陸抑非（1908－1997），杰出的中國(guó)花鳥畫大家和卓越的美術(shù)教育家。江蘇常熟人。名翀，初字一飛。1937年后，改字抑非?；缀笞蕴?hào)非翁。古稀之年沉疴獲痊，又號(hào)蘇叟。曾任中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授、研究生導(dǎo)師，西泠書畫院副院長(zhǎng)，常熟書畫院名譽(yù)院長(zhǎng)，西泠印社顧問。
陸抑非擅長(zhǎng)花鳥畫，所作題材廣泛，生機(jī)盎然。早年多作工筆重彩，取法宋代院體及明代林良、呂紀(jì)；中年長(zhǎng)于沒骨，得力于南田、新羅及海派諸家，艷而不俗，工而不滯；晚年求變，深入青藤、白陽之堂奧，旁及八大、石濤、缶翁，又以書入畫，筆墨生辣樸茂，而不失清麗典雅之韻味。

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竹子畫法篇

竹葉畫法

筆蘸墨汁逆鋒落筆，按筆鋪毫，筆力漸用于葉片中部，行筆一抹而起即收筆，做到筆收意到。運(yùn)筆不能太快，否則易飄、薄。

竹葉是整幅作品的主要部分，按葉的組合形式大致分為“個(gè)”字、“分”字、“川”字、“雙人”字等。然而，每叢竹葉的組合又由每個(gè)葉的組合形式積疊組合而成。

立竿發(fā)枝，要有上仰奮發(fā)的精神，挺立生動(dòng)，勾節(jié)要凝穩(wěn)。

新篁出枝法

垂葉的畫法

竹葉與枝的組合，發(fā)枝生葉，貴在隨機(jī)生發(fā)，葉葉附枝，可參用仰葉、俯葉基本生發(fā)式合理組合，并根據(jù)畫面取裁，或增添、轉(zhuǎn)折、向背，各有姿態(tài)。

各種仰葉法

畫竹立竿，要求筆力剛健，參用篆書的中鋒用筆，意在筆先，自上而下，或自下而上行筆，每段兩頭似“蠶頭”“馬蹄”形。整竿竹的上下段較短，中間稍長(zhǎng)，并富有彈性。畫竿用墨時(shí)，筆蘸墨汁和清水，掌握筆頭的水分含量，落筆、鋪毫、行筆，墨色勻停。段中圓潤(rùn)，一氣呵成。在布多竿竹時(shí)，墨色要有前后濃淡的變化。

竹竿、竹枝法

竹子圖例篇

立竿分主次，濃淡分前后，按葉亦要前濃后淡，葉口上揚(yáng)，交疊自然，使竹子寧?kù)o、清逸、傲立。注意前后布葉要疏密呼應(yīng)，以使畫面有輕松、爽朗的感覺。

作畫時(shí)，筆鋒先蘸清水，再蘸濃墨，用寫意法落筆，充分發(fā)揮筆頭中含的濃、淡墨。濃淡竹葉墨色相互滲化，才能達(dá)到水墨淋漓、痛快酣暢的感覺。

各式點(diǎn)葉法

水墨花卉的葉子畫法，各式點(diǎn)葉法，下筆可用側(cè)鋒，提筆時(shí)作中鋒。

葉子的正、反、平、側(cè)，姿態(tài)變化很多。一般正葉宜深，反葉宜淡，嫩葉尖帶紅，秋葉葉尖帶赭。

水墨芍藥葉寫生

楊樹和垂柳的枝葉畫法

硬草類、細(xì)草類、水藻類

硬草類、細(xì)草類、水藻類，勾時(shí)處處要用攢三聚五法。

畫草本莖（枝梗）的筆要滋潤(rùn)，不宜干枯，方能表現(xiàn)出柔順而水分多的質(zhì)感。蓼花、秋海棠的莖有節(jié)，但與石竹不同，要畫得比較肥澤多肉。

