，是在2008年電影《建國大業(yè)》的一次籌備研討會上。時任中影集團董事長韓三平向與會專家推介他時說：“這個小伙子是中共黨史發(fā)燒友！”憨厚、微胖、安靜、低調，董哲并不起眼。然而，思路清晰、語速很快，正如導演黃建新所說，他幾乎可以說出近代史每天發(fā)生了什么。

　　1979年出生的董哲擔任《建國大業(yè)》文學副導演時剛過而立之年。那時候他的網(wǎng)名叫老克，亦號嘮嗑、克勞塞維茨，身兼影視編劇、第一代網(wǎng)絡寫手、鐵血網(wǎng)站創(chuàng)始團隊成員、北門影視文化創(chuàng)意工作室創(chuàng)始人等多種身份。

　　“我也是天津人。”這是董哲對記者說的第一句話。他是天津知青的子弟，并不是在天津出生，高中畢業(yè)后，他考入天津理工大學自動化專業(yè)。他談到，當初高考選擇工科，完全是因為大家都說工科畢業(yè)好找工作，但他的文科的底子在那之前就形成了。

　　董哲的父親畢業(yè)于南開大學歷史系，但卻陰差陽錯當了一輩子物理老師?！拔覀兗矣泻芏鄽v史書，我從小在書堆里爬來爬去，小學看完《上下五千年》和《世界五千年》，初中開始練筆寫東西，高中寫與歷史相關的文章，大學畢業(yè)后開始看《二十四史》和《資治通鑒》?！彼钕矚g的兩本書，一本是《三國演義》，另一本是《悲慘世界》，他說自己每一本都讀了80遍以上。

　　董哲笑言自己是業(yè)余玩兒歷史的票友，很多東西都是表面化的了解，關注的角度比較多。在拍攝現(xiàn)場，他時常對服裝、化妝、道具提出建議，在他看來，如果這些細節(jié)不被重視的話，會影響影片的質量。“因為一部電影由無數(shù)細節(jié)構成，年代戲必須講究這些?！?/p>

　　對于重大革命歷史題材的影視劇創(chuàng)作，董哲沒有絲毫“玩票兒”的態(tài)度。劇本創(chuàng)作時有把關；影片拍出來后有審查；上映后還要接受觀眾的評頭論足。作為一個執(zhí)筆者，他只能在允許演繹的空間內創(chuàng)作，想要突破必須案頭工作下苦功，每天都要保持百萬字的閱讀量。

　　談到家鄉(xiāng)天津，董哲說，他是天津知青的后代，并不是在天津出生，在天津生活時間也不長，但血液中百分之百流淌著天津的基因。大學四年時光，他是天津理工大學星光劇社的社長，平時除了寫小說，還喜歡拍短劇，也完全憑借著自己的興趣形成了屬于自己的思維模式和學習模式?！疤旖蜻@幾年變化很大，我也希望以后有機會為家鄉(xiāng)的影視業(yè)貢獻自己的力量?！?/p>

　　歷史片編劇重點不是扒故事

　　而是琢磨味道

　　記者：您進入影視行業(yè)第一個工作是在《建國大業(yè)》中擔任文學副導演，這個稱謂大家都不太了解。

　　董哲：所謂“文學導演”，可能行內沒有這么一個工種。我的作品被《頑主》的導演米家山發(fā)現(xiàn)，推薦給韓三平。拍《建國大業(yè)》之前，我受邀參加劇本討論會，開完會韓總提議讓我進組。因為《建國大業(yè)》已經(jīng)有編劇了，而我的工作主要在文字編輯方面，并參與到現(xiàn)場拍攝過程，所以設置了這樣一個職位。這個職位類似于“萬金油”，一方面是幫助導演選材，把我認為這段歷史上好看的、有意思的、能打動我的東西提煉出來擺在那兒，由導演選擇；另一方面是為服裝、道具、化妝提供細節(jié)，實際上文學副導演什么工作都做。

　　參與《建國大業(yè)》的明星很多，比如李連杰，開始給他安排的角色是我黨早期領導人張聞天，后來劇組討論后給他換成一位反戰(zhàn)將軍的角色，需要臨時寫一場戲，還不能脫離主線。這個工作就是由我來負責。很多情況都是這樣，頭一天寫，第二天就拍。

