「詩詞鑒賞」
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望江南 唐代：無名氏 莫攀我，攀我太心偏。 我是曲江臨池柳， 者人折了那人攀， 恩愛一時間。 此詞以青樓女子的口吻，奉勸男子不必多情，
并以柳樹自喻，
表明自己淪落風(fēng)塵的悲涼處境。
此詞一說是青樓女子對隨意玩弄她們的男性表示強(qiáng)烈的不滿和抗議。 
蘇溪亭 唐代：戴叔倫 蘇溪亭上草漫漫，誰倚東風(fēng)十二闌。 燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。 四句詩全是寫景，而景語即情語，情景融渾無跡。
詩人描寫暮春景色濃郁而迷蒙，
恰和倚闌人沉重而憂郁的心情契合相印，詩韻人情，雋永醇厚。 
風(fēng)入松·寄柯敬仲 元代：虞集 畫堂紅袖倚清酣，華發(fā)不勝簪。 幾回晚直金鑾殿，東風(fēng)軟、花里停驂。 書詔許傳宮燭，輕羅初試朝衫。 御溝冰泮水挼藍(lán)。飛燕語呢喃。 重重簾幕寒猶在，憑誰寄、銀字泥緘。 報道先生歸也，杏花春雨江南。 “杏花春雨江南?！绷攘攘鶄€字，勝過一篇文。
通過這六個字，仿佛看到了：
春日江南，杏花盛開，煙雨蒙蒙，如詩如畫，令人心醉而神往。
未加任何形容詞，以白描筆法寫成，
把江南春色描繪得淋漓盡致，可謂妙筆天成。 
望江南·天上月 五代：佚名 天上月，遙望似一團(tuán)銀。 夜久更闌風(fēng)漸緊。 與奴吹散月邊云。照見負(fù)心人。 是一首敦煌曲子詞，是一首失戀者之怨歌，或是一首民間怨婦詞。
但僅僅指出其中的怨意，是很不夠的；
還須體味詞中蘊(yùn)含的那一份癡情，
須看到女主人公對“負(fù)心人”尚未心死，才能夠味。 
行香子·過七里瀨 宋代：蘇軾 一葉舟輕，雙槳鴻驚。水天清、影湛波平。 魚翻藻鑒，鷺點(diǎn)煙汀。 過沙溪急，霜溪冷，月溪明。 重重似畫，曲曲如屏。算當(dāng)年、虛老嚴(yán)陵。 君臣一夢，今古空名。 但遠(yuǎn)山長，云山亂，曉山青。 此詞在對大自然美景的贊嘆中，
寄寓了因緣自適、看透名利、歸真返樸的人生態(tài)度，
發(fā)出了人生如夢的浩嘆。 
淮中晚泊犢頭 宋代：蘇舜欽 春陰垂野草青青，時有幽花一樹明。 晚泊孤舟古祠下，滿川風(fēng)雨看潮生。 日間船行水上，人在動態(tài)之中，岸邊的野草幽花是靜止的；
夜里船泊牧犢頭，人是靜止的了，風(fēng)雨潮水卻是動蕩不息的。
這種動中觀靜，靜中觀動的藝術(shù)構(gòu)思，
使詩人與外界景物始終保持相當(dāng)?shù)木嚯x，
從而顯示了一種悠閑、從容、超然物外的心境和風(fēng)度。 
水龍吟·壽李長孺 宋代：吳泳 清江社雨初晴，秋香吹徹高堂曉。 天然帶得，酒星風(fēng)骨，詩囊才調(diào)。 沔水春深，屏山月淡，吟鞭俱到。 算一生繞遍，瑤階玉樹，如君樣、人間少。 未放鶴歸華表。伴仙翁、依然天杪。 知他費(fèi)幾，雁邊紅粒，馬邊青草。 待得清夷，彩衣花綬，哄堂一笑。 且和平心事，等閑博個，千秋不老。 沒有把仙鶴放回華表，依然陪著仙翁在天際遨游。
大雁能吃多少紅米，馬能吃多少青草？
待等到風(fēng)輕云淡的時候，功名利祿不過一笑耳。
心事平和，很容易就能爭取做到長壽不老！ 
題揚(yáng)州禪智寺
唐代：杜牧
雨過一蟬噪，飄蕭松桂秋。
青苔滿階砌，白鳥故遲留。
暮靄生深樹，斜陽下小樓。
誰知竹西路，歌吹是揚(yáng)州。 “誰知竹西路，歌吹是揚(yáng)州。”運(yùn)用了襯托的手法，以樂襯哀，
用歌舞喧鬧、市井繁華的揚(yáng)州反襯出禪智寺的靜寂，
更突出了詩人孤獨(dú)凄清和有所失落的心境。 