蘭花畫法篇

中國(guó)畫中的蘭花，有兩種構(gòu)成形式：一種是一莖一花，一種是一莖數(shù)花。其統(tǒng)稱有蘭和蕙的區(qū)別：蘭是一莖一花，蕙是一莖上有數(shù)朵乃至十幾朵花。

多種蘭花點(diǎn)墨法

花與葉的組合，仿文征明畫法

長(zhǎng)葉類鳳仙花葉、雁來紅葉

花卉寫生篇

花瓣分離瓣、合瓣兩大類。梅、杏、桃、李、牡丹、榴、荷、芙蓉、山茶等花的花瓣為離瓣；牽牛、百合、杜鵑、迎春，以及各種瓜類花（如茄子、南瓜、葫蘆等）的花瓣為合瓣。同一花種，又有單瓣、復(fù)瓣（也叫千葉或重臺(tái)）之分，如牡丹、梅、桃、山茶、芙蓉等，都有單瓣和復(fù)瓣。

秋葵花及花苞各種畫法

花的組織，分花蒂（即花萼）、瓣、蕊、子房等部分。

梅、杏、桃、李等花的花蒂都是五小瓣；月季一類的花蒂尖長(zhǎng)；山茶的花蒂層層覆疊，像魚鱗。繪畫時(shí)，幽蒂不宜過散，要注意貼連花柄?；ūL(zhǎng)的宜柔順。

菖蘭各式畫法

菖蘭，以其優(yōu)雅的花形、清馨的香氣、亭亭的莖葉，給人留下了高潔典麗的印象。開花無異色，含露或低垂，從風(fēng)時(shí)偃仰。

畫花瓣有勾勒、點(diǎn)簇等法，白色花瓣不易用點(diǎn)簇表現(xiàn)，大多用淡墨線勾出形象。

雙勾水仙

紫紅大理花

大理花與茶花的花型屬于文瓣（除云南大山茶），文瓣花型變化不大，比較呆板，在寫生與創(chuàng)作時(shí)要注意選擇角度。

牡丹畫法篇

牡丹線描稿

含苞、初放、半開、盛開的花，狀貌各有不同，在風(fēng)、晴、雨、露之中，又各有姿態(tài)，描繪之前都需要仔細(xì)觀察體會(huì)。

牡丹枝干線描

牡丹線描稿

牡丹，按形態(tài)又可分為平頂式和樓臺(tái)式。日?；B畫中較多見到平頂式牡丹，有如玫瑰花型。樓臺(tái)式較為復(fù)雜，花瓣層次繁多，重疊隆起，顫顫欲墜，俗稱“花千起樓”。蘇東坡有“頭重欲相扶”之說。

樓臺(tái)式牡丹，因其花形大、層次繁多、筆觸復(fù)雜，以致畫者少，能畫好者更少。

畫牡丹花可用長(zhǎng)鋒筆，以羊毫筆為主的兼毫筆，如“冰清玉潔”“大羊提筆”都可以，總之筆不宜太小。作畫時(shí)要先蘸少量清水，再蘸滿已調(diào)好的白色，然后用筆尖蘸少量曙紅，尖部調(diào)成粉紅色。畫時(shí)先畫出淺色部分，再用筆尖加重色（胭脂），用筆要靈活，可適當(dāng)留出飛白。在作畫的過程中要干凈利落，盡量少重筆，做到“大膽落筆，小心收拾”。

平頂式牡丹

樓臺(tái)式牡丹

菊花畫法篇

菊花，是中國(guó)名花，也是長(zhǎng)壽名花。菊花不畏嚴(yán)寒，傲霜斗雪，是中國(guó)花鳥畫描繪的主要對(duì)象之一。

菊花的花頭由舌狀和筒狀花瓣組成，花瓣有尖、圓、長(zhǎng)、短、粗、細(xì)等不同形狀。

菊花白描稿

墨菊簡(jiǎn)筆畫法

用筆沉厚，花冠含韻翹首，在濃墨枝葉的映襯下，挺拔而伸展。

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