　　記者：《建國大業(yè)》中王寶強和葛優(yōu)誤將北平城當做地主大院，蔣經(jīng)國赴滬“打老虎”的這些精彩段落都是您寫的，選擇歷史事件的標準是什么？

　　董哲：王寶強和葛優(yōu)那場戲其實在歷史上真實發(fā)生過，只是報告的人好像是個營長。我是從一本名叫《槍桿子1949》的書中摘出來的，那本書的作者是張正隆老師。當時“四野五縱”從涿州向豐臺進發(fā)，到了一個叫七間房的地方，因為黑燈瞎火的，他們也不知到了哪兒，營長報告說前面有個地主大院，搭云梯夠不著，手榴彈扔不上去，請求炮兵支援……它很有意思，解放軍戰(zhàn)士樸實得可愛。于是我們便增加進去這個情節(jié)，發(fā)現(xiàn)觀眾也很喜歡。

　　選擇歷史事件的標準，第一是歷史事件要貼近史實，第二是從面貌上貼近歷史，總之要寫歷史戲，就要仔仔細細研讀歷史資料，重點并不是扒故事，而是琢磨味道，歷史的味道。事件可以虛化，但歷史風貌不能改變。

　　記者：《建黨偉業(yè)》是您首次擔任編劇工作，這部電影表達了從溥儀退位到中國共產(chǎn)黨成立這段歷史時期，您是如何從紛繁的歷史中梳理出脈絡，將其串聯(lián)成故事表現(xiàn)主題的？

　　董哲：寫這個劇本之前我羅列了大量歷史事件的提綱，并不是把汗牛充棟的史料堆積起來就能成為一部好電影?！督h偉業(yè)》藝術表達的目的，是為什么在中國會出現(xiàn)中國共產(chǎn)黨，通過影片，讓觀眾感受到這一點。經(jīng)過和導演反復討論，我們確定劇本選擇1911年到1921年這個時間段。以辛亥革命做起點，以中國共產(chǎn)黨成立做落點，從邏輯上完成了舊民主主義巔峰到新民主主義發(fā)端的過渡。1911年以前的部分被舍棄掉了，盡管也有因果邏輯在，但它和建黨的直接因素隔得相對較遠。

　　記者：相比《建國大業(yè)》和《建黨偉業(yè)》，《建軍大業(yè)》的故事集中發(fā)生在1927年這一年，創(chuàng)作起來是不是會相對容易一點？

　　董哲：理論上是這樣的，但是1927年這一年，幾乎每天都有事件發(fā)生，而且頻繁地爆發(fā)一些大事。我們的難點在于，不是要抓取核心事件，而是要辨識什么是核心事件，確認核心邏輯。

　　與傳統(tǒng)文學的現(xiàn)狀相比

　　網(wǎng)絡文學至少更有活力

　　記者：您被導演注意到是因為穿越小說《漢風》，理工科學生寫網(wǎng)絡小說現(xiàn)在比較常見，有很多人提到過網(wǎng)絡作家男性比女性多，理工科比文科占優(yōu)勢，您怎么看這個問題？

　　董哲：文學院很難培養(yǎng)出作家，文學院教授的是寫作方法，更注重“術”。我認為，想象力是作家的生命力，其次才是文筆，考驗你能不能把想象力變現(xiàn)。文筆再好，沒有想象力也是無本之木?？赡軐W什么專業(yè)并不特別重要，大學提供了一個平臺，在這個平臺上，你需要去摸索屬于自己的學習和積累習慣，同時去初步嘗試、接觸和窺視社會。