晚泊岳陽 宋代：歐陽修 臥聞岳陽城里鐘，系舟岳陽城下樹。 正見空江明月來，云水蒼茫失江路。 夜深江月弄清輝，水上人歌月下歸； 一闋聲長聽不盡，輕舟短楫去如飛。 此詩寫旅中思?xì)w，深藏不露；只是句句寫景，然景中自有縷縷情思。
以“城里鐘”起，以月下歌止，拓前展后，
留下足以使人馳騁想象的空間，
同時以有意之“聽”照應(yīng)無意之“聞”，表現(xiàn)了感情的變化。
全詩語句平易流暢，情意深婉曲折。 
春行即興 唐代：李華 宜陽城下草萋萋，澗水東流復(fù)向西。 芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼。 “芳樹無人花自落”，這里強(qiáng)調(diào)“無人”二字，
便道出了詩人對時代的感慨，說明經(jīng)過安史之亂，
再也無人來此觀賞，只能任其自開自落了。
“春山一路鳥空啼”，春山一路，不僅使人想象到山花爛漫，
鳥語宛轉(zhuǎn)的佳境，但著以“空啼”二字，卻成了以樂寫哀，
以鬧襯寂，充分顯示了山路的荒寞；
這里不僅再也見不到那么多的游人墨客，
而且連耕農(nóng)、樵夫、村姑都不見了。
“自落”和“空啼”相照應(yīng)，
寫出了詩人面對大好山河的無限寂寞之感。
桃源憶故人·玉樓深鎖薄情種 宋代：秦觀 玉樓深鎖薄情種，清夜悠悠誰共？ 羞見枕衾鴛鳳，悶則和衣?lián)怼?/font> 無端畫角嚴(yán)城動，驚破一番新夢。 窗外月華霜重，聽徹《梅花弄》。 進(jìn)入深夜，月華灑下清光，地上鋪滿白霜，
遠(yuǎn)處又傳來了《梅花弄》的哀怨樂曲，吹得好傷心，
主人翁入神地聽著，從頭至尾一直聽完了最后一遍。
《梅花弄》，原漢《橫吹曲》名，凡三迭，故稱《梅花三弄》。
這末兩句，寫得月冷霜寒，境界凄涼，
正是詞中主人翁長夜不眠寂寞情懷的真實(shí)展現(xiàn)。
菩薩蠻·山亭水榭秋方半 宋代：朱淑真 山亭水榭秋方半，鳳幃寂寞無人伴。 愁悶一番新，雙蛾只舊顰。 起來臨繡戶，時有疏螢度。 多謝月相憐，今宵不忍圓。 同是寫孤獨(dú)情懷，
蘇東坡在圓月上做文章 ：“不應(yīng)有恨 ，何事長向別時圓”；
朱淑真則在缺月上做文章“ 多謝月相憐，今宵不忍圓?！?/span>
移情于物，怨謝由我，真有異曲同工同妙。
此詞最有興味之所在正是結(jié)尾兩句。
南歌子·疏雨池塘見 宋代：賀鑄 疏雨池塘見，微風(fēng)襟袖知。 陰陰夏木囀黃鸝，何處飛來白鷺立移時。 易醉扶頭酒，難逢敵手棋。 日長偏與睡相宜，睡起芭蕉葉上自題詩。 賀鑄出身于沒落貴族家庭，是孝惠后的族孫，且娶宗室之女。
但他秉性剛直，不阿權(quán)貴，因而一生屈居下僚，郁郁不得志。
這種秉性，這種身世際遇，使他像許多古代文人一樣，
建功立業(yè)的胸襟之中，常常流走著痛苦、孤寂、無奈的波瀾。
這種心緒時時反映在他的詞作中，《南歌子》便是一例。
醉花間·晴雪小園春未到 唐代：馮延巳 晴雪小園春未到，池邊梅自早。 高樹鵲銜巢，斜月明寒草。 山川風(fēng)景好，自古金陵道，少年看卻老。 相逢莫厭醉金杯，別離多，歡會少。 馮延巳作為位極人臣的南唐宰相，雖生活優(yōu)裕，
但國況日下、宦海沉浮，使他對人生有著深沉的思考。
縱情歌酒之馀，也產(chǎn)生淡淡的哀愁，也有光陰如電的慨嘆。
這首《醉花間》是其士大夫閑逸生活的寫照。
臨江仙·憶昔西池池上飲 宋代：晁沖之 憶昔西池池上飲，年年多少歡娛。 別來不寄一行書。尋常相見了，猶道不如初。 安穩(wěn)錦屏今夜夢，月明好渡江湖。 相思休問定何如。情知春去后，管得落花無。 此詞以沖淡隱約的情致，
抒寫記憶中的歡娛以及追蹤已逝的夢影而不得的悵惘之情。
這是一首寄宴頗深，但文筆淡雅的小詞，頗耐回味啊。 【琴棋書畫】
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