學(xué)琴之前就知道這部書(shū)了，今人出的各種與琴有關(guān)的書(shū)中亦偶見(jiàn)此書(shū)的片段影印，后來(lái)弄到一復(fù)印件，花了數(shù)月把玩按彈，雖不能象陳玄風(fēng)梅超風(fēng)得一九陰真經(jīng)抄本練練就功夫大進(jìn)，但感受還是有點(diǎn)：

    (一)
    此書(shū)鐫刻之精美為現(xiàn)存諸琴譜之冠，圓渾雄麗，古厚之氣迎面而來(lái)，到底是一朝代初創(chuàng)時(shí)的格局雄渾之象(雖然這明朝從整體看是多么差勁)，風(fēng)宣及西麓堂五知齋雖鐫刻亦精善，但個(gè)人以為較之神奇略遜。

    (二)
    私下以為此書(shū)大半轉(zhuǎn)抄自二宋諸譜，也許朱權(quán)有點(diǎn)精品意識(shí)，他只轉(zhuǎn)錄一些很權(quán)威的宋本琴譜，而且擇要而選，想弄出象唐詩(shī)三百首那樣的精選本，所以神奇曲目精而少，并非宋譜遺存至明就那么六十多首，肯定在陸續(xù)關(guān)注下會(huì)有更多宋本古曲發(fā)現(xiàn)，而部分被西麓堂等他譜刊刻。

    (三)
    神奇一譜朱權(quán)雖稱皆被他手下數(shù)名琴生按彈?？?，但這按彈是否具有真正起到再流傳的打譜之作用，本人表示懷疑，舉例：凡一曲被當(dāng)時(shí)琴人廣范接受且彈奏，于傳承中必有變異現(xiàn)象出現(xiàn)，或大或小，數(shù)十年再行刊此曲，較之母本譜必略有別個(gè)細(xì)微處不同，風(fēng)宣玄品晚神于奇數(shù)十年，半數(shù)琴曲名同于神奇，有的同曲較神奇略有變動(dòng)，有的完全照搬神奇一字不差，可以推斷那此一字不差抄自神奇曲的曲子僅停留在文獻(xiàn)中，在明初近百年中沒(méi)人去彈它，日后連轉(zhuǎn)抄刊刻的也沒(méi)有了，直至近代，照相制板印刷術(shù)昌明，及琴人關(guān)注音樂(lè)考古，才漸有人打譜發(fā)掘這批曲子。

    (四)
    神奇忠實(shí)轉(zhuǎn)抄了很多早期琴曲，這類曲目通常散泛按極具古風(fēng)，旋律流暢鮮明，如右手習(xí)慣于古指法則彈出這些曲目難度不大，可以想見(jiàn)唐以前彈一古琴大曲并非難事，好事者皆可為也，不象宋末至明清只有術(shù)有專攻之古琴專業(yè)人士才能傳承它，我曾按彈過(guò)神奇的高山，陽(yáng)春等曲，發(fā)現(xiàn)與晚出的同名曲旋律僅依稀相似，神奇的上述諸曲較之明末清初本要簡(jiǎn)單得多，更具早期面貌，
有很多這類神奇早期琴曲打譜也甚容易，甲打乙打差別總不會(huì)太大，因這類曲旋律節(jié)奏鮮明，按彈數(shù)回即可把握大概。

    (五)
    如果說(shuō)明至晚近最難打譜的是那些琴曲，個(gè)人以為是神奇中的南宋琴曲，神奇刊刻此類曲無(wú)疑是最接近宋人原創(chuàng)的，但南宋如郭毛等大家已把古琴器樂(lè)發(fā)揮自極至，個(gè)人風(fēng)格的自覺(jué)化導(dǎo)至琴樂(lè)的風(fēng)富與散文化，與類似駢體文的早期琴曲而言，加上神奇減字譜僅記骨而少時(shí)值之肉的暗示，導(dǎo)致這些曲子打譜難度甚大，如瀟湘水云這部分后來(lái)代有傳承的曲子，倒因可旁參別譜有啟發(fā)，而相對(duì)有個(gè)入處，而如象泛滄浪這類曲，自神奇后少見(jiàn)刊錄者，打譜則難之又難，該曲目當(dāng)代幾位琴家嘗試打出，私下以為都不理想。