　　記者：您算是第一代網(wǎng)文寫手，當時網(wǎng)絡寫作是什么狀態(tài)？

　　董哲：我從2001年年底開始寫小說，2008年以后，在網(wǎng)上發(fā)表作品的頻率大幅度降低，因為有很多其他工作要做。從2001年到2008年，我經(jīng)歷了網(wǎng)絡文學從第一代寫手到第二代、第三代的變遷。一開始，在網(wǎng)上寫東西的人主要寫現(xiàn)實文學、傳統(tǒng)領域中很少涉及的內容，比如未來戰(zhàn)爭，比如軍事幻想題材。因為在傳統(tǒng)文學作品中很少出現(xiàn)，讀者對這樣的東西會有很大期許。這些作品算零代次網(wǎng)絡軍文。我當時開始寫是因為有了相對穩(wěn)定的互聯(lián)網(wǎng)平臺，像幻劍書盟、榕樹下、鐵血論壇等書站，我開始駐站發(fā)表作品。那時候所有的網(wǎng)絡寫手在網(wǎng)絡上發(fā)布小說是沒有收益的，所有的成本都是寫手自己承擔，我們只是希望自己寫的東西能有人看，能引起討論，夸我的也好，罵我的也好，看了都開心。

　　記者：經(jīng)歷十幾年的發(fā)展，現(xiàn)在網(wǎng)絡文學由非主流變成主流，您怎么看待網(wǎng)絡文學和傳統(tǒng)文學之間的碰撞和沖突？

　　董哲：2005年11月15日，當時“鐵血”主辦了一次傳統(tǒng)作家和網(wǎng)絡作家的對話，算是高峰論壇吧。那次大會是我策劃的，我們邀請了作家北村、慕容雪村，文學批評家朱大可，第六代導演王超，還有一些知名的線下創(chuàng)作者。討論的主題就是傳統(tǒng)文學和網(wǎng)絡文學誰的生命力更久遠，誰能走得更遠。慕容雪村提出一個理論叫“文學死亡論”。那會兒討論的時候，大家還認為互聯(lián)網(wǎng)文學不登大雅之堂?，F(xiàn)在回過頭去看，網(wǎng)絡文學和傳統(tǒng)文學之間其實有著比較大的區(qū)別。打個比方，傳統(tǒng)文學的創(chuàng)作模式好比農耕文明，蓬勃發(fā)展的互聯(lián)網(wǎng)文學發(fā)展模式好比工業(yè)文明。兩個不同的時代，兩種建構在完全不同的生產(chǎn)關系和生產(chǎn)力基礎之上的兩種文學藝術的創(chuàng)作模式，它的規(guī)模，它的社會效應，以及傳播方式都有著本質的不同。我沒有資格講互聯(lián)網(wǎng)文學這些年發(fā)展得好還是不好，但有一點可以確定──跟傳統(tǒng)文學的創(chuàng)作模式相比較，互聯(lián)網(wǎng)文學的創(chuàng)作模式更具活力，更具前瞻性，更具可持續(xù)性，很多模式相對可復制，而且能夠聚攏人力資源，更廣泛，更多元。

　　無論網(wǎng)絡小說還是電影劇本

　　本質都是用文字來講人和事

　　記者：從網(wǎng)絡作家到重大歷史題材電影編劇，在您看來是轉型嗎？中間有過渡期嗎？

　　董哲：我能說沒有變化嗎？左右都是寫字，有什么本質區(qū)別嗎？一個掙得多點兒，一個掙得少點兒，所創(chuàng)作的文本，其體裁、模式都有區(qū)別，不過寫字的本質沒變──是用文字來說人和事，不管是在網(wǎng)上寫小說，還是創(chuàng)作電影劇本，都是在用文字來說人和事。后者難度可能更大一些。網(wǎng)絡小說空間足夠、時間足夠；而電影空間有限，時長有限。

　　記者：您寫了這么多主旋律題材的劇本，對自己的人生觀有什么觸動和影響嗎？

　　董哲：隨著自己對歷史知識的掌握越來越多，對歷史的敬畏感也越來越重。那個時代的人，也許有著我們這個時代的人無法企及的對于理想的真誠態(tài)度。無論哪個時代，希望每個人都過得好，希望能“為天地立心，為生民立命，為往圣繼絕學，為萬世開太平”，無論在任何時代、任何環(huán)境、任何國家、任何民族，這個理想都應是一種非常善良、真誠的理想。

　　記者：網(wǎng)絡文學在飛速發(fā)展，網(wǎng)文作者從事編劇工作的也越來越多。作為前輩，您對新一代網(wǎng)文作者和編劇有什么建議嗎？

　　董哲：文學本身是需要理想的，即便互聯(lián)網(wǎng)讓傳統(tǒng)的創(chuàng)作方式具備了更多工業(yè)生產(chǎn)的色彩和信息時代的特質，但其內核沒變，創(chuàng)作本身依然帶著個人的理想和信念，打著個人風格和個人追求的標簽。一定要先確認你是不是真的愛它，就像你是不是真的愛你的愛人，只有真愛才能走到最后，只有真正出于內心對寫作這件事情本身的熱愛，才能從最艱難的時期堅持過來。我想開展一項培訓工作，專門針對具有極大創(chuàng)作熱情和創(chuàng)作才華的網(wǎng)絡寫手，進行影視編劇方面的培訓。換句話說，讓大家知道怎么寫劇本、了解影視行業(yè)的現(xiàn)狀和規(guī)則。希望從互聯(lián)網(wǎng)走進影視行業(yè)的寫手和作家越來越多，而不僅僅是幾個“大神”。這樣的話，互聯(lián)網(wǎng)文學和影視創(chuàng)作這兩個產(chǎn)業(yè)之間才能實現(xiàn)有效對接。

　　董哲口述

　　靠讀者和“粉絲”的支持

　　我們迎來網(wǎng)絡文學的春天

　　最早開始網(wǎng)絡寫作，其實就是胡亂寫些東西，包括童話、小故事，題材有科幻的，也有武俠。在上大學之前，寫作對我來說已經(jīng)是一種習慣。

　　大學畢業(yè)之前，我比較喜歡看軍事題材的小說，特別是未來戰(zhàn)爭一類的，一開始我找到了一個個人網(wǎng)頁叫“青橄欖”，主人是清華大學的在校生，叫蔣磊，就是現(xiàn)在鐵血網(wǎng)的創(chuàng)始人。他同樣因為喜歡軍事題材小說，所以把鏈接都集中到一個網(wǎng)頁上。一來二去，他在網(wǎng)頁上開了一個BBS，當時叫論壇，用現(xiàn)在的話說是“社區(qū)”，這群人開始在“社區(qū)”里討論軍文作品。

　　后來網(wǎng)頁升級為網(wǎng)站，標志是狙擊步槍的瞄準鏡，大家都聚攏在這兒。我記得當時追的一部小說叫《共和國之輝》，作者叫“大米稀飯”，這個人現(xiàn)在是上海陸金所的高級分析師，做金融。因為追這部小說，我在“鐵血”注冊了ID。2002年5月，我突然覺得光追小說沒意思，便在BBS上發(fā)自己的小說，那是我的第一部網(wǎng)絡文學作品。沒上網(wǎng)之前，我的小說讀者很少，基本上是朋友、同學。在網(wǎng)上寫小說，由點對點變成點對面，陸續(xù)有讀者開始追這本書，讓我很有成就感，給了我很大動力堅持下去。

　　網(wǎng)文作者不容易，編輯也很不易，我既做過作者，也做過編輯和管理工作，所以比較清楚這些?，F(xiàn)在網(wǎng)絡讀書相對成熟，很多規(guī)范比較完善，但是在15年前，網(wǎng)絡文學剛剛起步，對于作者和編輯而言什么參考都沒有。第一代網(wǎng)絡文學編輯大多數(shù)在互聯(lián)網(wǎng)文學發(fā)展的浪潮中是沒有享受到紅利的，他們純屬愛好、純屬熱情。他們是非常可敬的，這是我進入這個行業(yè)一路走來記憶比較深刻的一件事。

　　我想當初如果沒有喜歡在網(wǎng)上看書的讀者，我們沒有人能堅持下來。在沒有利益刺激，沒有物質保障的時代，網(wǎng)絡寫手能堅持下來很不容易。即便現(xiàn)在回頭看，也有相當一批人倒在這個過程中。但是，有相當一部分寫手靠讀者和“粉絲”的支持走過艱難的時期，迎來了互聯(lián)網(wǎng)文學的春天。從這個角度來說，沒有“粉絲”就沒有互聯(lián)網(wǎng)文學。我覺得他們是我們真正的基礎，他們是我們的衣食父母。